Заманауи өнер биенналесінің бөлігі болып табылатын RodDom көрмесі - әйгілі Строгановканың бұрынғы мүсіндік сыныбында қазіргі Мәскеу сәулет институтының төбесінде орналасқан жаңа ВХУТЕМАС галереясының алғашқы жобасы. Зал мүсіншілердің жұмысына арналған, сондықтан оның оңтүстік қабырғасы толығымен шыныдан тұрады; болашақта галерея жоғарыдан жарықтандыруға арналған шыны күмбезді қалпына келтіруді жоспарлап отыр. Қазір осы бөлмеге қойылған заттары бар биік стендтер мүсін сабағын еске түсіреді. Көрме кураторы Юрий Аввакумовтың барлық нысандары «жаңа түрдің тууы» тақырыбын түсіндіруі керек және жаңа туған нәрестенің салмағынан аспауы керек.
Юрий Аввакумов тұжырымдамалық көрме үшін екіұшты тақырыпты қоя алды. Тақырыпты оқығаннан кейін бірінші ой болды - бұл алма-мата тақырыбының өзгеруі, өйткені бәрі Мәскеу сәулет институтында. Галереяға жақындаған кезде сезім күшейе түседі - иә, міне, сәулетші Кузнецовтың әйгілі ғимараты, жаңа сәулетшілер «жасайтын» ғимарат, кіреберісте «перзентхана» деп жазылған.
Екінші жағынан, Мәскеу сәулет институтының студенттері оқу кезінде әртүрлі тақырыптық тапсырмалар алады - бір жарым жыл бұрын Project Russia журналы ұйымдастырған көрме осыны еске түсірді. Клуб сол жерде жобаланған. Мүмкін, қатысушылар перзентхананы салу туралы ойланбауы үшін, BornHouse манифестінде олар «нағыз перзентхананы жобалаудың қажеті жоқ» деп тұжырымдалған, дегенмен, бұл сенімді ескертудің алдында қызықты оқиғалар болғандығы туралы перзентхана 19 ғасырда заңсыз балалардың жасырын туылуы үшін ойлап тапқан.
Сонымен, Юрий Аввакумовтың тақырып-тағайындауында айтылған кураторлық идея - «жаңа форманың тууына арналған форманың метафорасы». Фразаның өзі қызықты, өйткені метафора мағыналарды сақтауға арналған осындай көркемдік контейнер болғандықтан, автор оған тағы бір форма салады, ол өз кезегінде үшінші, жаңа туады. Аввакум жобасында іске асырылған, осындай ұя салатын қуыршақ қабаты пайда болады, онда үш ұяшық қуыршақ емес, одан да көп, жаңа туған нәрестенің метафоралық формасында көптеген кішкентай балалар өскен сияқты. Ұя салатын қуыршақтарда көбейту өте салқын сияқты, бір мәселе - өсетін жер жоқ. Алайда, ананың қуыршағынан идеялар секіре алады - матрешкалар табылды. Бұл қондырғы басқалардың арасында бүкіл жобаның логотипіне ұқсайды, соған қарамастан қарапайым диск кешегі 1984 жылы басқа жоба үшін сатып алынды деген қарапайым кешіріммен сүйемелденеді.
Бұрынғы мүсіндік залдың кеңістігі көрменің ең икемді қондырғысын «ұстайды», «Арт-Бла» нысаны (Андрей Савин, Андрей Челцов, Михаил Лабазов) - бәрінен бұрын белгілі бұлақтарға ұқсас бұлақтар тобы. бұл топты Мәскеу өзені үстінен қозғалатын көк шатыр түрінде бейнелеу … Серіппелер қосымшаларының қозғалысы кіретін кез-келген адамның назарын аударады, сөзсіз жариялайды - иә, мұнда бір нәрсе туады, дәлірек айтсақ, ол ойластырылған.
Парадоксальды түрде, барлығы дерлік туылу тақырыбын елемей, тұжырымдамаға немесе төтенше жағдайда жүктілікке назар аударды. Мұның неліктен болғанын айту қиын - мүмкін, қатысушылар өз заттарын балалар ретінде қабылдап, тақырыпты тереңірек қабылдағандығына байланысты - олардың қалай жасалғандығы. Тотан Күзембаев экспликацияда адал түрде жазды, егер оларға белгіленген 9-ға емес, 6 айға ойлануға уақыт берілсе, онда нысан ерте болып шықты. Сергей Скуратов жасанды ұрықтандыру тақырыбына жүгінді, ол өзіндік тұрғыдан қисынды: шынын айтқанда, шынайы туынды Божественный туынды болып қала береді, ал суретшінің туындысы әрқашан белгілі дәрежеде жасанды, сондықтан оны іс жүзінде өнер деп атайды. Көпшілікті баурап алған «иелігіндегі қуыршақ» тақырыбы - голем мифтерінде, Буратино ертегілерінде. Гофрленген тақта Евгения Асса, «Жоғары технологиялы Буратино» - бұл идеяның ең тікелей ашылуы. Александр Бродскийдің эмбрионды құюға арналған саз матрицасын дәл осы тұрғыдан түсінуге болады; сонымен қатар Сергей Чобанның модельдеріне арналған сопақ инкубатор - бұған қарап, көктемдегі папоротник тәрізді, тағы үш, тіпті төрт Федерация мұнарасы бір-бірінен шығып жатыр деген ойдан арылу қиын.
Екінші жағынан, көркем шығармашылыққа қатысты идеяның тұжырымдамасы белгілі бір мағынада оның тууы болып табылатындығын мойындау керек. Сонымен, көрнекті авторлар көрсеткен объектілерді қандай да бір жолмен олардың шығармаларының үзіндісі деп санауға болады - әрқайсысына оның көркемдік идеясының туу процесін көркем түрде түсіндіру сұралды, сәйкесінше «балалар» « ата-аналар ».
Көптеген практик сәулетшілердің жұмысы басқаларға қарағанда үйлерге ұқсас болды. Сергей Скуратовтың «Витро» шығармасы, пробиркада ойластырылған бірінші адамға садаққа қарамастан, ұйымдастырушылардың тарихи экскурсияларымен үндес, бәрінен бұрын сәулетшінің «шынайы» ғимараттарына ұқсайды. Бұл әртүрлі деңгейдегі сумен толтырылған төртбұрышты шыны стакандардан тұратын параллелепипед - бұл Скуратовтың сүйікті «қалқымалы» терезелерін еске түсіреді. Барлығы жарқырайды және сынады, тереңдікке енеді және көлемнің тікбұрышты дұрыстығын кішігірім мотивтердің асимметриясымен біріктіреді.
Владимир Плоткиннің нысаны оның архитектуралық жобаларына да өте ұқсас, бірақ кейінірек жасаудың қажеті жоқ көркем қимылдың еркін формасын қолдана отырып, автор қатаң торлы базаның және кескіндемелік «еркіндіктердің» өзара енуін күшейтеді. «оған салынған. Сондықтан пластиктен қиылған «тор» икемді және күрделі бола түседі. Көптеген қиылыстар арқылы ол күрделі көлемді құрылымға айналады, заманауи изоляның моделі, түсті пластилинді адамдар мекендейді. Тұжырымдама мен туылу тақырыбы осы қайраткерлердің мінез-құлқымен айқын көрінеді, олар сахнадағы суретшілер сияқты идеяны ашуға тырысады. Гари Чангтың нысаны да осылай шешілген, бірақ оның адамдары шындыққа жанасымды, ал ауқымы үлкен - бәрі үлкен пәтердің орналасуына жақын. Алайда, фигуралар еденнің бір жазықтығына емес, қабырғаға шыбын тәрізді жабысады.
«Меганома» шам үйі, кем дегенде, нақты ғимаратқа ұқсайды. Бұл парафиннің төртбұрышты бөлігі, оған терезелер мен ағаш бөлшектері біріктірілген. Шын мәнінде, «сәулелер» ойластырылмаған: штангалар құю кезінде тесіктер жасау үшін салынған, бірақ бәрі бірдей суырылып шыға алмады, бұл оны одан да қызықтырды, дегенмен қосымша шынайылық қосылды. Туған сәт, шамасы, мұнда жарықпен көрсетілген. Егер біз бұл түсініктемені қабылдайтын болсақ, онда Meganom-дің «шамы» бұл атқа нақты жауап ретінде танылуы керек - бұл шынымен де іштей жарқын нәрсе дүниеге келетін үй; не және қалай екені түсініксіз, бірақ сырты әдемі. Жалпы, Юрий Григорян мегалиттен жарыққа бет бұрған сияқты: жоғарыда аталған клуб көрмесінде оның нысаны жартылай күйген қағаз үй болды.
Тотан Күзембаев жарықты да өзінше түсіндіреді: оның нысаны алты нәрсе («жүктіліктің» айларының саны бойынша) пластикалық науалардан тұрады, олардан әр түрлі элементтер құйылатын: су, жер, тұқымдар … түсті барлық шамдар өте қызғылт көрінеді және ескі түтік компьютерге ұқсайды, бұл «Матрица» идеясын ұсынады.
Түсіндіру тұрғысынан көп қабатты нысандардың бірі Александр Бродскийге жатады. Балшықтан қолмен қалыпталған екі «кірпіш» адамның эмбрионын бір нәрседен құю арқылы жасауға арналған матрицаны (тағы да) білдіреді. «Бекіту» үшін жартылар, түйреуіштер және сәйкес депрессиялар, «құю» үшін арнайы ойық қарастырылған. Жартысы үлкен, оларды қолыңызбен алып, байланыстыру ыңғайлы шығар, бірақ тек олар ешқашан қосылмайды және әрине, осы матрицаны пайдаланып эмбрионның мүсінін балқыту мүмкін емес. Кірпіштің беттері қисық сызықты, қолдан жасалғандықтан, саз балшықтары кейбір жерлерде кішірейіп, кейбір жерлерінде жарықшақтар пайда болған, сондықтан қалыптар кейбіреулер жасаған қолөнерге ұқсайды, мысалы, ассириялықтар немесе «трипилл мәдениетінің» өкілі. ол тәкаппарланып, Құдайдың жаратқан әрекетін өз қолымен қайталауға шешім қабылдады. Бұл тұрғыда ассириялықтар Вавилон мұнарасының аспанға жетудегі сәтсіз әрекетіне ұқсас келеді.
Көріп отырғаныңыздай, салмағы 3,5 килограмм және биіктігі жарты метрдей бір зат түрінде дүниеге келген шығармашылықты бейнелеудің қиын міндеті көптеген түрлі нұсқаларды тудырды. Тақырып таусылмайды, ол негізінен болашақта перзентхана-2-нің пайда болуын жоққа шығармайды.
