Жоба жоспарланған аймақ негізінен біз қазір ЗИЛ деп білетін зауыт үшін 1920-1930 жылдардағы өндірістік ғимараттардан тұрғызылған. Мұндай көршілес орыс авангард мұрасына жүгіну өте табиғи, бірақ жаңа үй қоршаған ортаны мүлде жасанды етпейді - керісінше, конструктивті индустриалды аймаққа қосылып, тарихи әділетсіздікті түзетуге ұмтылатын сияқты. сол дәуірдегі және сонымен бірге тарихқа нық енген, бірақ әрі жалғасын, әрі түпкілікті түсіндірмесін алмаған түсіну формаларының өзіндік нұсқасын ұсынатын біршама күрделі архитектуралық ізденістердің элементі.
1920 жылдары. Классик Жолтовскийдің шәкірті, сәулет теоретигі және авангард Илья Голосов ғимараттың бұрышын тіктөртбұрышты консольмен ұстаған шыны цилиндрмен ауыстырып, басқалармен қатар бір күтпеген пішінді ойлап тапты. Таңқаларлық жаңалық шынымен де қарапайым сияқты емес: бұрыштық ротонда классикизмнің сүйікті әдісі болды. Мұндай пішіндерді қатар қою классикалық сәулет өнеріне кішірек масштабта жақсы таныс - сол сияқты «жабық» бағанның дөңгелек діңі шикі тастың төртбұрыштарын бейнелейтін тікбұрышты блоктармен кесіліп, «жабайы» ішіндегі бағанның мүсіндік жетілуін сақтайды. «массив. Голосовты түсіндіруде тақырып оның стереометриялық табиғатын ашады: шеңбер мен квадраттың бір уақытта қарама-қарсы тұруы, тік және көлденең - «түйін» үй масштабына дейін өседі және прототипке сыртқы ұқсастығын толығымен жоғалтады.
Бавикиннің жобасында бұл бастапқы формамен байланыс тағы да көктеп шыққандай көрінеді. Сыйымдылықтың айқын себептері бойынша үй көптеген авангардтық жобалардан әлдеқайда жоғары - 27 қабат. Үлкейтілген масштаб консольды «байламдарды» көбейтуге мәжбүр етеді - біреуінің орнына олардың төртеуі бірдей қашықтықта орналасқан. Төрт қабат - бір тік бұрышты, алып цилиндрдің дөңгелек әйнегін бекітеді және қайрайды. Қайталаудың арқасында консольдер өте үлкен колоннадағы «муфталармен» алыс ұқсастығын қалпына келтіреді.
Бұл бәріне түсініксіз болар еді, бірақ Бавыкин 27 қабатты цилиндрдің әйнегін Дорикалық тәртіпті флейта-флейтаға айналдыру арқылы нәтижені шоғырландырады. Қабырғалы бет соншалықты керемет көрінеді, бұл сізді ерте ме, кеш пе, осылайша 10-15 есе өскен бағанның ұрпағымен, дәлірек айтсақ, оның кеңейтілген масштабта стереометриялық реинкарнациясымен бетпе-бет келеміз деген ойға итермелейді.
Ерте және кеш Голосовтың асыра сілтеген, кең және қысқа, дорик бағандарымен жобалары болғанын еске түсіре аласыз, олардың үлкен флейталары жаңа Бавыкин жобасында қолданылғанға ұқсас.
Голосов бес жыл бұрын олар үшін клуб салған. Зуев, Адольф Лоостың әйгілі жобасы пайда болды, бағана түріндегі зәулім ғимарат, классикалық тәртіптің басты элементін «кішкентай» санаттан алып тастады. Сондай-ақ, дәл осы баған Бавыкиннің шеберханасының логотипінде көрінеді, ол жерге «қағаз» кезеңіндегі суреттерінен үрген итпен бірге жетеді.
Жалпы, Автозаводскідегі үйдің сәулетінде байқалатын тәсіл «қағаз сәулетіне» жататын сияқты. Мұнда журналға ұқсас сәнді ештеңе жоқ; көлбеу, бүктемелер, қызығушылық жоқ. Типологиялық жаңашылдықты қоздыратын 1920 жылдардың өте ұдайы шығарылған тілі - мысалы, ғимараттың он төменгі қабаты паркингке берілген, оның деңгейлері сыртқы қабырғалары жоқ, бұл желдету мәселесін түбегейлі шешеді. Сәулетшінің жұмысы мұнда декоративті емес, конструктивті емес, керісінше типологиялық және мағыналық тұрғыдан тереңірек деңгейде өрбіген. Бавыкин авангардты классиктер ежелгі дәуірді зерттегендей мұқият және мұқият зерттейді. Шығу кезінде олар бір-бірінен онша алыс емес болып шығады.
