Вито Акконци, бейнеөнердің ізашары, сол кезде бейнебаян жанрында жұмыс істеген әйгілі Нью-Йорк мектебінен басталды. Содан кейін, суретшінің айтуы бойынша, ешкімде компьютер немесе әртүрлі электрондық гаджеттер болған жоқ, бірақ ең бастысы портативті бейнекамера болды. Ол арқылы шығармашылықтың салыстырмалы түрде таныс - поэзияны алып тастағаннан кейін, Акконци өзінің денесін, көрерменнің, жасаушының және қоғамдық кеңістіктің өзара әрекетін зерттей бастады.
Суретші әрдайым шекара аймағында жұмыс істеуге қызығушылық танытқан - поэзиядағы қозғалысты қағаз парағында, бейнежазбада - қоғамдық және жеке кеңістіктің зонасын зерттеген … Мысалы, арандатушылық спектакльде Талаптардың үзінділері, суретші камераның алдында таяқпен тұрып, галереяның кіреберісінде пайда болған көрермендерді қуып жіберді және осылайша өзі жасаған кеңістіктегі көрермен мен жасаушының кездесуін зерттеуге тырысты дейді. Бірте-бірте Акконци спектакльдерден архитектуралық қондырғыларға, содан кейін нақты архитектураға ауысып, ол үшін барлық ережелер жинағын ойлап тапты.
Акконци өзі үшін бірінші анықтаған нәрсе - қоғамдық сәулетті бір адам жасай алмайды және оны дараландырмайды. Сондықтан, 1988 жылы өзінің жеке кеңсесін ашып, ол бір топ адам әрдайым жобамен жұмыс істейтін болады деп шешті - дәлірек айтсақ, кем дегенде үш адам. Сонымен қатар, автордың айтуынша, ол архитектураның қалай жасалғаны туралы нақты түсінікке ие емес еді және оған ақыр соңында ойына келген идеяларды өңдейтін мамандар қажет болды.
Ол ашқан алғашқы әдістердің бірі - «тесу» принципі, яғни тесіктер жасау арқылы пішін жасау. Осы қағиданы қолдана отырып, ол Нью-Йорктегі WTC-де өтетін байқаудың дизайнын жасады - конус тәрізді тесіктері бар ғимарат - оны автор былай түсіндірді: «Егер ол қайтадан жарылып кетсе, оны дәл жарылсын. алыс ».
Тағы бір әдіс - «камуфляж» немесе «екінші тері», Акконци Милан үйін алып металл тормен жауып, жаңартып отырды - бұл мүсінші Христо Явачевтің күміс рейхстаг матасына толығымен оралған жобаға мүлдем ұқсамайды. Сол сияқты, Аккончи жапондық киім дүкенін жасады: қасбеті темір тормен жабылған, ортасында кіреберістегі тесікпен тесілген.
Оның тағы бір қағидасы - «жолаққа бөлу» - ол нұсқаулыққа сәйкес саябақ аумағының астына үлкен автотұрақты жасыру қажет болатын қоғамдық кеңістіктің конкурстық жобасында қолданылады. Тығыз көгалдарға отырғызылған жер асты жолдарының белдеуін кесіп тастаған қызықты пейзаж осылай болды. Негізінен бұл жолақтар трассалардың бағыттарын қайталайды және олар мезгіл-мезгіл параллель түзулердің жалпы құрылымынан шығып, бағытты «өз қалауынша» өзгертеді.
Көше орындықтарының жобасы үшін Акконци «шексіз кеңістік» әдісін ұсынды. Орындық бір-біріне салынған және кішкентай бұрыштарға қисайған екі сақинадан тұрады. Бұл шексіз қисық, Мобиус жолағының түрі, оған сіз отыруға ғана емес, сонымен қатар жатуға да болады.
Австрияда кішкентай өзенде сәулетші екі жағалауға қиғаш көпірлермен жалғанған жасанды арал жасады; арал өзі орналасқан қаланың мәдени өмірінің орталықтарының біріне айналуы керек еді. Ол бірінен екіншісіне өтетін екі сферадан тұрады, оның металл беті күнге шағылысқан өзен балықтарының қабыршақтарындай қисық.
Acconci кішкентай фигураларды, атап айтқанда, олардың иілуін, түйілуін және деформациясын жобалауда өте жақсы екенін мойындау керек. Сонымен қатар сәулетші Акконцидің үлкен ғимараттарға арналған, органикалық сәулет принциптері бойынша жасалған және қаныққан, қиғаш ұзартылған капсулаларға ұқсас жобалары бар - Мексикадағы кітапхана мен Сеулдегі мәдениет үйінің жобалары.
