Өздеріңіз білетіндей, алғашқы белгілі лабиринтті сәулетші Дедал Минос патшаға арнап салған және онда осы патша ұлы Минотаур өмір сүрген. Бес жылдан бері Ресей Сәулетшілер Одағы жыл сайынғы «Зодчество» фестивалінде сол аңызға айналған лабиринтті салушы - «Хрусталь Дедалус» атындағы сыйлықпен марапаттап келеді.
Зодчество экспозицияларын түсіну әрдайым қиын болған, өйткені сирек кездесетін жағдайларды қоспағанда, олар көптеген суреттер салынған стендтерден және осы стендтер салынған дәліздерден тұрады. Алайда, биыл әдеттегі шатасулар күшейіп, оны әдейі нәтиже ретінде іздеді. Бұл біріншіден, екіншіден, қазан айында бір емес, екі лабиринт ұйымдастырылды, бірі Зодчестода, екіншісі бір апта бұрын Lifestyle 2006 интерьер көрмесінде суретшілердің орталық үйінде, қызыл түсті, әсіресе коммерциялық емес экспозицияның өзегін іліп қою үшін, таңдалған интерьер көрмесі үшін, концептуалды лабиринт болды. Өздеріңіз білетіндей, Зодчестода интерьерлер жоқтың қасы, олар масштабқа сәйкес келмейді. Екі көрме белгілі бір дәрежеде лабиринт форматында әртүрлі архитектураны (барлығы болмаса да) көрсете отырып, бірін-бірі толықтырып отырды. Күдіктер екі көрменің дизайнын бірдей адамдар - сәулетшілер Влад Савинкин мен Владимир Кузьминнің жасағанын білгенде тұрақтылыққа ие болады, осылайша мифологиялық Дедалдың рөлін атқарады. Минотаврды табу керек, басқаша айтқанда - лабиринтте кім тұрады?
Кім табысқа жетсе, лабиринтте өмір сүреді. Зодчестода Мәскеу сәулетшілері күн санап азайып барады. Өтініш берушілердің қатарында Андрей Боков, Павел Андреев, Александр Асадов, Дмитрий Александров, Гинзбург шеберханасы; Моспроект-2, көп нәрсе. Қалғаны жоқ, мүмкін олардың көпшілігі қазылар алқасының құрамына енгендіктен болар, ал қазылар алқасының құрамы нақты белгісіз. Әдеттегідей, Нижний Новгород барды сақтайды, онда петербургтіктер өте көп.
Марапатталушылардың тізімі қызық болып шықты. Былтырғы лауреат Михаил Хазановтың NCCA-сы болды, ол бірауыздан қазылар алқасының позициясының өзгеруі деп бағаланды. Ағымдағы 2006 жылы Зодчество өзінің эволюциясын әрі қарай жалғастырды, сәулет дизайнының ең асыл саласына, яғни қалпына келтіруге бет бұрды. Бас жүлде «Дедал» Александрий театрын қалпына келтіруге, «Алтын дипломдар» арасында - Патриарх Никонның Кремль сарайы мен Орел садақханасының төменгі қабатын қалпына келтіруге берілді.
Біз білетіндей, реставраторлар өздерінің ең жақсы кейіптерінде жаңа ештеңе жасамайды, бірақ бар нәрсені сақтайды және сақтайды, сонымен қатар қалау тереңдігінде таңқаларлықтай қызықты заттарды қазады. Мұның бәрі тапсырыс берушіге және оның білім алуына көп ақша жұмсайды, бұл қазіргі заманғы ресейлік шындықта біз қалағандай жиі емес. Сондықтан жақсы қалпына келтірулерді марапаттау, оларға назар аудару, жағдай өзгереді деген үмітпен өте қажет, Ресейде олар ескерткіштерді бұзуды және қайта құруды тоқтатып, оларды сақтай бастайды. Марапаттау рәсімі тек Зодчестода болғанымен, өкінішке орай, бұл үшін жеткіліксіз.
Марапатталушылар тізімінің басында реставраторларды көру қандай-да бір жолмен өте қуанышты. Бұл жобаларды таңдау әдеттегіден гөрі күрделі болып көрінетінін айту керек - сіз бәрін стендте толық көрсете алмайтын «іште» қалай жасалатынын білуіңіз керек. Өйткені, олар қорқынышты масштабта қызмет ететін Царицынға первиллон түрінде берген жоқ, демек, олар не екенін білді. Осы себептен қазан айында берілген сыйлық қандай-да бір дәрежеде өте кәсіби болып көрінеді - кәсіби өлшемдерге сәйкес таңдалған, ол үшін планшетке бір қарау жеткіліксіз. Бұл жеткіліксіз болғандықтан және қала құрылысы жобаларын таңдау үшін (мұнда алтын дипломды Ростов-на-Дону жобасы алды).
Зодчество берген ғимараттар мен жобалар кәсіпқойлар таңдаған әсерді қолдайды. Бұл өте ұстамды, сабырлы шешімдер, оларды иілу, ісіну, қисаю формаларының жалпы секірісінде бірінші рет табу қиын. Оларды осы принцип бойынша таңдалған деген сезім пайда болады - көзқарастың тазалығы мен амбициясы жоқ. Сәл бөлек - Шпалернаядағы үй, Лидвалдың астында Солтүстік Арт Нуво астындағы айқын, бірақ Петербург стиліндегі асыл стилизация.
Нәтижесінде, «Сәулет өнерін» таңдау кейбір сирек қарапайым кішіпейілділікке толы. Біршама ұятқа әкелетін жалғыз нәрсе - бұл. Қалпына келтірудің негізгі дипломын екі жолмен түсінуге болады: бір жағынан, олардың қалпына келтіруді сала ретінде қолдағаны жағымды, екінші жағынан, бұл сала өте нақты, өздігінен жабық, ең болмағанда қалыптасумен байланысты емес қазіргі заманғы формалар. Мүмкін, қазіргі заманғы сәулет жоқ сияқты көрінуі мүмкін, марапаттайтын ештеңе жоқ, сондықтан олар оны қалпына келтірушілерге берді. Әрине, қазылар алқасы мұндай мағынаны білдірмеген, қазылар алқасы салтанатты рәсімде айтылған қалпына келтіру жылын белгілеуді мақсат еткен. Зодчестводағы заманауи архитектураның барлығы бірдей болмағандығы, оны байқамау қиын. Енді олар номинациялар бойынша марапатталса - ең жақсы қалпына келтіру, ең жақсы қала құрылысы жобасы болса, түсінікті болар еді. Сонымен, бұл жоба емес, белгілі бір мағынада бүкіл сала марапатталған болып шығады. Мүмкін сондықтан болар, Зодчество туралы әсер оның залының лабиринттік сипатымен үйлесім тауып, шатастырып алды.
Біздікілер лабиринттерді аралап жүргенде, шетелдіктер белсенді бола бастады. Мәселелер Доминик Перроның Мариин театрымен шешіле бастады, Мәскеу қалалық кеңесі Заха Хадидтің Мәскеу қаласына арналған екі мұнарасының жобасын мақұлдады, Лужков оларды қайта өзгертуді өтінді. Ең қиын нәрсе ағылшын лорд Норман Фостер үшін болды, оның Нью-Голландия мен Зарядье үшін жобалары келісілген, бірақ өте мыжылған. Санкт-Петербург қалалық кеңесі конкурстық тапсырманың тым жұмсақ екендігіне шағымданды, енді ескерткіш мәртебесіне ие емес ғимаратты сақтау мүмкін емес. Мәскеуде, керісінше, олар Фостердің жобасында тапсырма шарттары орындалмағанын байқады - ғимараттардың қабаттарының саны көбейтілді (5-тен 8-ге дейін), көше бағыты қалпына келтірілмеген. Көшені жабық Константино-Еленинский қақпасына апару үшін оны неге қалпына келтіру керек? Мүмкін, бұл жерде жек көретін және қазір қайтадан сүйікті «Россия» қонақ үйін бұзу көптеген жылдар бойы өткен күнмен қоштасу санатынан маңызды оқиғаға айналды. Бұл идеологиялық символизм осы жерде бірдей іргелі нәрсені көруге деген ұмтылысқа жетелейді. Мысалы, 16 ғасырда Зарядьені Потемкин ауылы түрінде қалпына келтіру және оны гидтермен толтыру. Сәулет мұражайы осыған ұқсас гипотетикалық қайта құрулармен көптеген суреттерді сақтайды - бәрін біріктіріп, бәрін қайтадан жасау үшін … Бірақ содан кейін барлық пайдалы жерлерді жер астында көму керек болады.
Нағыз ескерткіштер осыдан қырық жыл бұрын қайтып оралмастай жоғалған көше маршруттарын қалпына келтіру жоспарларын талқылау кезінде жоғала береді. 14 қазанда өрт қауіпсіздігіне сілтеме жасай отырып, 18-ші ғасырдағы Оружейни жолағында темір ұстасы бұзылды. 31-інде қылмыстық іс қозғалды, бұл ескерткіштерді қорғаудағы алға қадам болуы мүмкін, бірақ бастапқы ғимаратты қайтару екіталай.
Қазан триадасынан кейін қалпына келтіру - қайта құру - бұзу қарашада қазіргі заманға қайта оралуы мүмкін. Бірнеше керемет марапаттар келе жатыр: Мәскеуде барлығы ARX сыйлығының нәтижелерін күтеді - жаңа, бірақ қазірдің өзінде сенсациялық сәулет сыйлығы, Чернихов қоры өзінің халықаралық сыйлығын салтанатты түрде табыстауды жоспарлап отыр, Архиптің ішкі сыйлығы беріледі, Петербург зәулім ғимарат. Қарашада Венеция биенналесі аяқталады, онда лауреаттардың тізімі де жариялануы керек - біздің есімізде, биыл Ричард Роджерске берілген «Алтын арыстаннан» басқаларының барлығы көрме жабылмай тұрып аталатын болады.
