Өнімділікті еске түсіретін «пер-сим-фан» деген ғажап сөз шын мәнінде 1920 жылдардың аббревиатурасы. 1922 жылы Мәскеу қалалық кеңесі жанынан БІРІНШІ СИМФОНИЯЛЫҚ АНСАМБЛЬ құрылды, онда дирижер болмаған, бірақ оның құрамында виртуоз шеберлері болған және барлық шешімдер ұжымдық түрде қабылданды. Мәскеу оркестрі мұндай тәжірибе әлемде бірінші болды, сондықтан оның атауы дирижерсіз бір нәрсені білдіруге толық құқылы. Бұл атауға көрмеге оның кураторы - Сәулет мұражайының директоры Давид Саркисян ие болды, содан кейін ол кетіп, он екі қатысушы сәулетшілерге Руин қанаты кеңістігінде сөз еркіндігін берді. Куратордың рөлі осы мағынада өте керемет болып шықты: куратордың өзін алып тастағанын көрсете отырып, өзіне есім түрінде із қалдырып, кету өте ұғымды.
Көрме жағымды болып шықты, тіпті ол Мәскеудегі Архияда болған көптеген жағымды дүниелерді жинады деуге болады. Оған әртүрлі заттар салынған жартылай қараңғы интерьер оған өте қолайлы. Сондай-ақ, бұл өткен жылғы ВХУТЕМАС-тағы «Аналықты» еске түсіреді - сол жерде де сәулетшілер берілген тақырыпта нысандар жасады, бірақ мұнда мөлшері шектелмейді.
Айтылған тақырып бойынша. Дирижер-куратор жоқ, бірақ бәріне ортақ тақырып бар - «қалай өмір сүру керек». Бірақ бұл тақырып туралы да ойланудың қажеті жоқ. Сондықтан кейбір нысандар тақырыпты «ашады», екіншілері онымен үндеседі, ақырында, үшіншісі қандай-да бір жолмен немесе өте алшақтықпен үндеспейді. Бұл көңілге қуаныш ұялатады, өйткені бұл зерттеуге, зерттеуге немесе қандай да бір нәтижені ұсынуға бағытталған басқа екі жылдық коммерциялық емес жобалардың біршама реттелуінен кейін еркіндік сезімін тудырады. Мұнда өтініштер, қолтаңбалар міндетті емес, тіпті олардың барлығының аттары жоқ. Алайда, 20-шы жылдардың аңызға айналған тобындағыдай, көшбасшылықтың жоқтығына қарамастан (немесе алғыс білдіре ме) бәрі өте тұтас және кәсіби түрде ойнады.
Ең белсенді Евгений мен Кирилл Асстың жобасы болды. Бұл - Евгенийдің әкесі мен Кириллдің атасы Виктор салған және Асовтар сәулетшілер отбасы тұрған үйдің фотосуреттерінен тұратын слайдшоуды көрсететін теледидар. Отбасылық архивтен 1947 жылғы фотосуреттер табылды, онда керемет, сталиндік үлгідегі қымбат интерьерлер, әкесінің үй салынып жатқан жердегі суреті, тіпті Евгений Асс тұрған пәтер де бар. Инсталляция «Біздің үй» деп аталады және музыканың бір түрімен сүйемелденеді, ол бір қайталанатын аккордтан тұрады, бәрінен бұрын концерт басталатын контрабастың күйін келтіреді. Қайталанатын дыбыс Қирандылардың тыныш кеңістігінде үстемдік етеді (ол ауланың артқы жағында орналасқан және көше шуылдары бұл жерге жетпейді) және осылайша бір объектінің аясынан шығып, бүкіл көрменің атын біріктіреміз, тіпті түсіндіреміз - симфониялық оркестр туралы ұмытуға мүмкіндік бермейді. Мүмкін дирижерсіз олар бір нотадан артық ойнаған жоқ шығар? Жоқ, бәрі ойдағыдай өтті.
Екінші жағынан, осылай ойлауға болады: объектілерді құру - бұл архитекторлардың шығармашылық әрекеті, олар әдеттегі дизайнға қарағанда өздерін көркем түрде көрсетуге мүмкіндік береді. Бұл «қағаз архитектурасының» ұрпақтары мен естеліктері сәулетшінің өзін дұрыс көңіл-күйге бөлеуінің бір тәсілі болып табылады, сондықтан да көрме оркестрдің қойылымы емес (бұл оркестр жобалау және салу кезінде байыпты әрекет етеді) үйлер), бірақ оның тек «шоу алдындағы баптауы». Демек, біз өзімізді архитектуралық «Персимфакстің» залына тап болсақ, біз концерттің алдын-ала өтетін алдын-ала процестің ішіне кіреміз. Концерттің алдында ол бірнеше минутқа созылады, бірақ мұнда ол циклмен салынған, сондықтан біз осы таңғажайып әуенсіз баптау дыбысының қайталану ырғағымен залды айналамыз …
Бұл, бірақ түсіндірулердің бірі ғана. Нысандарды екі топқа бөлуге болады: тұрғын үй тақырыбында азды-көпті мақсатты түрде сөйлейтін объектілердің өзі бар, сәулетшілердің нақты жұмыстарын бейнелейтін нысандар бар.
Біріншісінен Юрий Аввакумовтың кесенесі маңызды - ол көрмеге кірушілермен кездеседі. Usусевскийге өте ұқсас Кесене моделі (яғни сәулетші А. В. chусев салған Ленинский) толығымен домино тұрады, бірақ кәдімгі ақ-қара, дәлірек айтқанда піл сүйегі емес, бір сөзбен айтқанда сүйектерге ұқсас. Сүйектер кесенесі - өте символикалық, өйткені бізде кесене бар ма? - сүйектер; ол өзі сүйектен жаралған. Егер сіз оны «қалай өмір сүру керек» биеннале тақырыбына қойсаңыз, одан да жақсы шығады - осылай өмір сүру керек! Онда немесе онда … Жалпы, онымен бірге.
Сүйек кесенесі Аввакумның баяғыда басталған және өткен жылы Stella Art галереясында көрсетілген «Ойындарының» сериясын жалғастырады деп тағы қосу керек.
Қирандылар кеңістігінің ортасында Михаил Лабазов пен Андрей Савин (Арт-Бла) салған мұнара орналасқан. Бұл авторлар көптеген нәрселермен қатар қолдағы кейбір материалдардан алып заттарды мүсіндеуімен танымал. Ұзақ уақыт бойы мөлдір жабысқақ таспа қолданылды, одан адам фигуралары алынды, міне ақ кеуекті оқшаулау (көбік резеңкедің модернизацияланған түрі, қазір терезелердегі жарықтарды бітеу үшін қолданылады). Ол Қирандылардың ағаш арқалықтарынан биік және сызықты емес нәрсеге қатар-қатар болып салынған. Өсіп шыққандай. Іштен жарқырайды. Түтікшелі жолақтарды пластмасса баулар біріктіреді, олардың құйрықтары барлық бағытта біркелкі шығып, затты түкті етеді. Егер сіз архитектураны осы жерден іздесеңіз, онда ол зәулім ғимараттың үлгісі болуы керек. Мұнда бәрі бар - көп қабатты көбік резеңке жолақтар, және ең бастысы - биіктікке көтерілу - аспанның орнына ол сәулелерді, көрме залының шартты аспанын қырып тастайды, тіпті одан да биікке өседі, яғни жетінші аспан. Рас, егер бұл зәулім ғимараттың моделі болса, онда барлық А-В нысандары сияқты, ол тірі, жұмсақ және антропоморфты болып шықты, егер мен айтсам. Басқаша айтқанда, зәулім ғимараттың негізгі мәнін білдіреді.
Зәулім ғимараттың артындағы қабырғада қуыршақ өлшемді шағын бөлме орналасқан, оның барлық бөліктерін Александр Бродский мүсіндеген (айтпақшы, ол экспозицияны да жасаған) темір торда саз. Онда: ортасында жоғары түтін мұржасы бар ошақта, ошақта жасанды от жарықтандырылған және желдеткіштің көмегімен дірілдейтін заттардың бөліктерінен өртеніп, тордың кеңістігін табиғи түрде жарықтандырады. Ошақтың айналасында: үстел, орындық, кереует, душ түтігі бар ванна (мысалы, су жылытқышымен жабдықталған бес қабатты үйлердің асханаларында әлі де кездеседі), жарықтандырылған дәретхана ыдысы. Үстелде жалпақ сазды монитор және оның алдындағы кішкене саз бөлігі - тышқан. Дұрыс, бірақ өмір үшін тағы не қажет?
Шын мәнінде, бұл жасуша өмір кеңістігінің өте қисынды салынған моделі болып табылады. Орталықта ошақ орналасқан, ол осы кеңістіктің осі (түтігі) де, өзегі де (оттың өзі). Тұрғын үй идеясының архетипі салынған схема келесідей: қабырға айналасында, ошақтың ішінде. Аудиторияға жеңілдік - бұл бір ашық қабырға және ол «әйнектің артында», дәлірек айтсақ, темір тордың артында шығады. Ошақтың айналасында (сыртқы түрі өте жайлы) қазіргі заманғы адамға ең қажет заттар, соның ішінде компьютер мен сантехника. Архетиптік сипатқа қарамастан жақын және таныс бір адамның ғалам моделі.
Әрі қарай, тордағы саз жарылып, квадраттармен, қотырлармен шашырайды. Яғни, бұл дүние, ол жойылып жатыр. Тордың арқасында, осынау нәзік саздың кесірінен онда қирау жатыр. Көрменің соңына таман шашырап кетсе және дәл осылай ойластырылса, мен таң қалмаймын. Қаңқасы қалады - тор қаңқасы. Олар жабысқан нәрсеге, ақыр соңында, келді. Цикл. Шынымды айтсам, мен алдымен мазут бір жерден саз бастырмаға келе жатыр деп күдіктеніп, иіскеп текшенің түбіне қарай бастадым. Жоқ, мазуттың қажеті жоқ, бәрібір күйрейді. Бродскийдің бөлмесі, мүмкін, бұл тақырыпқа ең демиургиялық жауап, тіпті уақыт өте келе кеңейтілген. Бұл Persimfax-тың спектакльден алған бөлігі болса керек - бұқаралық ақпарат құралдарының көмегімен бейнені механикалық қайта ойнату жоқ, бірақ адамдарсыз күйреп, тастанды тұрғын үйдің тыныш өмірі бар.
Айтпақшы, тордағы саз темірбетонға метафора болса керек. Содан кейін бәрі өз орнына келеді. Бұл жай модель емес, 20 ғасырдың жасушалары.
Көршілес Айцингтің сәулетшілері Пантеонға өте ұқсас нәрсені жер астына орналастырды және макетін өте табиғи жолмен кескінделіп орналастырды, оның үстінде шөптер болды, сондықтан Пантеонның бункерде екеніне еш күмән болмады. Түсініктеме сызбасы бізге жарық бағанының түнде жерден соғылуы керектігін көрсетеді. Сонымен, бізде Пантеон, керісінше, қазіргі уақытта аспаннан жарық бағанасы келеді, осында ол өзі жоғары қарай соғатын сәуленің қайнар көзіне айналады.
Ғарышта тұрмайтын, бірақ бөлмені, Қирандылар бұрышындағы бөлмені алып жатқан жалғыз қондырғы ең еуропалық және қандай-да бір түрде әлеуметтік жауапты болып көрінеді. Бірақ көңілдісіз емес. Бұл кіреберістің алдында жазылған - 2025 жылға дейін Мәскеуде 70 миллион шаршы метр салынады. метр тұрғын үй, бұл стандартты сериядағы 2500 үйге тең. Содан кейін - нүктелі сызықта, дейді олар, бастамас бұрын, бұл технологияны жақсартқан жөн болар еді, және бар қорқынышты қоршаған орта бұл құрылыстың күшейтпеуі, керісінше ізгілікке айналуы керек. Бүкіл бөлменің ішінде еденнен басқа, бірақ төбені қосқанда қораптармен жабыстырылған. Ескерту ретінде. Шынымды айтсам, бұл тек бас жоспардың көрмесіне «біздің жауабымыз». Егер сіз онда (Мемлекеттік Третьяков галереясында) қазір барсаңыз және қарасаңыз, олар панельдің жақсы салынатындығына көз жеткізе аласыз.
Жақын жерде - тікелей мағынасында ең әдемі және нәзік Меганома нысаны. Бұл қалың қағаздан жасалған, жұқа ою-өрнектермен кесілген, терезелері жартылай ашық үй-параллелепипед. Ол өте жақсы жарқырайды, қағаз сәл, слоттар күштірек және фонарға ұқсайды. Жақын жерде, сондай-ақ жарық бетінің жолағында үй фонарының эскиздері мен «сызбалары» бар. Ол - Кабанон деп аталады. Бұл француз сөзі, «кішкентай саятшылық», ал арготта «түрме» дегенді білдіреді. Сондай-ақ, комикстер сериясы және Сезаннаның осындай атпен салынған суреті бар. Меганома мекемесінде біз саятшылықпен айналысатын сияқтымыз.
ДНК тобы кірпішпен тоқсанның бейнесін жасады. Бір кірпіш - бір блокталған үй. Олардың астында жарқыраған жасыл стакан, шөп болса керек, бірақ айналасында түрлі-түсті рефлекстерді шашыратқанымен, ол қатал көрінеді. Кірпішпен ағып жатқан өмір бір-біріне жабысып тұрған мөлдір табақтарға қара сұлбалармен салынады. Егер сіз бәрін бірге қарасаңыз, бұл бос әурешілік болып шығады, егер бөлек қарасаңыз, сюжеттік эскиздер аласыз.
Нақты жобаларды көрсететін үш нысан бар. Николай Лызлов үйді көшеге қойды. Орджиникидзе, оған өте кішкентай қола үлгіні көрсетті. Алайда, орналасу қызықты, себебі бұл үйге басқаша қарауға мүмкіндік береді - ол бірдей квадрат терезе шығыңқыларымен нүктеленген болып шығады. Жобада және шын мәнінде, бұл ұқсастық - және форманың қарапайымдылығы бояумен жасырылады.
Владимир Плоткин ең лаконик болды, ол бір жобаны - қазіргі уақытта «Резерв» ТПО жобалап жатқан Заречье кентінің бір бөлігін ұсынды.
Бір нәрсе объект пен архитектуралық жоба көрмесі арасындағы ауысу сияқты. Сергей Скуратов қабырғаға үлкен қағаз таспаны іліп қойды - бұл оның жобалары көрсетілген басылым. Жоғарыда, плакат қаламмен және қара сиямен - бірдеңе басылады, бірдеңе жазылады; кейбір жазбалары Кафкадан алынған. Таспа қабырғаға ілулі, бірақ жапон тілінде тігінен және еден бойымен созылады, сіз оған жүруіңіз керек. Нәтижесінде - шығыс пен батыс арасындағы әдеттегі ресейлік жоба. Мұнда семинар жұмысы туралы ең көп ақпарат берілгеніне назар аударыңыз.
Мәселен, Пермьфансь деп аталуы қиын көрме өзінің «екі жылдық» реинкарнациясында Мәскеу Аркасының үлесіне келген барлық қондырғыларды дерлік сіңірді. Бір жағынан, бұл жақсы - тақырыпты түсінудің аналитикалық тәсілінен гөрі креативті емес жанрдың барлық өкілдері біріктіріледі. Қираған жерде олардың жағдайы, әрине, Қырымның білігіне қарағанда жақсы. Интерьер көруге және ойлауға ыңғайлы, нысандар онда жақсы көрінеді және олар коммерциялық көрменің қарбаласынан да алыс. Воздвиженкаға көшуден көрме пайда тапты, бірақ Суретшілердің Орталық үйі маңызды нәрсені жоғалтты.
көрме 22 маусымға дейін жалғасады
