Жаңа ‘SPEECH:’ журналы массивті, массивті, суреттермен және тығыз мәтінмен толтырылған. Ол толтырылған, ал оны айту тіпті дұрыс болар еді - бұл оның атауының ағылшынша декодталуын ақтайтын ақпараттармен толып жатыр. Сөйлеу, өзіңіз білетіндей, сөйлеу болып табылады. Журналдың логотипіндегі сөзден кейінгі екі нүкте бұл мағынаны баса көрсетеді: сөйлеу мұқабада жазылады, содан кейін біз оны ашамыз және оқиғаның өзі егжей-тегжейлі, логикалық түрде құрастырылған, өте «жиналған» және мақсатқа бағытталған. Жарнама жоқ (жарнама!). Мұнда: тақырыпты егжей-тегжейлі таныстыру, осы тақырыпты ашу, орыс және шетелдік ғимараттар туралы мақалалар, ағылшын тіліндегі толық аудармасы, тарихи мәтіндерді жариялау соңында.
'SPEECH:' журналының басты ерекшелігі - оны екі жыл бұрын Сергей Чобанның бюросы мен Сергей Кузнецов пен Павел Шабуровтың SPProekt шеберханасының бірігуінен құрылған аттас шеберхана басшылары - практик сәулетшілер құрды.: жоғарыда аталған қос нүкте «SPEECH:» журналының логотипін «SPeeCH» шеберханасынан ажыратуға арналған. Сіз журналдың пайда болуымен бірге шеберхана атауындағы әріптердің тіркесімі оған тән мағынаны ақырындап түсінгендей болды деп ойлауыңыз мүмкін.
Бұл ең қызықты нәрсе, өйткені архитектуралық шеберхана басшыларының кәсіби журнал құруы - бұл әдеттен тыс нәрсе, мен тіпті сирек кездесетін жағдай деп айта аламын. Оның екінші ерекшелігі, бірінші нөмірді оқығанда айқын көрінетіні - «таза форма» туралы пластик туралы айтуға арналған қосымша. Үшінші ерекшелігі біріншісі мен екіншісінің тіркесімінен шығады: журнал тақырыбы - ою-өрнек, Сергей Чобанның орыс архитектуралық тәжірибесіндегі басты белгілердің бірі. Тхобанға дейін мұнда сәндік мотивтер болмаған деп айтуға болмайды, бірақ дәл Ресейде пайда болуымен сәндік қасбеттер тақырыпқа айналды. Ең танымал Санкт-Петербургтің Лангенсиепен және Бенуа үйі, бірақ SPeeCH қазірдің өзінде Мәскеудегі осындай екі үйдің жобасын жасады - Можайский Вальдағы кеңсе орталығы және Византия үйі.
Журнал тақырыпты кеңінен қарастырады: орыс сәулетіндегі ою-өрнек тарихындағы маңызды кезеңдерді профессор Владимир Седов өзінің мақаласында атап өтті, Бернхард Шульц классикалық модернизм архитектурасында «жасырын ою-өрнекті» ашады. Нөмірдің соңында Адольф Лоостың әйгілі «Ою-өрнек және қылмыс» мақаласының мәтіні жарияланды. Архитектурадан ою-өрнектерді шығарып тастау осы эссені дұрыс оқымаудың нәтижесі болса керек, сөйтіп тақырып үшін негізгі «дереккөзді» жариялау ғасыр бұрын басталған ұзаққа созылған қарама-қайшылықтар тізбегін шешеді. Дискуссия жалғасуда, ал журнал оған ресейлік және шетелдік сәулетшілер мен практиктерді тартуға тырысады. Сонымен, «Артықшылықтары мен кемшіліктері» айдарында сыртқы жағынан бір-біріне өте ұқсас екі сәулетші, әрине, қарама-қарсы емес позициялармен - Кристоф Лангхоф пен Николай Лызлов ою-өрнек туралы пікір таластырады.
Журналдың негізгі мазмұны - неомодернизм шеңберіндегі сәндік тенденцияларға шолу. Бұл антология болмаса, ең болмағанда соңғы сәндік модернизмнің оқырманы. Тақырып, олар айтқандай, классикалық канондарға сәйкес ашылады - құбылыс сипатталады, суреттеледі, нүктелік сызық ол қай дәстүрге жататындығын көрсетеді және оның өткен ғасырдағы дамуының висситулалары көрсетілген. Мен студенттерге осындай көлем бергім келеді - бұл білімдегі кейбір алшақтықты кәсіби түрде жауып тастайды.
Осылайша, ою-өрнек тақырыбын дамытушы сәулетшілер өз жобаларында осы тақырыпты көркем зерттеуді бастады және сабырлы түрде қатарда тұрды (Сергей Чобанның бір ғана шығармасы егжей-тегжейлі қарастырылады), бірақ сонымен қатар, Көршілестік. Бұл жағдай да ерекше, өйткені, әдетте, мәскеулік сәулетшілер салыстыруды аса ұнатпайды. Нағыз модернистік радикал үнемі түбегейлі жаңа нәрсе ойлап табуы керек сияқты. Жаңа нәрселер өте сирек кездеседі, бұл мүлдем қалыпты, бірақ қазіргі авторлардың көпшілігі салыстыруды ұнатпайды. Ерекшеліктер болса да, олардың саны көбірек. ‘SPEECH’ журналы ерекше жағдай болып табылады, мұнда сәулетшілер салыстырудан қашпайды, сонымен қатар одан да көп нәрсе жасайды, олар өнер тарихшылары мен сыншылары сәулетшілерге қатысты тақырыптарды зерттейтін кәсіби басылым жасайды.
Ең алдымен, бұл адамның шығармашылық қабілеттілігіне деген сенімділік - қатарға қойылып, ол сол жерде өзінің лайықты орнын алатынына сенімділік туралы айтады. Екінші жағынан, бұл тәсіл модернистік емес (мүмкін пост-нео-модернистік) жағдайға деген көзқарастың белгісі болып табылады - кіріспеде көптен бері үзіліп қалған дәстүрді қалпына келтіру қажеттілігі туралы бекер айтылмаған. Бірқатар заманауи тенденцияларда тамыр табу және өз орнын анықтау дәстүрі. Мұның - және бұған баса назар аудару керек - дәстүршілдікке немесе консерватизмге ешқандай қатысы жоқ; Мұнда ескі тақырыпты жаңа оқуды іздеу туралы айтуға болады.
Тақырыптың өзі ою-өрнек, сарқылмас және сіз бұл туралы шексіз сөйлей аласыз. Мысалға, ою-өрнек бейнелеу өнерінің алғашқы түрі болып табылатындығынан басталады және сонымен бірге жазуда оның ырғағы және абстракцияның жоғары дәрежесі бар - жалпылау. Сондықтан дәл осы ою-өрнек модернистік архитектураға кескіндемені енгізудің ең қарапайым және табиғи түрі болып шыққаны таңқаларлық емес. Бұл архитектураның мағынасымен қанықтылығы. Қатаң түрде модернистік сәулетті «түсінудің» үш негізгі әдісі бар - мағынаны қарапайым формалардан іздеу, үлкен «сөйлейтін» форма жасау (ұқсас нәрсеге) және - беттерді суреттермен жабу. Соңғы әдіс - бұл ең аз пластик, ол бетті дематериализациялау тұрғысынан жұмыс істейді (әйнектің жылтырымен бірге), бірақ ол ақпаратпен қаныққан.
Бұл, әрине, өте қатты көрінеді. Бірақ бұл журналдың ең қызықты жері - бұл тірі шығармашылық процесті түсінудің бөлігі, мен оны қандай да бір себептермен немістің мұқият, француз талғампаздығы мен орыс құмарлығымен жасалған манифесттің түрі ретінде түсінгім келеді.
Журнал жылына екі рет шығады. Барлық мәселелер ою-өрнек сияқты «формальды» тақырыптарды талдауға арналмайды. Мүмкін, келесіде заманауи дизайн мен сәулет ескерткіштерінің арақатынасына арналған журнал шығады, - дейді ‘SPEECH’ бас редакторы Ирина Шипова. Алайда, басылымның негізгі ерекшеліктері сақталады: әр басылым заманауи архитектураға сәйкес келетін бір тақырыпты мүмкіндігінше ашуға тырысады, тақырыптың орыс және шетел сәулетіндегі ең қызықты бейнелерін қарастырады және тақырыптар байланыстырылады оны сәулет өнерінің өнер деп санауға мүмкіндік беретін бөлігімен (және тек шаршы метр саудасының бір бөлігі емес).
Бұл тәсіл кәсіпқойлардың сұранысына ие - бұл сәулет мұражайында журналдың тұсаукесеріне әйгілі мәскеулік сәулетшілер мен неміс сәулетшісі Кристоф Лангхоф қатысқан жағдайда ғана байқалады. Тұсаукесер «телекөпірмен» - Токиода жұмыс істейтін сәулетшілер Астрид Клейн мен Марк Дейтемнің дәрісімен бірге жүрді. Сондай-ақ, Format фото агенттігі ұйымдастырған Юрий Палминнің фотосуреттер көрмесі ашылды.
Көрме Мәскеудің сәндік қасбеттері деп аталады және онда Юрий Палминнің ‘SPEECH’ журналының алғашқы нөміріне түсірген 12 суреттің 9-ы ұсынылған. Фотосуреттер, әрдайым, жақсы және әр түрлі кезеңдердегі қасбетті ою-өрнектің типтік үлгілерін ұсынады - эклектикадан Art Nouveau-ға дейін және классикалық модернизмнің «жасырын оюына» дейін. Журналда Пальминнің фотосуреттері архитектуралық ою-өрнек тарихын ұсынудың тағы бір балама тәсілі болды. Мұражайда олар «екінші қасбетке» айналады, бұл жоюға өкінішті.
Фотосуреттер мұражайдың дәл ауласында орналастырылды (ол жерде презентация да болды) - олар биіктігі екі метрден асатын темір конструкцияларға тіректерді созу үшін созылатын пластикалық торға басылды. Осылайша, тализиндер үйінің қабырғасының қасбеттеріне арналған экспозициясы бар ұшақ пайда болады - екінші қасбет, қос қасбет. Мұражай үшін бұл таңқаларлық және ерекше, сондықтан экспозицияны қарау керек. Көрме Мәскеу сәулет биенналесінің бөлігі болып табылады және 23 маусымға дейін жалғасады.
'SPEECH:' шығарылымының алғашқы шығарылымын Тверь көшесіндегі Мәскеу кітап дүкенінен, Сәулет мұражайының дүкенінен, Мәскеу сәулет институтынан сатып алуға болады, немесе журналды сатып алуға электрондық өтінішті [email protected] мекен-жайына жіберіңіз
