Бұл жаппай тұрғын үй құрылысы тақырыбын ашуға арналған биенналенің негізгі тақырыптық көрмелерінің бірі. Бұл белгілі бір мағынада бұл «Суретшілердің орталық үйінің» колоннасында арзан тұрғын үй салудың халықаралық тәжірибесін ұсынған «кітапхана» көрмесінің логикалық қосындысы мен «екінші жартысы». Шетелдік мысалдар болды, мұнда - өткен, қазіргі және салыстырмалы түрде айтсақ, болашақ деп түсінуге болатын топтарға жиналған орыс тұрғын кварталдары.
Өткен уақыт сюитаның алғашқы екі залында сәулет мұражайы қорынан жүзеге асырылмаған «КСРО-ның жаңа қалаларының» жобаларымен ұсынылған: Иван Леонидовтың «Күн қаласы» және Ладовскийдің «Жасыл қаласы», конкурс Сталинградқа арналған жобалар және Яков Чернихов, Магнитогорск және Воронеж қиялы. Көрсетілген жобалардың едәуір бөлігі негізінен сталиндік архитектураның гүлдену кезеңіне - 1930 жж. Және соғыстан кейінгі 40 жж. Түпнұсқа суреттер мен сызбалардың ксерокөшірмелері кішірейтіліп, әйнектің астына қойылып, жарықтандырылады.
Екінші бөлім өте кішкентай - бұл Алексей Народицкий жасаған панельдік аймақтардың фото панорамалары. Әрбір совет адамына таныс пейзаждары бар алты фотосурет - панораманың қаһармандық форматы оларға ұмытылмас үгіт дәмін береді. Бұл шындық.
Болашақ - көрменің басты бөлігі, ол соңғысынан басқа барлық залдарды алады (онда Павел Пепперштейннің «Ресей қаласы» арт-жобасы бар). Сонымен, негізгі бөлік - ескі қаладағы жаңа кварталдардың жобалары және жаңа жерде салынуы жоспарланған мүлдем жаңа қалалардың жобалары. География өте кең - Мәскеуден Красноярскке дейін. Кураторлар - Алексей Муратов пен Елена Гонсалес («Ресей» жобасы) - Биенналенің басты көрмелерінің ашылуында да бұл экспозиция журналдың «қалалар» деп аталатын келесі тақырыптық шығарылымының нәтижесі екенін мойындады. Материал жинай отырып, авторлар Ресейде қанша жаңа қалалардың - жиырмаға жуық жобаланып жатқанына таң қалды. Көрмеге он таңдалды.
Мұның бәрі ірі елді мекендер, бірақ олардың көпшілігі «аудандар» деп аталады және ірі қалалар - Зеленоград, Петербург, Минвод, Қазан, Екатеринбург, Красноярск юрисдикциясында. Бұл «қала» атауын біршама ерікті етеді. Жиырмасыншы жылдардағы армандаушылар үшін бұл үлкен қалалар; жетпісінші жылдардың құрылысшылары үшін бұл жай панельдермен тез толтырылатын аудандар. Алайда кураторлар көрмені өткізу үшін осы қала аудандарын таңдаған қағидалардың бірі - олардың жаңашылдығы. Аудандар қала жоспарлаудың жаңа тәсілдерін ұсынады. Сонымен қатар, Ресей жағдайында олардың қол жетімділігі қиын, ал одан да арзан - арзан. Сонымен, болашақ тұрғысынан көрмеде элиталық кварталдар мен аудандар көрсетілуде. Оған мүмкіндігі бар адамдар үшін (айталық) жаңа өмір аралдары. Сонымен қатар, көрме аралдардың, біріншіден, бүкіл елге таралғанын (қайтадан ірі және кедей емес қалалармен), екіншіден - олардың ескіргенін, ең болмағанда, жобалау деңгейінде, масштабта екенін көрсетеді. аудандар масштабына көшіп, аудандар …
Жақсы өмір аралдары қарқынды өсу тенденциясын көрсетіп отыр - көршілес аудандарда жаңа тұрғын үйлер салынып жатқанына, ал сәулетшілер қалаларға жақындап қалғанына бәрінің де үйренуге уақыты жоқ. Бұл Ресейде жақсы өмір сүрмейтін адамдар көп екенін білдірмейді, олар қуана алмайды. Инновациялық (бір дәрежеде) баспанаға санаулы адамдар ғана қол жеткізе алатындығы, әрине, ұят нәрсе. Осы тақырып төңірегінде ой қорыта отырып, биенналенің кураторы Барт Голдхорн келесі болжам жасады - қазір Ресейдегі адамдар тұрғын үй сатып алуға және оған қаражат салуға дайын, ал өнеркәсіп сапасы орта есеппен артта қалып, аздап жақсарған панель деңгейінде құрылыс. Бірақ элиталық тұрғын үй дамып келеді және олардың көпшілігі бар. Сапалы тұрғын үйді дамытуға орташа шығындармен серпін беру үшін екеуі де бір-біріне жақындауы керек. Бұл үшін, ең бастысы, Барт Голдхорнның пікірінше, қолда бар материалдар мен батыстың тәжірибесі туралы білім.«Стандартты ғимараттар шығаратын зауыт салудың қажеті жоқ, зауытта жасалған типтік бөлшектерден әртүрлі ғимараттар салу керек» - бұл формуланы биеннале кураторы, білім беруде көп жұмыс жасаған адам білдірді батыстық тәжірибесі бар ресейлік аудитория дұрыс емес сияқты.
Бірақ - сәл идеалистік, сәл «күн қалаларына» жақын. Көптеген утопиялардың негізі - білімнің ішкі құндылығына деген сенім. Олардың не үшін қажет екендігі маңызды болғанымен, бұл білім қолданылады. Сіз қызықты тұрғын үйді стандартты элементтерден қалай құруға болатынын біле аласыз, содан кейін оны өте жоғары бағамен сата аласыз және үлкен пайда табасыз. Мен экономиканың күрделі саласына араласқым келмес еді, бірақ бірде-бір білім арзан үй салуға кедергі болмайтыны және оны сатудың қымбат екендігі айдан анық (мүмкін, бас тарту рухындағы ең қатал монастырлық білімнен басқа). мұндай жағдай негізінен мүмкін болмайынша). Оқыту мен білім берудің пайдалы екені сөзсіз, әсіресе оған әр түрлі ақпаратқа бай оқулық көрмелері жасалған кезде. Екінші жағынан, құрылыстың мәдени компонентіне бірнеше қадамдар, әрине, әзірлеушілер жасайды - мысалы, Mirax-group корпорациясы бірінші Мәскеу сәулет биенналесінің көрмелерін қаржыландырады.
Биенналенің «орыс павильонындағы» қалалардың көрмесі (бұл MUAR көрмелерінің мәртебесі), оның «жұбы» - «халықаралық павильон» сияқты, оқулыққа немесе кітапханаға ұқсайды, бірақ тек сол жерде, колоннада қарапайым, қарапайым кітапхана болды, ал мұнда - ақпарат құралдары және қымбатты.
Көрменің негізгі бөлігін көрсету үшін Алексей Козыр инсталляция жасады: бүкіл люкс бөлмесінде ер адам үшін белінен жоғары ұзын құрылым бар. Оның «қабырғалары» сұр металл панельдерден жасалған, ал ішіне көптеген проекторлар орналастырылған. Проекторлар айналарға шағылысады, кескін сындырылып, соңында витринаның көлденең аязды әйнегіне проекцияланады. Бұл халықаралық павильонға ұқсайды - сіз қабырғаға емес, үстелдерге қарауыңыз керек, бірақ тек қағазда статикалық кескіндер болды, міне, әрқайсысы өзінше аудандардың біреуінің жобасын бейнелейтін бейнелер. Қолтаңбалар квадрат проекцияларына тігінен орналастырылады, сонымен қатар жарқырайды.
Айтпақшы, көрмеде барлығы дерлік жарқырайды - жазбалар, бейнелер, бейнелер, фотосуреттер мен суреттер. Біздің алдымызда экспозицияны көрсетуге арналған машинаның түрі бар. Портативті «витринаның» бір түрі, оның ерекшеліктерінің бірі - қоршаған ортаға немқұрайлы қарау. Сонымен қатар, бұл қандай-да бір себептермен қарау мүмкіндігін қарастыратын мәліметтермен толтырылған «қара жәшік» идеясын ұсынады. Содан кейін мұндай құрылымды басқа жерге ысырапсыз орнатуға болады - егер ұзындығы жеткілікті орын болса. Бұл жақсы, өйткені ол көрмеде шоғырландыруға мүмкіндік береді, тіпті мәжбүрлейді - және барлық материалдарды игеру үшін әр бейнені шоғырландырып, қарау керек. Екінші жағынан, бұл өте жақсы емес, өйткені құрылым люкс кеңістігі туралы өте салқын, сөзбе-сөз «соқтығысады» - дегенмен, модернистік экспозициялар музейдің люкс бөлмесіне неге мүлдем сәйкес келмейді. Сонымен қатар, барлық суреттер (тіпті Сталиннің жуу орындары, олардың кейбіреулері өте үлкен) кішірейіп кетті және оларды қарау керек. Дегенмен, бұл шоғырлануға ықпал етеді.
Жалпы, «қалалар» - бұл биенналенің ең ажырамас, еңбекті қажет ететін және қымбат көрмелерінің бірі. Оның басқалардан кешірек ашылуы таңқаларлық емес. Екінші жағынан, бұл өте мазмұнды экспозициялардың бірі, қатаң медиа «оқулығы».
