Ғимарат екі ғимараттан тұрады, біреуі - судьялардың күнделікті жұмысына арналған орын, ол үлкенірек және сайттың артқы жағында орналасқан, ал екіншісі көпшілікке арналған, ол көшеде жақын орналасқан және сот залдары бар. Ғимараттардың арасында кішігірім ашық аула бар, оның үстінде екі өткел бар және барлығы судьялар кездейсоқ өтініш берушілермен кездеспей залға кіретін етіп орналастырылған.
Композиция екі ғимараттың қатар орналасуына негізделген: бірі үлкен, тікбұрышты және тегіс беттерімен, еденнен төбеге дейін, әйнекпен жарқырайды. Басқасы қысқа, қисық сопақ тәрізді және сыртынан ламеллалардың ақ жіңішке металл табақшалары, сыртқы жалюзи бар, түбі бар. Өткізушілерге қарайтын бұл кербез тік тақтайшалар сәулеттік кескіннің негізгі компоненті болып шығады. Олардың пайда болуына қоғамдық кеңістіктің интерьерін тікелей күн сәулесінен қорғау қажеттілігі түрткі болады, бірақ бұл практикалық түсініктемеде белгілі бір қулықтарды байқауға болмайды.
Шындығында, біріншіден, өзіңізді күн сәулесінен қарапайым ішкі перделермен құтқару арзанырақ, олар да бар. Екіншіден, алдыңғы тақтайшалар қозғалмайды. Алдымен, дейді Владимир Плоткин, оларды іштен басқаруға болатын болды, бірақ содан кейін бұл өте тиімді емес және өте қымбат болмады - біздің елде күн сирек кездеседі, бірақ ұзақ қыс болады, сол кезде күрделі механикалық құрылымдар нашарлайды. Сондықтан, біз тұрақты ламелаларға орналастық. Бұл дәлел өте әділ. Алайда, егер ламелла іштегі адамдардың қалауымен, адам қолы жетпейтін ақ жазықтыққа жиналатын жерлерде және қыл-қыбырмен басқарылатын болса, қасбеттің жағдайы не болатынын елестетіп көрейік. Мүмкін, бұл шешім сыртынан өте гуманистік болып көрінер еді - технология адамға қызмет етеді, бірақ қасбеті бұзылатын еді. Сондықтан ламелалар техникалық құрал емес, көркемдік құрал сияқты - және олар керемет тазалық пен уақытша бейнені жасай отырып, керемет жұмыс істейді.
Пластиналар көрерменге жіңішке ұшымен қарайды, егер оларды алдыңғы жағынан қарасаңыз, олар ештеңе жасырмайды. Бірақ ұзақ мерзімді перспективада олар тегіс, бірақ табиғаты бойынша тұрақсыз бетті қосады. Бұл тосқауыл торға ұқсас, ол әйнектен гөрі ашық, бірақ қасбеттің айналасында өте ерекше қасиеттері бар екінші қабықша жасай алады - өте қалың, бірақ металл болса да ашық, бірақ ашық. Осылайша, көшеге және өтіп бара жатқан адамдарға қарайтын қасбеттер құрылымы мен сипаты жағынан әр түрлі, бірақ бірдей эфемерлі үш дәйекті бөліктен тұрады. Біріншіден, ламелла өткір жиектері, ауа өткізгіш сыртқы қабатты құрайды, содан кейін - суық жылтыр, бірақ мөлдір әйнек, оның артында - қайтадан ішкі перделердің ақ мата жолақтары. Барлық үш «қабаттар» жұқа, әр түрлі жолмен көрінеді, дегенмен қаласаңыз, оларды сыртқы әлемнен қоршауға болады. Алайда, үй өзінің массивтілігін және маңыздылығын толығымен жоғалтады, өйткені қабырға материалының орнына қабықшалардың жеңілдігі бар, олар мөлдір емес барлық заттардың жарқын ақтығына сүйенеді.
Ғимарат қағазға ұқсайды, ол өте жеңіл. Ол бірнеше жылдар бойы бетоннан құйылмаған сияқты, бірақ ол мұнда ауадан тоқылған - соңғы іске асу қарсаңында бір жерде қатып қалған заттай көрініс. Үй-геометрия, әр түрлі дерексіз принциптерді - түстерді, жарықты, кеңістікті, сызықтарды - бейнелейді және олардың бәрі формальды эксперименттің бөлігі сияқты.
Ламелла тақтайшаларының екінші ерекшелігі - олар қисық беттерден пайда болады және тек оларда болады. Мұнда да екі түсініктеме бар, біреуі өте кең таралған: сәулетші осылайша текстурада айқын айырмашылықты тудырады, түзу жазықтықтар әйнекпен жарқырайды және қисық жазықтықтар ақ тігінен жасалған торлармен домалайды. Екіншісі де форма мағынасында, бірақ нақтырақ - Владимир Плоткин ешқашан өз үйлерінде қисық әйнекті қолданбайды, олардың сыртынан әсерлі болып көрінетініне және тура стендтермен бірдей болатындығына назар аударғанымен, іште олар бұрмаланған көріністер береді күлкі бөлмесі сияқты … Сондықтан, егер оның үйлерінде қисық беттер болса - әрдайым компас бойымен жүрсе, онда олардағы терезелер қатарлары бірнеше ұшақтардан тұратын сынған сызықтар болып табылады. Сондықтан түзу әйнектің алдында ламелла қатарлары орналасқан - олар пішіннің дөңгелектілігін керемет сақтайды, және осы ерекше тордың барлық мөлдірлігіне қарамастан, арнайы күш жұмсамай, олардың артында қандай әйнек бар екенін анықтау мүмкін емес - көлем тұтас, мүсіндік және тұтастай қабылданады.
Плоткиннің шығармаларында сирек кездесетін қабырғалардың бүгілуі қоғамдық ғимарат көлемінде кездейсоқ емес. Ол екі ескерткіштің, Пимен шіркеуінің және өрт сөндіру мұнарасының жақын орналасуына байланысты қатаң визуалды ландшафтық шектеулер аймағында болды - және ол бұл жағдайдан ымырасыз модернизмді қоршаған ортаға деген мұқият көзқараспен үйлестіре отырып керемет шықты. Қисық қабырғалар бұрын-соңды көрмеген қалалық сәулеттердің көзқарасы мен перспективаларын ашады, әйнек ескерткіштерді бейнелейтін айналар ретінде шебер қолданылады. Пименовский жолағымен қиылыста мұнара көрінісін шіркеу қоңырау мұнарасының шағылысуымен байланыстыратын керемет көзқарас бар. Шағылыстырулар тек кездейсоқ емес, сонымен қатар олардың барлығы бағдарламаланған және құрастырылған және дизайнерлік көрнекіліктерден көруге болатындығын ескеріңіз.
Сонымен, кішігірім ғимарат ескерткіштердің әсер ету аймақтарына түсіп, дөңгелектенуге мәжбүр болды, ал Краснопролетарская көшесі жағынан ол «мұрнымен» аяқталады. Бұл ресейлік конструктивизм сүйетін және заманауи орыс сәулет өнерінің ең жақсы үлгілері арасында қайта туылған өте әйгілі форма - мұнда авангардты құрметтеудің белгісі және сәнді биологиялық икемділікке деген құштарлық белгісі болып табылады. Владимир Плоткин ашық биологияға күмәнмен қарайды және қисық формалар оның жобаларында қиындықпен орын алады. Сондықтан Селезневкадағы сопақша «мұрын» бірқатар ерекшеліктерге ие.
Біріншіден, жоспарға көз жүгіртсеңіз, оның жер бедерінің ерекшеліктеріне сүйене отырып, бірақ дұрыс геометрияны назардан тыс қалдырмай, өте айқын және ұтымды салынғанын көруге болады. Конструктивистік мұрындар әдетте тіктөртбұрышты аяқтайды, ал сызықтық емес мұрын қисық және болжамсыз болады. Плоткин формасы үшбұрыш түріне бүктелген үш доғаның және бір түзудің конъюгациясынан тұрады. Екі доға кең, біреуі тік, диаметрі кіші, бұл дөңгелектелген бұрыш, «мұрынның» өзі. Оның ішінде спиральды баспалдақ жасырылған, оның спиралы дөңгеленген дененің квинтессенциясы сияқты. Жақын жерде, ауланың қарсы жағында, екінші ғимараттың пластикалық өкілі бар, тік бұрышты визор, егер оны төменнен қарасаңыз, үлкенді-кішілі камераларға өте айқын тізіліп тұр. Олар желдеткішті визорға орналастырмақ болған, бірақ олардың көзқарастары өзгерді, және бұл ғимараттың жалғыз ашық түрде жұмыс істемейтін түрі болып қала берді, ол өкілдікке және белгілерге негіз болды.
Қазіргі заманғы технологияға сәтті егілген таза өнер рухындағы осынау формальды және абстрактілі қатарластырулардың барлығы бір, бірақ өте керемет ерекшелігі бар айқын және таза бейнені қосады. Бұл ғимарат архитектурасының негізгі әсерлері - тазалық пен ашықтық, өткізгіштік, жеңілдікті және рационализм, сондай-ақ бәріне, айналадағы ескерткіштерге және ішіндегі адамдарға деген құрмет - осының бәрі идеалды сот бейнесі, адамгершілікке байланысты., біз ашық қоғаммен және еуропалық даму жолымен байланыстыруға дағдыланған барлық қасиеттердің айналасында ақылға қонымды, ашық. Кескінге тапсырыс болған жоқ, тек практикалық ұсыныстар болды - тұжырымдама толығымен авторға тиесілі. Сот ғимараты әдетте мрачный-өкілді, тым қатты және қорқынышты болатын қолданыстағы жағдайда ғимарат не елді ізгілендіру үдерісінің көрінісі сияқты көрінеді, не объективті болып көрінеді - оны көркемдікпен итермелеуге тырысады. білдіреді. Мен сәулетшінің бұл арманы қаншалықты идеалистік екендігі туралы және таза өнер арқылы осындай белсенді өмір салтын құру қаншалықты мүмкін екендігі туралы айтқым келмейді. Бірақ бұл идеалистік көзқарас ХХ ғасырдың сәулет өнерінде табандылықпен дамып, бұл жағдайда сырты тартымды, іші ыңғайлы сот ғимаратын дүниеге әкелгені анық.
