Дизайн шебері өзінің дәрісін сәулет өнерінің тұжырымдамасын анықтаудан бастады - ол 20 ғасырдың ең көп дегенде 10 ғимаратына, соның ішінде Нью-Йорктегі Гуггенхайм мұражайына, Бильбаодағы Фрэнк Гари мұражайына, Ллойд Райттың судағы үйіне және басқаларына сілтеме жасайды.. «Сәулет - бұл жаңа және ерекше нәрсені жасау, ал қалғанының бәрін жай құрылыс деп атауға болады». Сондықтан, ол барлық студенттерге «не істейтіндерін тез арада шешуге кеңес берді, өйткені екеуі де бірдей».
Гаэтано Песче әр ғимараттың өзіндік, дерексіз емес, ұлттық келбеті болады деп қолдайды. «ХХ ғасырдың барлық идеологиялары тұлғаны басуға, оны тек тісті тіске айналдыруға бағытталған, бірақ дәл қазіргі заманғы қоғамға тән плюрализм. Біздің әрқайсысымыз қайталанбас және қайталанбас - сондықтан архитектура неге соншалықты жеке тұлға болып табылады және жергілікті мәдениетті, ландшафтты, климатты көрсетпейді? « Песче көпшілікке онға жуық «абстрактілі» ғимаратты көрсетіп, көрермендерден сұрай берді - оның қай жерде екенін біреу айта алады ма? Бірақ әдетте жауап ретінде үнсіздік болды.
Шығармашылық жұмысының басында Песче өзі рационалист болды, бірақ содан кейін әлемді көп аралап, ештеңе бірдей емес екенін және оның мақсаты осы айырмашылықты білдіру екенін түсінді. Енді шебер үшінші өнеркәсіптік революцияны белсенді түрде алға жылжытады - 18-ші ғасырдағы бірінші өнеркәсіптік революциядан кейін, ХХ-нің конвейер өндірісі, оның пікірінше, дизайн революциясы - өнеркәсіпте бірегей жеке заттар жасалатын кезде жасалуы керек, яғни «арзанға». Мысалы, тапсырыс бойынша жасалған машиналар немесе одан да көп «Мен машинаны қойдым, содан кейін қайтып келе жатып, мен оны тани алмаймын, өйткені мен осы уақытта, мысалы, түсін өзгерттім … Мен заттардың жанкүйерімін және Менің ойымша, әрқайсысы мен үшін, өзімнің мінезіммен жасалуы керек, бірақ сонымен бірге қымбат болмауы керек ».
Оның жобалары арасында ол Жапониядағы Осакадағы үйін таныстырды. Жапондықтардың «қажетсіздердің бәрін кесіп тастаңыз» деген қағидасына сүйене отырып, Пеше бамбуктан елдің символын көрді, ол сонымен бірге ол үшін еркіндікпен байланысты - «әр сабақ қандай-да бір тәсілмен ерекше және ерекше қисайған, және олардың барлығы қозғалады және теңселеді». Ол қасбеттегі бамбук сабағын белсенді қолданып, оларды бүкіл бетіне айналдырды, ал зауыттың тас портретінің жанына ванналарды шынымен орналастырды. Нәтижесінде қасбет қатты бамбук қалыңдығына айналды.
Генуяға жақын шағын қала үшін Песче жасанды жағажаймен, кафелермен және шағын дүкендермен үйлескен қайық айлағын жасады. Ол ірі балық түрінде жасалынған, оның «кемірілген» сүйектері нақты пирске, іші - жағажайға, ал басы - қоғамдық орынға айналған. Бұл жоба, автор айтқандай, жақында қала әкімі болған бір шенеунікке өте ұнады - айлақты жүзеге асыру мүмкін.
Бірнеше жыл бұрын көрнекті сәулетшілер арасында: Заха Хадид, Пол Андре және басқалар әлемнің қалаларының бірінде қонақ үй бөлмесін құруға конкурс өткізді. Песче «Мәскеу» қонақ үйінен бір бөлмеге ие болды, ол оған қатты қуанды және өзінің сөзімен айтқанда, кішкентай китч және арандатушылық жоба жасады. Жуынатын бөлменің есігі әйел мен еркек түріндегі өте жұмсақ «жанасуға жағымды» материалдардан, алтын күмбезді күмбездер түрінде жастықтардан, қала картасы түріндегі мұқабадан жасалған. Мәскеу Песче үшін өте алуан түрлі және экстравагант болып көрінеді, ал ол әдетте қонақ үйлерде болатын әктелгендердің орнына шынымен ерекше интерьер құрғысы келді. Кеңестік рәміздерсіз емес - бөлмедегі мөлдір еден кішкене орақпен және балғамен безендірілген, ол бұрын бәрінің басында тұрған символ болғандығының белгісі болды, бірақ қазір ол өте кішкентай болып кетті, адамдар енді бос, енді сіз аяғымен жүре алады. Бөлмедегі өнер туындысы дегеніміз - бұл көптеген икемді сымдардан жасалған шам, ол бүкіл бөлмені жарықтандыратын етіп кез-келген бағытта бүгіледі. Бөлме оны бұзу алдында Мәскеу қонақ үйінде ұсынылды.
Гаэтано Пессе аңыздар мен ежелден келе жатқан пікірлерді теріске шығаруға өзінің адалдығын суреттеп берді: Андреа Палладионың 500 жылдығына орай ол қызыл шкафты керемет шебердің жуғыш әйелдің ұлы болғандығын (және зығыр мата боялған) белгісі етіп жасады. Венеция тұрғыны, сондықтан түсті қолдана алмады. Ал қазір Палладионың үйлерін монохромды және ақ түсті деп санайды. Шкаф арнайы пластмассадан жасалған, онда жолақ зығыр және су арқылы өтетін көбік ең жақсы түрде бейнеленген.
