Барт Голдхорн, тұңғыш Мәскеу биенналесінің кураторы және әсіресе шетелдік сәулетшілердің тұрғын үй мәселесі бойынша дәріс бағдарламасы, алғашқы дәрісті алдын-ала шақырды, ол өзінің дәріс оқитын қонақтарының таңдауын түсіндірді. Куратор тұрғын үй салатын және тұрғын үй сәулетінің тақырыбын дамытатын 15 елдің сәулетшілерін шақырды. Сондай-ақ, ол «басқа сипаттағы» шеберханаларды таңдады, сонда көрсетілген заттар әр түрлі болып, шешімдердің мейлінше кең палитрасы көрсетілді. «Мәскеу Арка» дәріс бағдарламасында бірінші болып Бурхальтер мен Суми бюросының екі серіктесінің бірі - швейцариялық сәулетші Кристиан Суми болды.
Барт Голдхорн Швейцарияның тұрғын үй архитектурасын бос кеңістіктегі 2-3 қабатты тұрғын үйлерге бағдар ретінде сипаттады, бұл көп ұзамай бұл христиан Сумидің жобалары мысалында расталды.
Сәулетші өте ұстамды және өте қарапайым деп сипаттауға болатын жобаларды көрсетті, оларды типология бойынша сегіз блокқа біріктірді. Сегізі де осылай естіледі: верандалы үйлер, галереялары бар үйлер, шатырлар, мұнаралар, аралас типология, «табылғандай» (қайта құру осы фразаның астында жасырылған), үлкен, шаршы. Қарапайым көз бұл типологияның онша анық емес екенін көре алады - квадрат үйлер мен үйлерді галереялармен қалай салыстыруға болады? Неге галереялары бар төртбұрыш бола алмайды? Олар істей алады! Бір сөзбен айтқанда, артқы жағының түрлері бойынша бөлінуінде біраз шатасулар бар, бірақ екінші жағынан, егер автор осылай ыңғайлы болса, онда ол түсінікті болатыны анық. Әр түрлі сипаттамадағы тұрғын үйдің сегізге жуық түрі бар екендігі қызық, бірақ сыртқы жағынан олар бір-біріне өте ұқсас. Өте, өте қарапайым және кішкентай, бірақ сонымен бірге тартымды.
Суми көппәтерлі үйлерінің сүйкімділігі көбіне осы корпустағы терең лоджиялар мен аулалардың көптігімен байланысты, олар үйдің корпусына «кесілген». Оның тізімінде өте жақын екі ұғымды бірінші орынға қоюы ғажап емес - верандалар мен галереялар. Веранда - бұл толығымен пәтер иелеріне тиесілі үлкен балкон. Галерея - өту верандасы; сыртқы жағынан олар бірдей көрінеді. Бірақ Суми галереялары бар үйлерде де тырысады, мұнда көршілері кем дегенде кішігірім веранданы қорғау үшін терезелерден әрі ары-бері өтіп кетуі мүмкін - жеке пәтер үшін, ол өзінің көп пәтерінде өте маңызды, бірақ әдетте шағын үйлер. Барлық осы верандалар мен галереялар, дейді сәулетші, сыртқы әлем мен үйдің аралық кеңістігін құруға мүмкіндік береді. Нақты байқалған нәрсе, сіз дау айта алмайсыз. Верандалармен қапталған үйлер көлемді, пластикалық болып көрінеді және шай ішуге теңдесі жоқ мүмкіндіктер береді.
Сәулетші «лофт» түрін өзінің Нью-Йорктегі жобасымен суреттеді, онда бұрынғы зауыт ғимаратын тар аулалар кесіп өтетін жоспарда бұрыштық жыланға, аяқталмаған меандрға ұқсайтын етіп кесіп тастайды. Аулалар альпинистік өсімдіктермен қоршалған және верандалар сияқты, бір немесе екі пәтерге «жатады», сезімдерді көбейтеді, жартылай жабық ауламен байланысы арқылы ішкі кеңістіктің жайлылығын арттырады.
Суми айтқандай: «Мен мұнда көп нәрсе салынып жатқанын білемін» деген мұнаралардың түрін сәулетші өте жақтырмады. Оның айтуынша, мұнара проблема болып табылады, ал Швейцарияда біз 7 қабатты үйді де проблема деп санаймыз.
Содан кейін ол пәтерлерді төменгі бөлігінде бөлек кіреберістермен және жоғарғы жағында блокталған пәтерлерді біріктіріп, аралас типологияны көрсетті. Сыртқы жағынан, олар төменгі жағында алға шығып, жоғарғы жағында кәдімгі дөрекі-масштабты масса түзетін түрлі-түсті текшелер конгломераты.
Сол аралас типологияға Бурхальтер мен Суми гүлдердің фотосуреттері бар үлкен мөлдір панельдермен безендірілген ғимараттар кіреді - сәулетшінің айтуынша, үлкен сурет тек табиғатты безендіріп, еске түсірмейді, сонымен қатар масштабты «жейді».
Кристиан Суми сонымен бірге 1960 жылдардағы ғимараттарды қалпына келтірудің бірнеше нұсқаларын көрсетіп, бұл біз Ресейде ерекше қызықтыратын жол болуы мүмкін деп түсіндірді. Бір жағдайда, ол бір жағынан тегістелген көлемді өте үлкен, кургузомға және туған үйге ұқсамайтын үйге жапсырып, оны кеңейтіп, үстіне метр салмай-ақ жаңа метрлерге ие болды. Ішінде ол тағы да метрлерді жеңіп алу үшін «Марсель бірлігі» қағидасын қолданып, баспалдақтарды шахмат тәрізді етіп үлестірді. Басқа жағдайда, ол ескі кішкентай балкондарды алып тастап, орнына ағашпен безендірілген жаңа үлкен балкондарды ауыстырды. Бұл қымбат емес процедурадан үйлер мүлдем жаңа көрініске ие болды.
Жалғыз «үлкен» ғимарат (бұл анықтама шартты), шатырлардан басқа, жер бойымен таралып жатыр және егер ол екі жерде сәл бұрышпен бұзылмаса, көлденең тіреген ғимарат сияқты болар еді. Секциялардың әрқайсысында пәтерлер мен кіреберістердің жеке орналасу схемасы бар, олар контекстпен шартталған - бір жерде тұрғын үй бір жағына қарайды, өйткені екінші жағынан, бұл ыңғайсыз, байланыс сол жерде жиналады. Үйдің бір ұшындағы кіреберіс үш еселенген, сондықтан кіреберістің алдында айналаның керемет көрінісі ашылады.
Айтпақшы, христиандық Суми контекст сөзін жиі қолданады және қоршаған ортаны байланыстырады, оның ерекшеліктерін ескере отырып, тұрғын үй құрылысында ең бастысы. Контекст қоршаған орта мен зауытта жасалған ағаш панельдерден жасалған шағын үйлердің тұжырымдамасымен жиі үйлеседі, бірақ көптеген модификациялары мен жоспарлары бар, сөзбе-сөз жасыл желектерге батып, швейцариялық сәулетшіге Мәскеу маңындағы саяжайды еске түсіреді.