Византия үйі

Византия үйі
Византия үйі

Бейне: Византия үйі

Бейне: Византия үйі
Бейне: Правда о крещении Руси. Русь до крещения. Как жили Славяне БЕЗ ЦЕРКВИ? 2024, Наурыз
Anonim

Болашақ үйдің орны ерекше таңдалды, бірақ сәулетшілер үшін бұл жай символикалық болды, өйткені сәулетшілер үйі жақын жерде. Барлық басқа адамдар үшін бұл аймақ жай ғана жағымды, бұл 19 ғасырдың аяғы - 20 ғасырдың басындағы тарихи ғимараттарды және, демек, дерлік қол тигізбейтін қалалық ортаны сақтай білген астаналық орталықтың фрагменттерінің бірі. Классикалық елшілік квартал, тыныштық, мәртебе, әр түрлі архитектураға бай - әйгілі шедеврлерден, мысалы Федор Шехтельдің Рябушинский зәулім үйінен немесе Иван Жолтовскийдің Тарасов үйінен бір ғасыр немесе одан да көп уақыт бұрын «қарапайым» көп қабатты үйлерге дейін. Мұның бәрі ең аз кеңестік қосылыстармен және тіпті аз заманауи. Резерв. Айтпақшы, сайттың шығыс шекарасы тек Мәскеудің «қорғалатын аймақтарының» бірімен шектеседі.

Мұндай ортада элиталық ғимарат - «Остожен» форматы болуы ғажап емес. Үш ғимаратта тек 27 пәтер болады, бір қабатта 1-2. Оның көлемдік құрамы орталықта салынған элиталық үйлердің осы түріне тән - ғимарат үш биіктіктегі әртүрлі биіктіктен тұрады, өткелдердің биік шыны көпірлерімен біріктірілген - Спиридоновка жағынан 9 қабатты ғимарат бар, сосын жақындап келеді. Гранатное, биіктігі алдымен сәулет ескерткіші Империя қонысына жақын болғандықтан, 6-ға, содан кейін 4 қабатқа дейін төмендейді. Ғимараттар төртбұрышты ауланы қоршау арқылы «бұрышқа» қойылған, одан шағын көршілес саябақтың ағаштары арқылы сәулетшілер үйі айқын көрінеді.

Мәскеудің орталығында салынып жатқан осындай элиталық үйлер үшін көп нәрсені «алдын-ала шешуге» болады - олардың биіктігі ландшафты-визуалды талдау, ал қымбат қасбеттермен қаптау және жоспарлау - болашақ пәтерлердің қымбатшылығымен қатаң түрде белгіленеді. Соңғысы парадокс тудырады - типология мен орналасу қатаң формат пен көптеген ережелерді болжайды, құрметтілікті талап етеді және осы бірнеше үйді бір-біріне өте ұқсас етеді. Және бұл, элиталық типология, әр ғимараттан лаконикалық атауымен үйлесетін «талғамды» - танылатын белгіні, сипаттаманы және бәрінен бұрын қажет етеді. «… Сіз, Семен Семенович, мыс үйінен пәтер сатып алдыңыз ба? - және біз - Римде … және Иван Иванович Византияда … ».

Гранатноедегі үй - «Византия». Бұл атаудың пайда болуының логикасы тарихи және әдеби, туристік және айқын. Оны бейнелеу тәсілі - мүмкіндігінше үйді - лифт кабиналарын қоса, сырты мен ішін жауып тұратын ою-өрнек. Ою-өрнекті тасқа қарайтын плиталарға жағу жоспарланған; «Француз» шыны парапеттерінде, еденнен төбеге дейін, терезелер; осы терезелер балкон-лоджияға айналдырылған шойын торларда; баспалдаққа кіретін емен есіктерінде; осы есіктердің үстіндегі шатырларда, лоббилердің төбелері және лифттердің қабырғалары. Кішкентай шкафтың төртбұрышы аулада ойластырылған - әйнек әшекейлермен толығымен жабылған. Бұл тізім сіздің басыңызды айналдырады, және бұл үй мүлдем византиялық емес, бірақ шығыс сияқты, өйткені тек шығыста ғана үйдің көлеміндей «ойылған қораптар» бар.

Бірақ бұл толықтай дұрыс емес. Төрт жерде сәтті тамыр жайған ою-өрнек (бұл ең болмағанда!) Заттың түрлері іс жүзінде жеңілдетілген және кеңейтілген Art Deco рухында ұйымдастырылған. Тік терезелер екі қабатты биіктіктегі жолақтарға бірігеді, оюлар тікбұрышты панельдер өрісіне жазылып, қасбеттерге классикаға қарап модернизм архитектурасына тән ырғақ беретін өзіндік қалақша жасайды. Төменгі қабат едәуір классикалық рустикалық ағашпен жабылған, ал осьтік симметрияны сақтай отырып, қасбеттердің орталық бөліктері лоджия қатарларымен белгіленген. Мұның бәрі бізді «сталиндік» архитектураға әкеледі, және соғыстан бұрын емес. Шынында да, Мәскеу сәулет институтының көптеген түлектері өздерінің оқытушысы деп санайтын әйгілі сәулетші Андрей Буров (1900-1957) қасбеттерді осындай сәндік толтырумен тәжірибе жасаған. Ол сонымен қатар Гранатноедегі сәулетшілер үйінің портикасын жасады, оған «Византия үйінің» ауласы тап болады - сабақтастықтың жіптері бар.

Алайда қасбеттердің «кілемімен» (немесе кілеммен) декормен тәжірибе 1910 жылдары басталғанын есте ұстаған жөн. - ою-өрнектің барлық көріністеріне қызығушылық білдіретін стиль. Тіпті Чистопрудный бульварындағы Шапағат қақпасында жүз жылдан сәл бұрын салынған Византия үйінің жақын туысы - Владимир мен Суздальдің арыстандары мен бұғыларының кеңейтілген және тегістелген көшірмелерімен жабылған үй бар. Сонымен қатар, Буровтан кейін модернизм архитектурасында кеңестік те, еуропалық та ою-өрнекке деген қызығушылық өмір сүріп, дамып келе жатқаны белгілі, бірақ ол негізгі ағымға айналмады. Қазір шетелдік архитектурада ашық шілтер өте танымал, бұл жетпісінші жылдарға қарағанда көбірек көрінеді - кейде олар декоративті кірістірулер түрінде қолданылады, кейде олар алып ғимараттардың беттерін толығымен алады, мысалы, Джидда Рем Кулхас әуежайы сияқты, мысал.

Жалпы, егер массаны және текстураны құрметтейтін «қатыгездікті», сондай-ақ қарапайымдылыққа ұмтылатын «минимализмді» алып тастайтын болсақ, онда ою-өрнек 20 (және 21) ғасыр сәулетінің маңызды бөлігі ретінде танылуы керек. Өздеріңіз білетіндей, модернизм, басқалармен қатар, материалдарды жеңілдететін, өзгермелі, мөлдір етіп, материалсыздандыруға ұмтылады. Бұл жолдағы басты құрал - заманауи технологиялар: әйнектің мөлдірлігі және темірбетонның беріктігі. Алайда, бетті ескірудің ескі тәсілі - сәндік-шілтер де қолданылады, және біз жиі және жиі байқаймыз. Айтпақшы, Византия бұл техниканың күші - материяны оған қолданылатын өрнекпен жою туралы бәрінен жақсы білетін, бұл білімді мұсылман шығысының сәулетіне жеткізеді.

Сонымен, қасбетті бояу және қасбеттік ою-өрнек тақырыбын бірнеше жыл бойы Гранатноедегі үйдің авторы Сергей Чобан дамытып келеді. Санкт-Петербургте ол көпфункционалды орталық - Александр Бенуа үйін салған, оның негізгі қасбеті әйнекке жағылған және шахмат тақтасында орналасқан Бенуа театрландырылған эскиздерінен тұрады. Санкт-Петербургтің «Лангенсиепен» іскерлік орталығы Ренессанс орнаментін әйнекке басу - шыныға басылған фотосуреттер арқылы имитациялайды. Ою-өрнектің неғұрлым қатал, геометриялық нұсқасы қолданылады - бұл жолы біз жақында жазған SPeeCH жасаған Forum-plaza бизнес орталығында. Византия үйі бәрінен бұрын Лангенсиепенге ұқсас - тар тік терезелері бар қасбеттер торы, сонымен қатар ою-өрнектердің бізді белгілі бір қала - Римге бағыттайтындығы, сол жерден декор фрагменттері алынған (суретке түсірілген). Бұл қатарға «Византия үйі» салынуда - бұл дәстүрлі материал - тасты қолданғанымен, алдыңғысын мұра етіп алатын Мәскеу үшін бұл жолы жасалған келесі қадам. Санкт-Петербургтен Мәскеуге қоныс аударған Сергей Чобанның идеялары «тасқа айналады» деген әсер алады: не олар жүзеге асады, не дәстүрлі болып қалады. Санкт-Петербург архитектор үшін графикалық және уақытша, Мәскеу - «тас». Сіз не істей аласыз, ескі «Византия» астанасы. Петербург, керісінше, жаңа «батыстық», римдік, театрлық.

Сергей Чобанның «кескіндеме қасбеттерінің» барлығының бірнеше тән белгілері бар. Олар қазіргі заманғы сәулет стандарттары бойынша орташа көлемді ғимараттарда пайда болады. Олар қайтадан заманауи архитектураның стандарттары бойынша өте классикалық, бірақ олардың ішінде бірде-бір баған жоқ - декорациялар, олардың көпшілігі сәулет өнеріне «салынған» бейнелеу өнеріне жатады: кескіндеме / графика немесе мүсін. Бағандар белгілі бір архитектуралық тілдің элементтеріне жататындықтан оларды әдейі шығарып жібергендей әсер қалдырады. Бағандардың архитектурасы жоғалып кетті, безендіру өнері қалды. Бұл әшекейлер кез-келген жерден алынады, бірақ бір шартпен және бұл шарт - дәлдік. Бенуаның эскиздері - көшірме, римдік бедерлер - фотосуреттер. Византия ою-өрнектерін таңдау үшін тарихи нақты суреттер мен мотивацияларды таңдаған маман тарихшы шақырылды. Сонымен, 9 қабатты ғимаратта Византия мотивтері (XII-XIV ғасырлар), 6 қабатты ғимаратта - Владимир-Суздаль, 4 қабатты кішігірім ғимаратта - Балқан және Мәскеудің ерте дәуіріндегі мотивтер қолданылады.

Чобанның қасбеттерінің тағы бір ерекшелігі, қандай да бір жолмен алдыңғысының салдары - олардың мағыналық байлығы. Бұл хабарлама қасбеттері және ол сәулетші Бенуа үйінен басталды, оны сәулетші өзінің сүйікті суретшісіне құрмет ретінде қабылдады, оның үйі (сонымен қатар) жақын жерде орналасқан. Сондықтан, «Византия үйі» бізге Византияның қандай түрін көрсетіп отырғаны ерекше қызық.

Ресей архитектурасы мұндай Византияны бұрын-соңды көрмеген. Бастапқыда, Византия мотивтерін кеңестік архитектурада дәл сол Буров үшін елестету мүмкін емес. Олар идеологиялық тұрғыдан жат болды, және ең алдымен революцияға дейін олар идеологиялық тұрғыдан тым қаныққандығына байланысты болды. Консервативті шамадан тыс қаныққан. Орыс XIX ғасыры үшін Византия - православие сенімі және автократиялық билік, дәлірек айтқанда, екеуінің де көзі. ХІХ ғасырда Византия қай жерде болмасын алып храм-стилизация немесе императордың екі басты бүркіті алып мрачный (және осыған ұқсамайтын). Ал серб ағайындарды босату, тіпті Айя София үстінен өту. Бұл тақырыптар қазір мүлдем ұмытылды деп айтуға болмайды - керісінше, жақында теледидарда дәл осы туралы фильм көрсетілді.

Бірақ Византия үйінде мұндай ештеңе жоқ. Екі басты бүркіт те емес. Қалай болғанда да сәулетші Петербургтың рақымы мен немістің байсалдылығымен ауыр жүкті елемей, тақырыптан тек қажеттісін - жеңіл тақырыптық зарядпен декорды алып тастады. Тек болжам жасау үшін жеткілікті - бұл Византия болып шықты! Бұл ол сияқты көрінеді, бірақ сіз оған қарасаңыз - ол мүлде емес. Немесе керісінше?

Ұсынылған: