Көк тіреген отбасы Бумажный Проезд бойымен әдемі тербеліп жүреді - біріншісі оңға, екіншісі солға, үшіншісі төмен және тығыз, бірақ ойнақы «бір жағында қалпақшамен» еңкейіп, біріншісінің көлбеуімен үндеседі. Владимир Плоткин жобалаған үш мұнара ең қатал ережелердегі кубист суретшінің жанрлық көрінісіне ұқсайды: барлығы өте абстрактілі және сонымен бірге ХХІ ғасыр адамына түсінікті, бірінші мұнара тіпті «ауызға» ие »Қызыл жақтауда көрсетілген - мүмкін серуендеу кейіпкерлеріміз бір-бірімен жайбарақат сөйлеседі. Үйлер галереялардың жіңішке «аяқтарына» орналастырылған, бұл серуендеуге иконалық ұқсастығын одан әрі арттырады.
Керемет Татлин мұнарасы кезінен бері сәулетшілер Мәскеуді Пиза мұнарасы тәрізді көлбеу ғимараттармен сирек еркелеткен - «би үйлер» біз үшін әлі болған емес. Владимир Плоткин бұл жағдайды мұқият, бірақ табанды түрде түзетеді. Әр мұнараның шамалы көлбеуі көрнекі түрде графикалық техниканың көмегімен көптеген адамдарға харадтар мен жұмбақтар коллекцияларынан таныс: қасбеттер бойымен көлбеу бұрышы одан да үлкен тік сызықтар салынады, бұл әсерді едәуір күшейтеді. «Алдыңғы» қасбеттердің көлбеу сызықтарының бір-біріне параллель орналасуы көзді аздап баурап алады, оларды болмайтын қимылға біраз уақыт сенуге мәжбүр етеді және қабылдау көзі - op-art немесе визуалды иллюзияға негізделген өнер.
Егер біз модернистік зәулім ғимараттың әдеттегі логикасына сүйене отырып айтысатын болсақ, дәл осылай, яғни ішкі тіректер сыртқы қабырғалардан гөрі көлбеу болады - бірақ, әрине, олай емес. Сызықтық техника ғимараттардың ішкі құрылымына сәйкес келмейді, бірақ оған екі мұнараның сәл өкшесін қолдайды. Сол мақсатқа басқа бейімділік бағыты қызмет етеді - қарама-қайшылық бұрышты күшейтеді және сызықтардың динамикасын баса көрсетеді, олар бір уақытта параллель емес, алшақ болып көрініп, өзіндік, дәйекті, бірақ айқын түрде көріне бастайды. осы зәулім ғимараттар арасында тек ауырлық күші заңымен ғана емес, сонымен қатар біз үйреніп қалған тікелей көзқараспен де қалыптасқан ерекше қатынастар.
