Лорд Норман Фостер 1935 жылы Манчестер маңындағы Стокпортта жұмысшы отбасында дүниеге келген. Ол Манчестер Университетінің сәулет мектебін бітіріп, кейінірек Йель университетінде оқуға стипендия жеңіп алды. Америка Құрама Штаттарынан оралғаннан кейін ол Ричард Роджерспен бірге Team 4 құрды және 1967 жылы өзінің кеңсесін ашты. Басынан бастап ол интеграцияланған құрылымдық және утилитарлы компоненттері мен жоғары бейімделетін интерьерлері бар жеңіл құрастырмалы құрылымдарды тез құру тұжырымдамасын ұстанды. Оның жоғары технологиялық ғимараттары көпірлердің құрылысы мен логикасы мен сұлулығын және автомобильдер механикасын еске түсіреді. Лондондағы Foster & Partners кеңсесінде 1050 сәулетші жұмыс істейді, тағы 22-сі әлемнің 200 елінде жұмыс істейді.
1990 жылы Ұлыбритания Королевасы Елизавета II Норман Фостерге рыцарь болды, ал 1999 жылы оған Англияға өмір бойы тең дәрежеде ие болды. Ол Темза жағалауынан лорд Фостер ретінде танымал болды. Сол жылы ол Прицкер сәулет сыйлығының 21-ші лауреаты болды. Оның фирмасы жүздеген жобаларды, соның ішінде Уэмбли стадионын, Британ музейінің ауласындағы шыны қойманы, раковиналық Швейцариялық Re зәулім ғимаратын және Лондондағы Мыңжылдық көпірін, Франкфурттағы Commerzbank штаб-пәтерін, Рейхстагты қалпына келтіруді қоса алғанда, жүздеген жобаларды аяқтады. Берлин, Францияның оңтүстігіндегі Милау виадукті және Бейжіңдегі әлемдегі ең үлкен әуежай.
Қазіргі уақытта кеңсе Ресейде жеті жобаны жүзеге асыруда, соның ішінде 118 қабатты Ресей мұнарасы, Пушкин атындағы бейнелеу өнері мұражайын және көпфункционалды кешендерді - Мәскеудегі Кристалл аралын және Санкт-Петербургтегі Жаңа Голландияны қайта құру.
Біздің әңгімеміз Темза өзенінің оңтүстік жағалауындағы Баттерсеядағы компанияның студиясында өтті. Мұнда бірнеше ғимараттың маңындағы ықшам жұмыс және өмір сүру аймағының мысалы пайда болды - бәрін біздің кейіпкер жасаған. Сәулетшінің отбасы негізгі ғимараттың пентхаусында тұрады, онда алғашқы үш қабатты кеңсе, ал аралық бесеуін пәтерлер орналастырады. Студияға кірген кезде қонақтарды еденнен төбеге дейін жылжымалы сөрелерде мықтап орналастырылған Россия мұнарасы, Бакминстер Фуллер геодезиялық күмбезінің үлкен моделі және басқа ондаған модельдер бейнеленген үлкен қабырға плакаты қарсы алады. Макеттердің бірі Лондонның ортасында ағаштан жиырмадан астам миниатюралық ғимараттары бар мөлдір пластиктен тұрады, бұл Foster & Partners компаниясы аяқтаған жобаларды көрсетеді. Біз Темзаға панорамалық көрінісі бар екі қабатты үлкен студияның ашық аспан астында әңгімелесіп отырдық. Компанияның басты студиясында 200 сәулетші жұмыс істейді, олардың барлығы жетекші серіктестер мен Фостердің өзін қоса, ортақ үстелдерде ашық жұмыс істейді.
Сәулетті қалай аштыңыз?
Мектепте өнер менің сүйікті пәнімнің бірі болды. Он екі жасымнан бастап мен сурет салуды, сурет салуды және ерекше, ерекше ғимараттарды ұнаттым. Мысалы, мен велосипедпен қаладан шыққанда, Джодрелл банк обсерваториясының радиотелескопына жиі баратынмын. Он алты жасымда Манчестер Таун Холлда жұмыс істедім, бұл менің ойымша, керемет ғимарат. Түскі үзіліс кезінде мен өзімнің сүйікті Daily Express Building-ге, Райланд кітапханасына, Манчестердегі электр жарығы бар алғашқы қоғамдық ғимараттардың біріне немесе әйгілі Миландағы аркад сияқты шыны болаттан жасалған Бартон аркадына жиі баратынмын. Мен сондай-ақ көпшілік кітапханасында сәулеттің тағы бір қырын аштым, онда Фрэнк Ллойд Райт пен Ле Корбюсье туралы кітаптар оқыдым. Бірақ мен сәулет өнеріне қызығушылық, оны зерделеу және сәулетші болуға деген ниет сияқты нәрселерді ұзақ уақыт бойы біріктіре алмадым. Бұл әлдеқайда кейінірек, 21 жасында келді. Сол кезде мен бұл қарым-қатынасты өз бетіммен табу үшін жеткілікті білдім. Мен Royal Air Force Fork-да екі жыл радиотелефоншы болып қызмет еттім, екі жыл Манчестер Таун Холлдың қаржы бөлімінде жұмыс істедім, университетте бухгалтерлік есеп пен коммерциялық сот төрелігін оқыдым. Осылайша мен сәулет әлеміне кәсіби түрде біраз кідіріспен түсіп кеттім. Сондай-ақ, мен грант ала алмай, оқуыма ақша жинау үшін жұмыс істеуге тура келді. Менің ойымша, бұл маған жақсы болды. Оқу және бір уақытта жұмыс істеу жақсы тәжірибе.
Манчестер Университетінен кейін сіз Йельде оқу үшін стипендия ұтып алдыңыз. Бұл сізге қалай әсер етті?
Мен Америкада оқу үшін стипендия ұтып алдым және Йель мен Гарвард арасында таңдау жасай алдым. Сол жылдары Йель ең жақсы болды, өйткені ұлы мұғалімдер болды - Пол Рудольф, Винсент Скалли және Серж Иван Чермаеф, олар, әрине, орыс болған.
Рудольф, Скалли және Чермяев сіздің біліміңізге қалай әсер етті?
Олардың барлығы бір-бірін толықтырды. Пол Рудольф іскер адам болған. Оның жұмыс сызбаларын бір демалыс күні өз кеңсесінде жасаған деген сыбысы бар, мен оған оңай сене аламын. Ол біздің студияға сын айту үшін келген кезде және студенттерде сызбалар мен модельдер дайын болмай, кез-келген талқылау тоқтатылды. Серж Чермяев нағыз интеллектуалды және әңгіме шебері болды. Сіз қанша сурет салсаңыз болады, бірақ ол сіз неге өз жобаңызды бастадыңыз деп ойлады. Ол үшін суреттерден гөрі диалог пен теориялық пікірталас маңызды болды. Винсент Скалли өте байқағыш және байқағыш тарихшы және сыншы болды. Оның қызығушылықтары жан-жақты болды. Ол жергілікті кинотеатрда Жеті самурай туралы немесе өзінің жақын студиясында Ээро Саариненнің жұмыс істейтіні туралы сөйлесе алады. Жобалар арасында ол бізді Райттың және басқа көрнекті сәулетшілердің маңызды жобаларына баруға шақырды. Осылайша, мен үшін бұл өте тиімді Рудольфтің белсенділігі мен белсенділігі болды, өйткені мен архитектураны жүзеге асыру қажет деп санаймын, Чермяевтің зерттеу жұмысы мен Скаллидің тарихи көрегендігі. Менің студиямдағылардың барлығының энергия деңгейі өте жоғары екеніне сенімдімін. Бұл зерттеулердің маңыздылығына сенетін және тарихты терең білетін іскер адамдар. Сонымен, Йель Университеті біздің кеңсеге негізделген өте маңызды модель болды, біз өте қарқынды жұмыс істейміз және біз аптасына жеті күн бойы тәулік бойы жұмыс жасаймыз.
Бакминстер Фуллермен қалай кездестіңіз және одан не үйрендіңіз?
Ол 1971 жылы Англияға Оксфордтағы Сэмюэл Бекетт театрының жобасында жұмыс істеуге келді және ол жергілікті сәулетшіні ынтымақтастыққа іздеді. Ортақ досымыз бізге түскі ас ұйымдастырды, біз Трафальгар алаңының жанындағы өнер клубында кездестік. Мен кеңсемді маңызды қонақты қабылдауға дайындадым және бәрі өте қуанышты болды. Кездесуіміздің соңында мен: «Енді мен сізге өзімнің жұмыс кабинетімді көрсеткім келеді» дедім. Ал ол - неге? Мен айтамын - сізге көмекші керек, мен сізді мені таңдағаныңызға сендіргім келеді. Ал ол - жоқ жоқ, жоқ, мен сені таңдап қойдым! Кездесу осындай болды. Түскі ас үстіндегі әңгімеміз мен туралы мүлдем түсініксіз нағыз сұхбат болып шықты. Ол шын мәнінде әлемдегі алғашқы жасыл (қоршаған ортаға қатысты) сәулетші болды.
Ол қандай адам болған?
Ол үнемі адамдарды әрекетке итермелейтін. Ол, егер олар кездесіп қалса, олардан бір нәрсе алатынына, бір нәрсе үйренетініне сенімді адамдардың бірі болды. Немесе ол сізге қандай да бір тапсырма жібере алады, ол сізге пайда әкеледі. Және ол бәрі елестететін стереотипке мүлдем ұқсамады. Ол поэзияға және өнер туындыларының рухани өлшемдеріне өте күтпеген тұрғыдан қызығушылық танытты. Бірде мен оны жобам бойынша салынған Сейнсбери бейнелеу өнері орталығына шақырдым, ол бірден нысандардың ауқымы туралы және үлкен залда піл сүйегі тәрізді кішкентай мүсіншелер қаншалықты жайлы отыратындығы туралы әңгіме бастады. Біз бүкіл ғимаратта жүрдік, содан кейін жарты сағат сыртта болып, сол жолмен қайттық. Шығуға жеткенде, ол бәрінің назарын көлеңкелердің қалай жорғалап бара жатқанына аударды! Содан кейін ол ғимараттың салмағы туралы сұрады: «Фостер мырза, сіздің ғимараттың салмағы қанша?» Мен білмеген едім. Бірақ ол кетіп бара жатқанда, біз ғимараттың жердің асты мен астындағы салмағын өлшеп, оған барлық есептеулермен хат жібердік. Менің есімде, жер үстіндегі алып бөлік өте үлкен іргетастың тек бір бөлігін ғана салмақтайды. Бұл қатарлас көп нәрсе білуге болады деп ойлаймын.
Сонымен сіз Фуллерден алған сабақтарыңыздың бірі - қоршаған ортаға мұқият болу және сұрақ қоюдан қорықпау?
Әрине. Сіз үнемі адамдардан бірдеңе үйренесіз - кейде өзіңізден үлкен адамнан, ал кейде жастардан. Екі жыл бұрын мен сәулет өнері студенттеріне саяхаттауға және жаңа идеяларды зерттеуге гранттар беретін шағын қор құрдым. Биылғы жылы жобалардың бірі Оңтүстік Америкадағы лашық үйлерді зерттеу идеясына негізделген. Жеңімпаз студент түрлі қайта өңдеу әдістерін және лақайдың қоршаған ортаға қатынасын фотоаппаратпен және суреттермен суретке түсірді. Бұл қарапайым адамдардың дизайнерлік қабілетсіздігі туралы қызықты байқау болды. Бұл студент сапарынан оралғанда, біз оны бүкіл кеңсе алдында презентацияға шақырамыз. Бұл біздің жаңа дәстүріміз.
Өзіңіздің зәулім ғимараттарыңыздың анатомиясы туралы айтыңыз және сіздің идеяларыңыз Ресей мұнарасына қалай әсер етті?
Менің ойымша, бұл эволюциялық эксперимент болып табылатын жобалар тізбегі. Гонконг банкі (1979 ж.) Танылған орталық утилитарлық негізгі модельдің дұрыстығына күмән келтіретін алғашқы ғимарат болды. Маған әлі де ерекше болып көрінеді, бұл зәулім ғимарат тарихындағы алғашқы әрекет - оны орталықтан шеттерге жылжыту болды. Мысалы, Луи Кан медициналық зертханада осы әдісті қолданған, ол аз қабатты ғимарат болса да. Утилитарлық элементтерді шетіне шығарғаннан кейін, икемді ішкі көп қабатты кеңістікті ұйымдастыруға және тік монотондылықты бұзуға болады. Бұл идея Токио үшін қалған Millennium Tower (1989 ж.), Содан кейін Франкфурттағы Commerzbank (1991-1997) қағазында одан әрі дамыды, бұл спиральды ұйымдастыру мен үшбұрышты геометрияны бастады, ол бірінші рет Телекоммуникациялық Мұнарада қолданылды (1988-1992) Барселонада. Содан кейін Лондондағы Swiss Re Tower-тің (2001-2004) 14 спиральды бағы пайда болды. Бірақ жаңа масштабтың пайда болуымен пропорциялар өзгереді және олармен бірге ғимараттың сұлбасы. Басқаша айтқанда, пирамида инеге қарағанда тұрақты. Мәскеу жобасында біз тапсырыс берушіні ұсынылған үш мұнараны бір тікке ауыстыруға сендірдік. Осылайша, егер сіз үш зәулім ғимаратты бір ғимаратқа біріктірсеңіз, онда сіз визуалды түрде өте жұқа және ішкі жағынан бөгетсіз көрінетін жалғыз мұнара аласыз. Мұнараның пропорциясы пирамида немесе штативті еске түсіреді, формасы өте тұрақты және бұл бізді Бакминстер Фуллерге қайтарады. Бакки бұл алқалар ойынын ойнағандықтан. Бұл тұрақсыз болды, содан кейін ол бір допты алды - әлі тұрақтылық жоқ, ол басқа допты алып тастап, тек үшеуін қалдырды - және, ақырында, тұрақтылық пайда болды. Осы арқылы Баки үш өлшемді және үшбұрышты геометрияның артықшылықтарын көрсетті және, әрине, Ресей мұнарасы осы принциптерге негізделген. Аралас функциялар оны өте үнемді және тиімді шағын қалаға айналдырады - энергияның бір түрін тұтыну өскенде, екіншісінің шығыны төмендегенде, өзгермелі әрекеттің керемет синергиясы пайда болады және бұл өте орынды Мәскеу климаты, өйткені ғимарат онша терең емес. Ол оңай желдетіледі және күн сәулелері оған оңай енеді. Бұл сондай-ақ өте икемді ғимарат, өйткені оның бағандары жоқ. Едендер қатарын қайталаудың орнына сіз көлем тауып, оны өз қалауыңыз бойынша жасай аласыз. Көріп отырғаныңыздай, бұл өте икемді және берік ғимарат.
Сіз бұл мұнараның бастапқы нұсқаларын ұсынған болатынсыз
Біз әкіммен және тапсырыс берушімен ұзақ диалог жүргіздік. Біз көп талқыладық, көптеген зерттеулер жүргіздік, соңында бір шешімге келдік. Қазір мұнара салынып жатыр, оған төрт-бес жыл қажет болады.
Сіз бір кездері «Менің міндетім - өз орныңыздың мәдениеті мен климатына сезімтал құрылым құру» деп айттыңыз. Ресей мұнарасын жобалағанда бұған қалай қол жеткізуге тырыстыңыз және сізді шыңға қарай тарылтуға не түрткі болды?
Мәскеу көкжиегі өте нақты. Онда Сталиннің зәулім ғимараттарының үйлену торттарының сәулеті маңызды рөл атқарады. Сондай-ақ, ескі шіркеулер аспанға бағытталған. Сондықтан біздің ғимарат сол тақырыпты жалғастырады. Бұл өте биік ғимараттарға арналған арнайы аймақтағы биік ғимарат, бұл таңқаларлық емес. Ұқсас аудандарға Париждегі Ла Дефенсе, Лондондағы Канари Варф немесе Нью-Йорктегі Батарея Паркі Сити кіреді.
Конструктивистер Ресей мұнарасының дизайнына әсер етті ме?
Менің ойымша, конструктивистер көптеген сәулетшілерге әсер етті және мен олардың бірімін. Мен Йельде студент кезімде, сол кезде Коннектикутта тұратын Наум Габомен жиі кездесетінмін. Әрине, Татлин мұнарасы - бұл мен үшін ғана емес, менің бүкіл буыным үшін өте күшті бейне. Мәскеуде мен Мельниковтың үйінде және басқа да керемет жұмыстарда болдым. Мәскеу - маған ұнайтын қала, сондықтан менің ойымша, Ресейде өте күшті рух бар.
Көптеген жобаларыңызда сіз технологиялық және экологиялық мәселелерге назар аударасыз. Ал сәулет формасы қай уақытта пайда болады? Мысалы, Нью-Йорктегі Херст мұнарасының диагоналіне не түрткі болды?
Үшбұрыштың пішінге қаттылықты қамтамасыз етудегі және материалдарды пайдалануда үнемділікке қол жеткізудегі артықшылығы көптеген қайталанатын тақырыптардың бірі деп ойлаймын. Менің ойымша, Нью-Йоркте Херст мұнарасы қалалық тәртіптің бір түрін жасайды. Қайталанатын диагональды өрнек мұнараға өте ыңғайлы шкала береді. Mies van der Rohe's Seagram Building тәрізді ғимараттар қоладан жасалған терезе кескіндерімен масштабты әртүрлі түрде бұзады. Хирст мұнарасы жағдайында бұл Art Deco жаппай ірге тастарынан әдейі айырмашылық. Меніңше, бұл қатынас өте дұрыс сияқты. Сондай-ақ, мұнара Нью-Йорк стандарттары бойынша кішкентай ғимарат болғанына қарамастан, әсіресе Орталық саябақ жағынан өте күшті тұлғаға ие болды. Осылайша, табысты нәтижеге жету үшін ғимараттың үш аспектісі - материалдарды қолданудың символдық, технологиялық және экономикалық тәсілі біріктірілді.
Сіздің кеңсенің қалай жұмыс істейтіні және сіздің жеке жобаларыңызға қаншалықты қатысатындығыңыз туралы әңгімелестік
Кейбір жобаларға мен басқаларына қарағанда көбірек қатысамын, бірақ мен барлық жобаларды қарастырамын және олардың рухы өте жақын. Біздің кеңседе мен оқыған университеттің дәстүрлері дүниежүзілік ғылыми-зерттеу кеңес беру орталығының ерекшеліктерімен астасып жатты. Кеңсе жетекші дизайнерлер бастаған бірнеше жеке топтардан ұйымдастырылған. Бізде дизайн кеңесі бар, мен оның төрағасымын. Осының арқасында кеңсе бір адамның шешіміне тәуелді емес, ал менің міндетім - практиканы менің қатысуымсыз жалғастырудың сәтті моделін құру.
Фирма сізге жеке тиесілі ме?
Менің қомақты акцияларым бар, бірақ мен бұрынғыдай компанияның иесі емеспін. Акцияның өте үлкен бөлігі менен екі буын кіші компанияның кіші серіктес серіктестері арасында бөлінеді. Акциялардың тағы бір бөлігі жаһандық инфрақұрылымды дамытуға өте мүдделі инвестициялық компанияға тиесілі. Ақырында, фирманың бір бөлігі қырық серіктестің тобына тиесілі. Осылайша, егер сіз біздің компанияға жас сәулетші ретінде келуді шешсеңіз, онда сіз оның иелерінің бірі болуға мүмкіндігіңіз бар. Біздің кейбір серіктестеріміз жиырмадан енді ғана асқан.
Foster & Partners болашағына жоспарларыңыз қандай?
Сол сияқты! (күлкі)
Біздің әңгімемізді Норман Фостердің әйгілі Dassault Falcon реактивті авиация компаниясының өкілдерімен жарты сағаттық кездесуі тоқтатады. Фостер жиырма бес ең жылдам, ең озық бизнес-ұшақтардың ішін де, сыртын да жасайды. Содан кейін Фостер Нью-Йорктегі көпшілік кітапханасы жобасын талқылау үшін тағы бір жарты сағаттық кездесуге қосылады. Ол уәде еткендей тура бір сағаттан кейін оралады
Мен кезекті кездесуге дейін мен тағы жарты сағаттаймын.
Қазіргі уақытта сіз қанша жобамен жұмыс жасап жатырсыз?
Күн сайын таңертең менде кездесулер болады - әрқайсысы бірнеше минуттан жарты сағатқа дейін. Сондықтан, бір таңертең мен онға жуық жобаны, ал бір аптаның ішінде 50-ден 70-ке дейінгі жобаны оңай қарап шығамын. Әдетте мен әр апта сайын әлемнің әр түкпіріндегі үш жерге барамын.
Сіз әлі көп сурет саласыз ба?
Әрине. Үздіксіз.
Ғимараттар олардың клиенттері сияқты жақсы дейді. Сіздің ең жақсы жобаларыңыз Ресейде деп айта аласыз ба? Ресейдегі тәжірибеңізді қалай сипаттай аласыз?
Өте жағымды. Мен ол жерде өте жақсы қарым-қатынаста болдым. Менде жаңа энергия құру үшін зор энергия мен шыдамсыздық бар.
Ресейде жұмыс істеу басқа елдердегі жағдайдан өзгеше ме?
Ресей өзінің үлкен құштарлығымен ерекшеленеді. Театр, музыка, әдебиет, балет және сәулет өнерінде өте күшті мәдени дәстүрлер бар. Ресейде жұмыс істеу тәжірибесі өте қызықты. Мен онда көптеген жобаларда жұмыс істеймін және қазылар алқасына қатыстым, мысалы, Санкт-Петербургтегі Пулководағы жаңа әуежай сайысына. Осы мәселелердің барлығында менің тәжірибем өте жағымды. Мен өз жобаларымды қалалық деңгейде таныстырдым, мен клиенттер мен саяси элитаның бөлшектерге деген қызығушылығы мен назарына өте ризамын. Айтпақшы, жаңа президент Дмитрий Медведев қызметіне кіріспес бұрын Пушкин мұражайының қамқоршылар кеңесін басқарды. Осылайша, мен сәулет өнеріне қоғамда жоғары деңгейде қызығушылық танытамын.
Сіздің ойыңызша, шетелдік сәулетшілердің шетелдегі және нақтырақ Ресейдегі құрылысқа қатысуының маңызы қандай?
Бұл өте көне дәстүр. Көптеген елдердің архитектуралық мұрасы - бұл сөз ойлап шығарылғанға дейін жаһандану тарихы. Ұлыбритания, Америка немесе Ресей сияқты кез-келген елді алыңыз. Тарихи тұрғыдан әр түрлі мәдениеттерді өзара байыту әрдайым өркендеді. Мұндай жемісті алмасу әлемді шарлаған сәулетшілердің, суретшілер мен қолөнершілердің арқасында жүзеге асты. Осы тұрғыдан алғанда, жаһандану жүздеген жылдар бойы болған және бүгінгі таңда бұл керемет дәстүр кең ауқымда жалғасуда.
Болашақта ғимараттар ауқымы айтарлықтай артады деп ойлайсыз ба?
Егер сіз қалалар арасындағы қатынасқа және олардың қанша энергия пайдаланатынына көз жүгіртсеңіз, қалалар неғұрлым ықшамды болса, соғұрлым аз энергияны аз жұмсайтынын көре аласыз. Дәстүр бойынша өмір сүруге ең тартымды қалалар өте жинақы. Мысалы, көптеген адамдар Венецияны жақсы көреді. Көлік жоқ, қала өте жинақы және қоғамдық орындар көп. Немесе Лондонның осы біз сөйлесіп отырған ауданын алайық. Бұл өте жинақы. Немесе Белгравия, Кенсингтон және Челси өте жинақы. Олар сондай-ақ тұруға ең тартымды аймақтар және қаладағы ең қымбат жылжымайтын мүлік. Жеке саябақтар жоқ, бірақ көптеген әдемі қоғамдық алаңдар мен алаңдар бар. Сондықтан зәулім ғимараттарға ие бола ма, жоқ па, оған қарамастан өте жинақы және халқы тығыз қалаларды салу үрдісі жалғаса береді. Ықшам қалалар экологиялық таза таңдау болып табылады және өмірдің жақсырақ сапасын ұсынады.
Мәскеудегі Crystal Island жобасына шабыт не берді? Бакминстер Фуллердің 1962 жылғы Манхэттендегі геодезиялық күмбез туралы көзқарасы оған қандай әсер етті?
Мәссаған! Білесіз бе, мен мұндай теңеу туралы ешқашан ойлаған емеспін … Иә, сіз менің назарымды сіз ойламаған нәрсеге аудардыңыз. Мәскеудегі сайт - бұл өндірістік қоқыс алаңы, ал бұл жобаның негізі - көгалдандыруға тырысып, көптеген қоғамдық орындарды құру. Су көлігінің тууына ықпал ету және түрлі мәдени, білім беру, көрме және көрнекі функциялары бар қала ішіндегі қала идеясын ұсыну, сонымен қатар мұнда қонақ үйлер, тұрғын үйлер, кеңселер мен дүкендер орналастыру. Жобаның төбесі немесе терісі - бұл абстрактілі күмбез түрінде 450 метр биіктікке көтерілген символикалық, жасанды аспан. Пішін цирк шатырына ұқсайды, бұл бағандардан бос орын. Құрылым демалатын екінші теріні және ішкі ғимаратты қыста да, жазда да Мәскеудің экстремалды температурасынан қорғайтын термиялық тосқауылды құрайды. Қыста бұл тері жылу шығынын азайту үшін тордың тесіктерін жауып тастайды, ал жазда оларды табиғи желдету үшін ашады. Бұл энергетикалық ресурстарды ақылға қонымды пайдаланудың инновациялық стратегиялары бар ықшам, көпфункционалды және экологиялық қала жоспарлауының өзіндік парадигмасы. Бұл әлемдегі ең үлкен ғимарат болмақ.
Мұндай құрылымдар әлемнің басқа аймақтарында пайда болады деп ойлайсыз ба?
Бұл сөзсіз микрокосмос, Британ музейінің үстіндегі күмбез сияқты, бірақ тек бір хрусталь арал болады. Мен оны клондамаймын. Екінші жағынан, мұндай жобалардың бір шаңырақ астында қажеттілігі арта түседі.
«Апельсин» жобаңыз туралы не айта аласыз?
Тұжырымдамалық тұрғыдан бұл көпқырлы жоба. Ондағы мақсат - мәдени фестивальдарға арналған қоғамдық кеңістіктермен бірге көркем квартал құру. Жоба әлі де тұжырымдама сатысында.
Неліктен оны «апельсин» деп атайды?
Менің ойымша, сарғыш байланыс өте байсалды емес. Табиғаттағы әртүрлі құрылымдарға, әсіресе сегменттік геометрия бар жерлерге жаңаша көзқараспен қарау идеясы болды. Бір кездері біреу біздің жобаны апельсинмен салыстырды. Бұл жобаның әлі де көптеген дамуы болатынына сенімдімін. Негізгі тұжырымдама - бұл өнер мен коммерцияның бірігуі.
Мүмкін апельсин идеясын тапсырыс беруші ұсынған шығар?
Шабыт кез келген жерден келуі мүмкін, және біз өте ашықпыз, бірақ біз осы жобаның архитекторымыз және соңғы сөз бізде болады.
Сіздің елу немесе жүз жылдан кейінгі заманауи қала туралы көзқарасыңыз қандай?
Менің ойымша, уақыт өте келе қалалар пайда болды және пайда бола береді, ал көзді ашып жұмғанша құрылған институционалды қалалар - бұл ерекшелік. Олар Вашингтон, Чандигар, Бразилиа немесе Канберра сияқты символдық сипатқа ие. Көптеген қалалар стихиялы қоныстардың айналасында қалыптасады және әртүрлі модельдер бойынша дамиды - олар көп қабатты және көп уақытты. Бізді мысал қалаларының келешегі күте ме, жоқ па - бұл қызықты идея. Менің ойымша, әр түрлі типтегі қалалар болады, ал ең прогрессивті жобалауға тұтас көзқараспен қарайтын болады, мүмкін ауданы алты миллион шаршы метр және елу мың халқы бар Масдар Сити жобасына ұқсас. Бұл «Абу-Даби Future Energy Company» прогрессивті энергетикалық компаниясы үшін жаңартылатын энергия көздерімен, ластануы жоқ және қалдықсыз технологиялармен экологиялық таза қала. Осы қаланы жоспарлаумен бір уақытта біз жаңа көлік түрін ойлап табуға қатысамыз. Өзіңіздің экологиялық таза автокөлігіңізді ұялы телефонға қоңырау шала аласыз деп елестетіп көріңіз, үш минут ішінде ол сізді кездестіріп, жүргізушісіз сізді ең оңтайлы маршрут бойынша қалаған жерге апарады. Көмірқышқыл газы шығарылмайды. Бұл болашақта жаяу жүргіншілер көп болатын қала қазірдің өзінде 15 миллиард доллар инвестиция құйған. Оның құрылысы аяқталуда, оны аяқтау 2018 жылға жоспарланған. Оны дамыту өте мұқият жоспарланған және оның айналасында жел мен күн электр станциялары, зерттеу алаңдары мен плантациялар орналастырылады, бұл бүкіл қаланың толық энергетикалық тәуелсіздігін қамтамасыз етеді. Осылайша, жаңа қалалар - бұл өте қызықты перспектива, ал болашақ - Масдар сияқты мысал қалалары мен Лондон, Нью-Йорк немесе Мәскеу сияқты өзгертілген тарихи қалалардың қосындысы.
Foster & Partners Лондондағы кеңсесі
Riverside 22 Hester Road, Баттерсия
15 сәуір, 2008 ж