Евгений Асс сыйлықты табыс ете отырып, архитектураға әкелген поэзия үшін Скуратов жобасын таңдағанын айтты. Заманауи архитектурада, сарапшының айтуынша, поэзия өте аз, ал Сергей Скуратовтың шығармалары жалпы фонға қарағанда айтарлықтай ерекшеленеді. Шынында да, онда мүлдем басқа заттар басым, ал Скуратовтың ғимараттары өздерінің шеберлігін, пластикке деген назарын жасырмайды, мысалы, компьютерде арнайы есептелген кірпіштің түсіндегі градиентті ауысулар сияқты ең ұсақ бөлшектерге дейін өңделген. Немесе болашақ қаптамадағы бұзушылықтарға еліктеу, кейбір кірпіштер басқаларына қарағанда сәл тереңірек орналастырылған кезде. Немесе графикалық сұлулықты алдыңғы көріністе көру мүмкіндігі, бұл техникалық графикадан жалпы үйдің тұжырымдамалық нобайына ауысады. Бұл ұсақ-түйекке дейін ойластырылған, әдемі сәулет өнері, сәулет-мүсін және ол автордың техникалық, әлеуметтік, экономикалық және басқа мақсаттарға жасырынбай таза көркем, шын мәнінде пластикалық мәселелерге деген ынтасын жасырмайтындығы ерекше баурайды. түсініктемелер. Мысалы, ол элиталық тұрғын үйге қажетті төбенің биіктігін осыншама метрге есептемей, таза пластикалық ойлар негізінде үйлердің биіктігін анықтады.
Енді таза өнерге қызығушылықты ашық жариялау батыл әрі күтпеген жағдай. Біз Сергей Скуратовтан өзін прагматистердің суретшісі ретінде сезінесіз бе, белгілі бір дәрежеде оппозицияшыл деп сезінесіз бе деп сұрадық және сәулетші «Тессинскиймен» келісу үшін арнайы сөздер ойлап табудың қиын процесі туралы айтты … Аударманың бір түрі, сәулетшінің бейнелі өрнегіне сәйкес, орыс тілінен әдемі және поэтикалық тілден «өтуге» мүмкіндігі бар ресімделген тұжырымдамалар тіліне. Бұл міндетті ырым, поэзия тек байқауларда бағаланады, тіпті ондай болмайды, ал жобаның поэзия билігі арқылы өтуі мүмкін емес.
Сыншылардың ықыласына бөленген «Тессинский» келісім бойынша алыстан мүлде көрінбеуі үшін биіктігін кесіп тастауды, оны жалпы құрылыс сызығына дейін жеткізуді қалады. Сәулетшіге жеті қабатты ғимаратты бес қабатты ғимаратқа «жасырғанын» айтты (бұл үй әдеттегі бес қабаттан биік екенін білдіреді). Жалпы алғанда, бұл қандай масқара, неге бұл үй 19-шы ғасырдың зауыт ғимаратына ұқсайды, бірақ толық ұқсастық жоқ? Адалдық қайда? Түсіндір! Біз оны не техникалық жағынан түсіндіре аламыз, не - сол арқылы қоршаған ортаны көшіре аламыз. Біздің елде көркемдік дәлелдер ескерілмейді, сәулетші суретші емес, құрылысқа қосымшасы сияқты. Осындай жағдайда сәулет өнімі қалай өседі?
Мен айтайын дегенім, барлық нәрселердің басын кесіп тастау арқылы контекстті сақтауға деген ұмтылыс. Кейбір жағдайларда контекст жалпы күңгірт деп түсініледі деген түсінік пайда болады - неғұрлым түсініксіз болса, соғұрлым контекстік. Қаланы осылайша құтқару екіталай - бір қолымен бастапқы ғимараттарды қиратып, екінші қолымен муляждар жасауға мәжбүр ету.
Скуратовтың үйі муляж емес, ол артқа қарамай, алға қарайды, қала орталығына арналған ғимараттың жаңа бейнесін қалыптастырады. «Бутиковский» де, Купер үйі де солай жасайды, олар ұнайтындай «сыйыспайтын» әдемі шешімдерді үнемі ұсынады, ал жаңа нәрсе жасау кезінде дәстүрге қарсы тұрмайды, бірақ оның ішінде сенімді түрде болады. Модернизм мен жалған контекстуализмді жоққа шығарудың екі шегі арасында қалалық матаны түсінудің, сол жердің мәселелерін шешудің, оларды, былайша айтқанда, емдеудің орташа жолы бар шығар. «Тессинский» дәл осылай жасайды, Сергей Скуратовтың жоспары бойынша, ол өз орамын қалпына келтірудің, оны заманауи және ең бастысы болып саналатын «өзегіне» айналуы керек. Сонымен қатар, емдеу қазіргі кезде белгілі бір себептермен мұнда да, «ол жақта» да ұзақ уақыт бойы ешкім сенбейтін тәсілмен жүзеге асырылады, бұл қазірдің өзінде бәрі бірдей қолдана бермейтін елдік стильдегі архитектуралық рецепт бойынша және батылдық танытқандар аз. Сұлулық арқылы емдеу.
