Титанның жарылуы

Титанның жарылуы
Титанның жарылуы

Бейне: Титанның жарылуы

Бейне: Титанның жарылуы
Бейне: Titan Size Comparison (HD). 2024, Наурыз
Anonim

Фредерик С. Гамильтон ғимараты 1971 жылы Джо Понти салған ескі мұражай ғимаратының жанында тұрғызылды. Итальяндық сәулетшінің ұстамды құрылымынан айырмашылығы, Либескиндтің жаңа туындысы, оның АҚШ-тағы алғашқы ғимараты сынған формаларында экспрессивті дерексіз мүсінге ұқсайды және күміс-сұр түсті титан панельдермен көмкерілген. Ішкі жағынан жарылғандай, жаңа ғимараттың көлемі Понтидің «ортағасырлық сарайымен» үшінші қабат деңгейіндегі жылтыратылған өткелмен байланысты. Бірақ олар сонымен қатар Либескинд мұражайының екі ғимаратының арасындағы байланыс орнатылған контраст принципімен байланысты. Жаңа құрылым өз орбитасына жақын маңдағы 1995 жылғы Майкл Грейвздің постмодернистік орталық қалалық кітапханасын тартады.

Мұражайдың алдында қалалықтардың демалуына арналған шағын алаң және Денвердегі өнер мұражайы коллекциясынан алынған көлемді мүсіндер көрмесі бар. Қала орталығындағы бұл ашық алаң бір жағынан Гамильтон ғимаратымен, екінші жағынан Даниэль Либескинд жобалаған мұражай резиденцияларымен шектелген. Олар мұражай ғимаратында толық бейнеленген оның шығармашылық мәнерінің жұмсартылған нұсқасын ұсынады. Осылайша, сыртқы және қала құрылысы функциясы тұрғысынан Либескиндтің жобасын өте сәулетшінің тән жеке стиліне қатысты өте типтік немесе тіпті банальды болса да сәтті деп атауға болады. Оның формаларын Берлиндегі әйгілі еврей мұражайы осы сәулетшімен үнемі қайталайды.

Бірақ кез-келген мұражай ғимаратындағы басты нәрсе оның қасбеті емес, көрме залдары. Атап айтқанда, интерьерге қатысты Гамильтон ісі әсіресе сынға осал. Либескинд 2000 жылы мұражайдың жаңа қанатын жобалауға арналған архитектуралық байқауға қатысқан кезде, ол қазылар алқасына Арата Исозаки мен Том Мейннің ұсыныстарынан гөрі өз нұсқасына басымдық беруіне сендірді: ішінен тыс. Қазір бұған сену өте қиын. Негізгі кіреберіс арқылы келуші мұражайдың барлық төрт қабатын құрайтын атриумға енеді. Ішке қарай құлап бара жатқан сияқты, төбенің әйнектелген кесінді тәрізді бөліктері, және ең бастысы, жоғары қарай құлыпталған қисық баспалдақпен бұл кеңістік әсерлі әсер қалдырады. Бірақ іргелес галереяларда тосынсый ыңғайсыздық пен мазасыздық сезіміне айналады. Залдардың сына тәрізді жоспары және олардың төбелері қиналуы оңай, олар келушілерді қысып қана қоймай, экспонаттардың көпшілігіне іс жүзінде «қарсы».

Кураторлар қабырғаларға суреттерді еденнен 90 емес, 45 градус бұрышпен және екі жағына қарай бейім етіп ілуге мәжбүр болды. Төмен төбелер мен залдардың көпшілігінің өткір бұрыштары бөлмелердің ортасында көрмеге арналған кішкене ғана орын қалдырады. Нәтижесінде Гамильтон ғимараты бізді дәстүрлі архитектура жақтаушыларының мейлінше ұстамды және ойластырылған мұражай жобаларын жасауға деген үндеулеріне жаңаша көзқараспен қарауға мәжбүр етеді, онда ғимараттың өзіндік шешіміне ғана емес, сонымен қатар онда сақталған өнер туындыларына арналған.