Саадиат аралында алып кешен салу оны жасаушылардың идеясы бойынша БАӘ астанасын халықаралық мәдени орталыққа айналдыруы керек. Төрт негізгі ғимарат әлемдегі ең танымал сәулетшілердің тапсырысы бойынша жасалған (оның үшеуі Прицкер лауреаттары екендігі ерекше атап көрсетілген). Фрэнк Гари Гуггенхайм Абу-Даби атындағы заманауи өнер мұражайын, Заха Хадид театр өнер орталығы, Жан Нувель классикалық өнер мұражайы мен Тадао Андо теңіз мұражайын жобалайды.
Төрт ірі мұражайдан басқа, биеннале паркі 19 павильонмен ойластырылды, онда жағдайларға байланысты уақытша және тұрақты көрмелер мен қойылымдар ұйымдастырылады. Әзірге жеті автор белгілі. Олардың арасында Форбс журналы әлемдегі ең танымал заманауи сәулетшілердің ондығына кіретін Грег Линн (АҚШ), Хани Рашид және Лиз Анн Кутюр (Asymptote Group, АҚШ) Халид Алнаяр (БАӘ), Дэвид Энжи (Ұлыбритания), Пай- Чжу (Қытай), Сенг Х-Санг (Корея).
Гуггенхайм қорының директоры Томас Кренц ресейлік сәулетшіні, «қағаз сәулеті» қозғалысының жетекшілерінің бірі Юрий Аввакумовты №1 павильон алаңын жобалауға шақырды, ол жобаны басқа «бұрынғы қағаздың» архитекторы Андрей Савинмен бірлесіп жазды («АБ» сәулет студиясы).
Аввакумов пен Савин павильоны сыртынан қалаға қарай созылған бес саусақпен - геометриялық стильдендірілген тырнақты лапаға ұқсайды. Жоғарыда (және жоспарда) бұл пальма жапырағының пішіні (пальма ағаштары бар аллеяның жанында), оның нүктелері сайттың шеттерінде кесіліп, бірақ жоғарғы бөлігінде жалғасқан таңғажайып пішіндегі жебе тәрізді терезелер: жоғарғы жағында ұзын «шыңдар» бар, олардың астында алты қырлы терезелердің кристалды дөңестері орналасқан. Түнде терезелер жарқырап, қалаға қараған витринаның түріне айналады.
Осылайша, ғимарат белгіленген шекараларда мұқият жазылған, бірақ бүкіл алаңды алып жатқан жоқ, бірақ бір орталық залда шоғырланған бес дәлізге бөлінген. Дәліздер екі деңгейлі, әрқайсысының жоғарғы бөлігінде галерея орналасқан. Сонымен қатар, суретшінің тұрғылықты жерін, яғни павильонда өмір сүріп, жұмыс жасауын қамтамасыз ету үшін үш орта арқалықты уақытша қабырғалармен қоршауға болады. Сыртқы бөренелердің қабырғалары әйнектен жасалған; күндіз саябақ аллеялары сол жерден көрінеді, ал түнде, керісінше, павильон жарқырайды, ал сыртынан оның ішінде не болып жатқандығы көрінеді. Іштен сыртқыға, ал сыртынан ішкі жағына қарау ыңғайлы болды, поляризацияланған әйнек қолданылуы керек.
Жоспарды сәулелердің зигзагтарымен кесіп тастаған сәулетшілер көлемнің кристалды-биоморфты бірегейлігімен қатар, экспозицияның ілулі болу аймағының ұлғаюына ие болды: егер сіз осындай алаңға қарапайым ғимарат қойсаңыз, оның қабырғаларының ұзындығы шамамен жүз метрге жетеді, ал аккордеон сияқты қалыптасып, «пайдалы ұшақтар» олардың ұзындығын екі еседен (шамамен 250 м) арттырады, деп түсіндіреді Юрий Аввакумов.
Авторлар композициясы үшін әр түрлі дереккөздерді атайды: ең классикасы - Олимпико Андреа Палладио театры, сахна артындағы дәліздер оның орталығына жақындау үшін орналасқан; оларға ең ұқсас клуб. Русаков Константин Мельников, және ең ерекше - американдық B2 бомбалаушысы. Параллельдердің мұндай шашыраңқылығы классицизм туралы емес, көрме павильондарына қарағанда қалаларға тән радиалды макет гипертрофиясына негізделген шешімнің жаңалығы туралы айтады. Жалпы, бір павильон ішінде қала рудиментін құру тақырыбы бұл жобаға жат болып көрінеді: ол сөзбе-сөз бір квадрат пен бес көшеден тұрады, мұнда қалаларда сияқты біреу шынымен де өмір сүре алады. Сыртқы және ішкі кеңістіктің (күндіз - сол жерде, түнде - сол жақтан) үнемі араласуы салыстырмалы түрде шағын ғимарат көршілес араб астанасына классикалық макет құндылықтарын сіңіруге батыл тырысып жатыр деген сезімді күшейтеді. еуропалық қалалар мен саябақтар.
Алайда, жарқын бейнелерден шабыттанған ассоциациялардан басқа, жоба өте нақты подтекстке ие - бұл орыс сәулетшілері үшін жоғары сыныптың нақты әлемдік тәжірибесіне көптен бері алғаш болып келеді. Біздің сәулетшілерге бір отандасымыздың қатысуы сөзсіз болатын елдің ұлттық павильонына емес, байыпты талаптары бар көрме саябағының биенналесінің павильонына тапсырыс беру өте маңызды. Гуггенгеймдер шеңберінен шыққан жаңа әлемдік өнер орталығы. Мүмкін, «қағаз сәулетшілерінің» шетелдік журналдар жарыстарында жеңіске жеткен кезінен бастап, бұл олардың байыпты халықаралық танылуына жасалған алғашқы қадам.
