Будва, Адриатика теңізінің жағасында орналасқан шағын қала, Черногориядағы ең танымал курорттардың бірі. Көптеген жағалаудағы қалалар сияқты, ол теңізге шығып тұрған түбегі тәрізді екі өткір мүйістің арасында кең доғалы шығанағында орналасқан. Олардың біреуі, батысы, толығымен қаланың тарихи орталығы - XV ғасырдың бекінісі. Бекіністің тар көшелері, тастан салынған үйлері, төбесі плиткамен жабылған, сонымен қатар 19 ғасырдағы қоңырау мұнарасы бар VII ғасыр соборы бар. Қаланы шығыс жағынан қоршап тұрған екінші мүйіс түбегі біріншісіне мүлдем қарама-қарсы - ол таулы, орманмен жабылған және толығымен жабайы. Жартасты жағажайларда сіз папуаның қолшатырларын кептірілген жапырақтардан, бұлақтардың суық ағындарынан және тіпті үңгірлерден таба аласыз. Мұның бәрінен бұрын қаланың жаңа және заманауи бөлігін салу жоспарланған: таунхаустардың төрттен бірі, муниципалды пәтерлері бар мұнара үйі, қонақ үй және казино. Құрылыстың тапсырыс берушісі ресейлік «Слав-Инн» компаниясы бұл үшін жабық архитектуралық байқау өткізді, оның бір шарты - жаңа тұрғын үй мұнарасы бекіністің қоңырау мұнарасын басып озып, жаңа символға айналды қала.
Осы байқауға қатыса отырып, Николай Лызлов кварталдың сәулеттік дизайнының екі нұсқасын ұсынды. Олардың жоспарлау құрылымдары ұқсас: мүйіс түбегінің батыс жартысы салынып жатыр, оның солтүстік бөлігінде таунхаустар, оңтүстік бөлігінде қонақ үй және казино, олардың ортасында 30 қабатты мұнара көтеріледі - Будваның биіктігі соншалық, оны теңіз маяктары ретінде қолданғым келеді (айтпақшы, бұл алынып тасталмайды). Мұнара астында теңізге шығатын туннель, төбесінде тікұшақ айлағы жоспарланған.
Опциялардың арасындағы айырмашылық формальды және стилистикалық болып табылады: сәулетшінің өзіндік өрнегі бойынша олардың бірі «қатаң ортогоналды», екіншісі «икемді және жұмсақ».
Бірінші нұсқа «динамикалық кубистік композицияларды», ағаш көрме павильондарын және 1920 жылдардағы орыс авангардының басқа тәжірибелерін еске түсіреді. III Халықаралық мұнараның жобасына дейін. Тікелей темір аяғындағы 30 қабатты мұнара теңізге қарай адым жасайды - Мухинскийдің «Жұмысшы және колхозшы әйеліндей» дерлік. Екі консоль - біреуінің ұзындығы тегіс, ал екіншісі үйдің жоғарғы жағында жүретін «аяғының» жалғасы тәрізді өседі - бұл кеңестік 1920 жылдар өте жақсы көретін сүңгуірлік тәжірибені ұсынады. Бұл жағдайда олар, әрине, қарау платформасы ретінде қызмет етеді. Екі негізгі тіреуіштің бағыттары - «жаяу аяқтар» - тордың жіңішке сызықтарынан реакцияны табады, олар алып құрылымды барлық жағынан қоршау сияқты қоршап, идеяның құрылымын көрініп тұрады. Бұл мұнара ағаш орналасуда жақсы көрінеді - қиылысатын жіңішке тіректердің жақтауы ішкі қозғалыс логикасын көрсетіп, үшөлшемді және мөлдір геометриялық құрылымға тәнті болады.
Таунхаустар осы нұсқада ішінара қазылып, ең биік солтүстік төбенің айналасында қалыпталған, баспалдақ мұнарасы - Вавилон зиггуратының бейнесін жасайды. Совет адамдары үшін зиггурат - бұл ең алдымен кесене; Айтпақшы, бұл формада тек Ленин кесенесі тұрғызылып қана қоймай, Свердловтың қабірі де жобаланған. Сондықтан баспалдақтағы үйлер бәрінен бұрын, әсіресе ағаштан жасалған үлгі бойынша, кесенеге, ал мұнара - онымен бірге биік трибунаға ұқсайды. Масштаб, әрине, әлдеқайда үлкен болғанымен. Бірақ біз қазіргі «мұнара» құрылыс сериясында жасалған кескіннің әдеттен тыс және жаңа екендігін мойындауымыз керек - оның тарихи «галстукі» айқын болғанымен.
Екінші нұсқада «үңгірлер» жоқ, бірақ үйлер, керісінше, жерден биік көтеріліп, олар арқылы тесіліп тұратын ине тіреулерге салынған. Мұнда рамка 20-шы жылдардағы ағаш құрылымдарға ұқсамайды, ал үлкен темірбетон қамысқа ұқсайды. Ол мұнараның өзегінің айналасында тығыз шоққа отырғызылған және пәтерлері бар ашық шыны жартылай сақиналарды көтереді. Мұнда фантастикалық механизмге ұқсас басқа қозғалыс сезіледі - жерге қонған ғарыштық цилиндр ішкі құрылымдарды әшкерелеп, біртіндеп жайыла бастағандай.
Сонымен, екі түрлі нұсқада жалпы ішкі кадр оқылады - «тор», оның сызықтары бір-бірінен алшақтайды немесе қиылысады, ромбтық өрісті қалыптастырады. Бұл тордың сызықтары олардың жүктеме беретін тіректердің дәстүрлі тағайындалған рөлімен шектелмейді және қолдау көрсетілетін көлемдердің негізінде аяқталмайды. Керісінше, олар ғимараттарды қоршау сияқты қоршап алады немесе шатырлар арқылы көктеп шығып, еніп кетеді. Осылайша, бізге Мейерхольдтің қойылымдарындағы театрлық тетіктерге ұқсас кейбір мөлдір алдын-ала құрылысты қарау үшін ұсыну.
Бұл жобаларда сіз көптеген ойлар мен ұқсастықтарды оқи аласыз, олар тіпті экспериментпен қаныққан сияқты. Бірақ оларда гламур аз. Бұл, мүмкін, оларға жарыста жеңіске жетуге мүмкіндік бермеді. Бірақ бұл жоғарыда аталған авангард шеберлерінің жұмыстарымен үндес қызықты эксперимент қалыптастырды.
