Михаил Белов. Григорий Ревзинмен сұхбат

Мазмұны:

Михаил Белов. Григорий Ревзинмен сұхбат
Михаил Белов. Григорий Ревзинмен сұхбат

Бейне: Михаил Белов. Григорий Ревзинмен сұхбат

Бейне: Михаил Белов. Григорий Ревзинмен сұхбат
Бейне: Михаил Белов - Куплеты "Самовнушение" 2024, Наурыз
Anonim

Григорий Ревзин:

Сәулет бүгінде шоу-бизнестің заңдарына сәйкес дамып келеді - барлығы жұлдыз іздейді. Бірнеше рет маған әлемдік жұлдыз жасауға болатын ресейлік сәулетшінің есімін беруді өтінді және мен сіздің атыңызды бірнеше рет атадым.

Михаил Белов:

Сіз есіңізден шыққан жоқсыз ба? Неліктен жер бетінде?

Сіздердің 27 халықаралық жарыстарда жеңімпаздарыңыз бар. Сіз 80-ші жылдардың аяғында - 90-шы жылдардың басында жүріп өткен жолыңыз - дәл халықаралық жұлдызға бағытталған қозғалыс

Ортақ ештеңе жоқ. Мен 80-ші жылдары жеңген конкурстар, негізінен, студенттер арасындағы сайыстар болды. Жапон журналдарының тұжырымдамалық конкурстары. Бұл, әрине, жағымды болды, бірақ онымен ешқандай байланысы жоқ. Нақты құрылыс та, жұлдызды жобалар да емес. Архитектуралық хайуанаттар бағындағы кішкентайларға арналған өзіңіздің кішкентай ойын алаңыңыз.

Бірақ содан кейін неғұрлым байқаулар басталды. Венадағы ЭКСПО. Жапонияның Нара қаласындағы зал

Білесіз бе, оның ішінде қандай да бір карикатура болған. Әдейі біреу маған оның қалай болатынын жеделдетілген қарқынмен көрсетті - ұшу және … ештеңе жоқ. Әр адам жағымпаздыққа бейім, бірақ олар маған Австрия елшілігінен келеді, және олар: - Біз сені КСРО-дағы ең жақсы сәулетші деп санаймыз. Мен аң-таң болдым, мен айтамын - ойды қайдан алдың? Олар айтады - 24 сарапшы болды, олар есімдерін жазды, 10 сәулетшіні таңдады, содан кейін қалған 10 сарапшы екеуін таңдап алды, содан кейін біреуі қалды, ал сіз. Менің қанаттарым өсті, әрине.

Содан кейін мен «Жарылғыш-динамикалық статика» деп атайтын жүйені ойлап таптым. Мен оны кез-келген жерде іске асырғанға дейін көптеген жобаларда қолдануға тырыстым және маған ұнайды. Мен ұшатын ғимарат құру идеясын ойлап таптым. Деконструкциядағыдай емес, жарылыстан кейінгі үй сияқты, бірақ жарылыс кезінде, әр түрлі бағытта шашыраңқы болған кезде. Жарылыс - бұл үлкен энергия. Мен бұл энергия сезімін сәулетпен жеткізгім келді.

Мен бұл байқауды Дүниежүзілік Экспоға арнап өткізіп жатырмын және марапаттардың бірін аламын! Бұл керемет болды. Жарайды, бәрі жақсы, басқа өмір басталады! Маған несие картасы берілді! 1990 жылы! Мен оны ешкімге де көрсетпедім, маған бұл сиқырлы нәрсе сияқты көрінді. Содан кейін бірінші соққы - қауесеттерге сәйкес, бұл бәсекелестік оны Ганс Холлейн жеңетіндігімен ойластырылды және ол тек екінші орынды алды. Сонымен, лауреаттар халықаралық командаға бірігіп, бірлескен жоба жасауы керек болды. Мен қатты уайымдадым, бірақ аман қалдым, тіпті Венада шеберхана ашқым келді. Бірақ содан кейін Венада референдум өткізу идеясы пайда болды, олар шынымен де әлемдік ЭКСПО-ға барлық түрдегі жемқорлар қажет. Сіз бәрі шоу-бизнестің заңдары бойынша дамып жатыр деп жатырсыз - мүмкін бірдеңе дамып жатқан шығар, бірақ тәждер осылай дамығысы келмеді. Олар бұл идеядан бас тартты. Ештеңе жоқ сияқты бәрі жоғалып кетті.

Бұл сіздің көңіліңізді қалдырды ма?

Білмеймін … жоқ. Мен сол кезде өсіп келе жатқан едім, көңілім қалуға уақыт болмады. Жапония бірден басталды.

Өте нақты идея болды. Шын мәнінде, бәсекеге қабілетті емес. Әрбір шақырылған сәулетшіге Иокогаманың қарсы бетінде арал берілді. Ол «Йокохама 2050» деп аталды, бұл Йокохаманың 2050 жылға дейінгі даму жоспары деп есептелді. Сондықтан ол әлі салынуы мүмкін. Егер олар оны салса, елестете аласыз ба? Бұл комедия болады! Онда әртүрлі жұлдыздар мен Рем Кульхаас шынымен де жобалар жасады - біз онсыз қайда барамыз. Мені қытайлық адам шақырды, өте оғаш адам, оның аты Ши Юй Чен болатын. Оның бюросы, американдық ЦРУ сияқты, «ЦРУ» деп аталды, тек ол басқаша жолмен шешілді - Шығармашылық интеллект қауымдастығы. Ол басқа әлемнің адамы сияқты болды. Мысалы, ол ұялы телефонмен сөйлескен - содан кейін бұл өте сирек кездесетін, мен оны бірінші рет көрдім. Оның көлігі болды, ол өзін ағылшын кабинасы етіп жасады, ішіндегі заттардың бәрі жасыл түсті пластиктен жасалған динозаврлармен көмкерілген. Еденде, орындықтарда. Спилберг Юра саябағын түсіргенге дейін үш жыл өтті. Өте әсерлі. Бұл Ши Ю Чен әр түрлі сәулетшілерді шақырды, ол кезде өте әйгілі ағылшын Найджел Коутс болған, ол қазір Ұлыбританияда оқытушылықпен көбірек айналысады, содан кейін әйгілі испандық … Жалпы, бұл өте керемет болды. Мен Жапонияға келемін, мұның бәрі Токионың басты көшесі Гинзада, мен келемін, Питер Айзенман және осындай үлкен шығыс әйелі, «сен-кім-кім» дейді, менімен бірге киім ауыстыру бөлмесінде отыр.

Сіз сол кезде ресейлік, тіпті кеңестік жұлдыздың рөлін жақсы атқардыңыз ба?

Ұмытпаңыз - бұл 1990 жыл, ал КСРО әлі де бүтін. Білмеймін. Мен бір нәрсені дұрыс түсінбеген шығармын. Онда Ченде осындай жоспар болған - біз осы Йокагама-2050-ді жасап жатқанда, оған қатар басқа нәрсе жасау ұсынылады. Найджел Кейтс Токиода «Қабырға» деп аталатын мейрамхана салып жатыр еді, маған да мейрамхана жасау ұсынылды. Орыс конструктивизмінің стилінде. Біз мұның бәрін қаржыландыруы керек болатын адаммен кездесуге де бардық. Бұл мейрамханада, ол үш қызбен келді. Онда осындай алып шаяндарды жеу керек, оларды қолдарыңызбен сындырып, жеу өте ыңғайсыз болды. Сонымен, біз тамақтанамыз, ал бұл қыздар оны үнемі крабмен жағып жатқанда жалайды. Және ол оларды анда-санда тістеп алады. Мен мұқият қарадым, қарап отырмын, олардың барлығы көгерген. Мен қатты қорықтым. Мен бұл адам маған ақша төлейді деп ойладым, ал мен … Жалпы, бұл жұмыс істемеді. Ол маған ұнамады, ол мені ұнатпады. Біраз уақыттан кейін Чен маған - оның кеңсесіне баратын уақыт келді дейді. Мен айтамын - мүмкін емес. Мен жұмыс істеуім керек, бұл байқау осында, мен бос емеспін. Ол - қалай жұмыс істеу керек? Мен жай демалдым, мен айтамын, бос жұмыс жоқ, бірде-бір минут. Ал олай болмайды. Ол ойлады, содан кейін әйтеуір артта қалды.

Мен Йокогамаға бардым. Су көп, аралдар бар. Мен Венецияда болдым, жапондар көп болды. Олар көзге тіке қарады. Міне, мен жапондықтар деп ойладым. Олар Венецияға барады, демек бұл оларға ұнайды. Оларда Венеция жоқ. Мен арналар салуды бастадым, бірақ сонымен бірге мен кішкентай Казимир Малевич болғым келді, сондықтан мен Супрематист арналарын жасадым. Мен осындай 700 эскиз салдым, содан кейін бұл неге? Венеция бар, Рим бар, және оларды қайталаудың қажеті жоқ. Бірақ егер Рим Венецияның ортасында жасалған болса ше? Колизей? Мүмкін бұл ештеңе емес пе? Міне, осылайша бұл жоба пайда болды.

Маған бәрі басында ұнады. Курокава мені қалай болса солай бағалады, кабинетіне шақырды, бір нәрсе көрсетті. Эйзенманн буклет сыйлады, мен оған өзімді бердім, ол да жақсы. Бірақ бәрі тез қызықсыз болып кетті. Маған осы күллі әлеммен қуанышты түрде сөйлесу керек болды, бірақ мен, керісінше, өзімді жауып, ессіз адам сияқты, бұл жобаны бірнеше күн бойы бұзып тастадым. Барлығына ұнайтын сияқты көрінді, бірақ мен аз болдым. Сөйлесетін ешкім жоқ, менің Мәскеуде әйелім және кішкентай ұлым бар, оларды сағындым, тіпті қоңырау шалу да қиынға соғады. Шынымды айтсам, мен өте жаман болдым. Мен бейнекамера сатып алдым, оған бірдеңе дедім, қарадым да, сөйледім - сұмдық. Бұл жындылық. Мен бәрін жұмыс істедім, сондықтан мерзімнің жартысы ғана өтті, менде бәрі дайын. Орналасуы да, барлық құжаттама - бәрі. Қалғандары әлі де тербеледі, мен аяқтадым. Мен оларға келдім де, тыңда, мен үйге бара аламын ба, ия? Мені жіберіңізші, өтінемін, мен шынымен үйге барғым келеді.

Олар маған айтады - сен ақымақсың ба? Сөзбе-сөз солай. Ақыр соңында, қазір ең маңыздысы болады. Олар үшін ең маңыздысы - партия. Рам Коулхас келді, бірнеше теориялар, семинарлар басталды, мен де - жіберіңізші. Барлық уақытта ол телефон арқылы Мәскеуге шағымданды. Бұл Чен, шынында да, қиын адам болып шықты. Ол «өмірбаяны бар қытай» болып шықты, ол Болгарияда оқыды, орыс тілін жетік білді, бірақ білмейтін болып көрінді. Жақсы, менің бір әңгімемнен кейін ол - сен білесің, жүр, кет дейді. Мүмкін.

Сондықтан мен олардан аяғымды әрең алып, 1991 жылы халықаралық жұлдызға айналған жоқпын.

Шынымды айтсам, мен бұған өте қуаныштымын, өкінішті болса да, әрине, егер сіз ойлана бастасаңыз …

Яғни, сіз жай ғана осы әлеммен байланысқыңыз келмеді

Мен үшін бәрі интуитивті. Ия, мен келдім, иіскедім - менікі емес екенін сеземін. Бұған дейін де, Мәскеуде, олармен бәрібір жақсы нәтиже бермеді. Содан кейін, 1987 жылы Гуггенхайм қорының жетекшісі Томас Кренц және Гюгенгейммен байланысы бар болып көрінетін Ник Ильин Мәскеуге жиі келеді және олар бізбен қандай-да бір түрде белсенді түрде араласатын «қағаз сәулетшілері». Жапондық жарыстар. Олармен үнемі араласып тұру керек сияқты көрінді. «Тусовка» сөзі ол кезде болмағанымен. Мен сеземін - бұл дұрыс емес. Ол тоқтады.

Сіз өзіңізге ұнамаған нәрсені тұжырымдай аласыз ба?

Білмеймін. Мен айтамын - бұл қалай болғанда да сезілді. Олармен тіл табысудың қажеті жоқ, олар менікі мен үшін не үйрететін болады. Ал мен үшін емес нәрсе әлі күнге дейін түсініксіз. Олар маған өте жақсы қарағанымен, мен олар туралы жаман ештеңе айта алмаймын - олар жақсы адамдар, толерантты және көңілді …

Неге десеңіз, бұл идея - шоу-бизнес ретінде сәулет. Мұндай афиналық данышпан болған - Салон. Афиналықтар театрды өте жақсы көретін, сондықтан ол оларға айқайлап: «Сіздер жақын арада бүкіл әлемді театрға айналдырасыздар!» Олар оны бұрды! Театрда не жақсы? Бұл фарс, шынайы ешнәрсе емес. Жұлдыз - сиқыршы, қулық. Сондықтан олар қулық ойлап тапты - Бильбао өте сәтті жоба болып саналады. Себебі ол жерге екі миллион турист келген. Бірақ егер ол жерге екі миллион келсе, олар бір жерге келмеген шығар. Мысалы, Мадридке. Мұның не қажеті бар, мен түсінбеймін. Барлығы бірге - бұл не жақсы?

Міне, сіз Мәскеуге, таныс әлеміңізге оралдыңыз. Бірақ ол жоқ. Ол Германияға кетті

О, бұл жерде өте жаман болды. 1991 - жеуге ештеңе жоқ. Әйелі мүлдем мазасызданды. Бала кішкентай. Менде шақырулар болды. Мені Австрияға, Англияға шақырды. Айтпақшы, Англияда, менің ойымша, бәрі бірге өсуі мүмкін еді - мені сол жерде сәулетшілер қауымдастығының жетекшісі Элвин Боярский қатты бағалады. Содан кейін ол күтпеген жерден қайтыс болды. Мюнхенге шақыру болды. Біз оны алып, заттарымызды жинап, жолға шықтық.

Мен сол жерде сабақ бере бастадым, сонымен қатар конкурстар өткіздім. Ол кенеттен жеңуді тоқтатты. Мен жеңіске дағдыланғанмын, бірақ мен мұнда бәрін өте жақсы жасайтын сияқтымын, тырысамын, айналамдағылардың бәрі ұнайды, бәрі жақсы сияқты, бірақ жеңістер жоқ. Ешбір. Мен қатты уайымдадым. О, менде болды! Бастапқыда мұндай керемет жетістік - мен қатысқан үш сайыстың екеуінде жеңіске жеттім, бірақ осында - бәрі нөлге тең. Неліктен бұл түсініксіз.

Бұл бір жағынан. Екінші жағынан, мен осында тұрғанды ұнатпайтынымды қорқынышпен түсіндім. Мен үшін бәрі жат нәрсе. Тағы да - міне, мен иіскедім, мен сеземін - олай емес.

Ең бастысы, мен олардың архитектурасын ұнатуды доғардым. Жалпы, меніңше, әр адам балалық шағында жақсы деп ойлағанын жүзеге асыруға тырысатын сияқты. Міне, американдықтар - оларға демократияны бала кезінен үйреткен, ал қазір олар бүкіл әлемде … Ал менің әкем мені ВДНХ-қа алып барды. Менің әкем әскери адам болған, біз бүкіл елді араладық, содан кейін Мәскеуге жеттік, ол мені сонда алып барды. Мен шамамен он жаста едім. Бұл маған керемет болып көрінді. Осы уақытқа дейін, айтпақшы. Институтта, әрине, олар маған жақсы архитектура бар екенін түсіндірді, бірақ тіпті сәулет те жоқ, бірақ бағаналы ескерткіштер. Егер сіз қазір ескерткіштерге ұқсайтын болсаңыз, онда бұл нашар архитектура. Мен оны жақсы білдім және нық білдім. Бірақ мен, Германияда, бір қалаға келіп, заманауи маңызды нәрсені көруге барамын және маған ұнамайтынын түсінемін. Бастың өзі жақын жерде тұрған ескі нәрсеге қарайды. Мен сенің қарай алмайтындығыңды білемін, оны қажет жеріне қарай бұрып жіберемін, ал ол қайтып келеді. Олар маған айтады - бұл сенікі, сенікі, сен оны жақсы көруің керек, бірақ олай емес, маған ұнамайды. Мен қайтуым керек екенін түсіндім. Мен онда тұра алмайтындығым туралы.

Сіз 1995 жылы Ресейге оралдыңыз

Толығымен ұсақталған. Мен бұл Еуропаға өте керемет барғанымды түсіндім және ол мені қабылдамады. Мен істей алмадым. Менде жұмысқа жарамсыз деген сезім болды.

Ресейдегі алғашқы туындыларыңыз күтпеген жанрда болды. Ол кезде бәрі интерьер немесе банктермен айналысты, ал сіздер абаттандыру жұмыстарын қолға алдыңыздар. Мен әлеуметтік сала дер едім. Германиядан кейін бұл әдейі жасалған әрекет пе еді?

Жоқ. Мен жай жұмыс іздеп жүр едім, мені ешкім банкке немесе интерьерге кіргізбеді. Онда Юрий Михайлович Лужковтың осындай керемет идеясы болған - Мәскеуде 200 субұрқақ салу. Содан кейін ол салқындады, содан кейін Моспроект-2, Михаил Посохинге берілген осындай қалалық бұйрық болды. Олардың стандарттары бойынша бұл ақшасыз тапсырыс болды. Менің сол жерде достарым болды, олар маған ойлануға кеңес берді. Арбатта ханшайым Турандот фонтаны болған. Мен сурет салдым, ол қабылданды, содан кейін ғана мен бұл орынға көпшіліктің жоба салғанын білдім, ал әкімге бұл үнемі ұнай бермейтін. Міне, маған ұнады. Бұл менің үлесімді қатты көтерді. Содан кейін мен Пушкиннің мерейтойы жақында болатынын түсіндім, егер біз Пушкинмен байланысты субұрқақ жасасақ, онда ол қандай-да бір жақсылыққа ие болады. Ол Никиткаяға «Пушкин және Натали» субұрқағын ұсынды.

масштабтау
масштабтау
Ротонда «Пушкин и Натали» на площади Никитских ворот © Мастерская Белова
Ротонда «Пушкин и Натали» на площади Никитских ворот © Мастерская Белова
масштабтау
масштабтау

Мен тіпті фонтандар туралы емес, бүкіл Мәскеуде салынған ойын алаңдары туралы сұраймын

Бұл мүлдем кездейсоқ оқиға. Біреу депутат болғысы келген сияқты немесе сол сияқты - жалпы, қандай-да бір себептермен оған тұрғындарға жақсылық жасау керек болды. Мен коммуналдық шаруашылық бөлімінде субұрқақтардың арқасында белгілі болдым, өйткені олар жобаларды жүзеге асыруға қатысқан. Олар маған хабарласуды ұсынды. Мен «Lego» сияқты конструкторды ойлап таптым, оның көмегімен сіз сайттардың әртүрлі түрлерін жинай аласыз. Балаларға конструкторлар ұнайды. Бірақ бұл өндірісте өте ыңғайлы болып шықты және менсіз тез жазылды. Оның өмір сүріп жатқанына он жылдан асты. Қазір ол «профессор Беловтың дизайнері» деп аталады және ол әлі күнге дейін интернетте ілулі тұр, бірақ оның маған ешқандай қатысы жоқ. Бұл шынымен де Мәскеудің жүздеген аулаларын тұрғызды. Бірақ менің саналы әлеуметтік міндетім болған жоқ. Бұл жай ғана ерекше тәртіптің әлеуметтік түрі кенеттен пайда болды, содан кейін жоғалып кетті - бұл көбінесе бізде болады.

Мәскеуде сіз бала кезіңізде ұнаған архитектураны жасай алдыңыз

Бірден емес. Бұл да кездейсоқ болған. Бұл менің алғашқы маңызды тапсырысым болды - Филипповский жолағындағы үй. Ол Моспроект-2-ден де келді - ол ұзақ уақыт бойы жобаланған, бәрі үнемі өзгеріп отырды, адамдар кетіп бара жатты, ақыры мен оны кездейсоқ алдым. Мен бұл затты көптен бері жобалап келемін, бір жылдан астам уақыт. Ол дизайн бойынша конструктивті болды. Шын мәнінде, мен классикадан бөлек, орыс конструктивизмінің архитектурасын жақсы көремін және менде ондай жобалар көп, бірақ белгілі себептермен олар әлі жүзеге асырылмай жатыр. Олар сұранысқа ие емес. Енді, байыпты жоба жасалды, бәрі келісілді, олар салынып үлгеруі керек еді, кенеттен бәрі тоқтады. Жоба құны бір жылға созылады, содан кейін жаңа тапсырыс беруші пайда болады, ПИК, Юрий Жуков. Ол маған қалай болса солай бәрін түсіндірді. «Маған бұл архитектура ұнамайды», - дейді ол. Ол құрғақ. Ал мен осы үйде тұрғым келеді ». Мен қиын жағдайға тап болдым. Әрине, қазір менің ашуыма тиді, мен осындай керемет жоба жасадым деп айтуға тура келді. Ал бас тартыңыз. Бірақ маған оның маған деген көзқарасы ұнады. Мен тағы бір жоба жасай бастадым, ол мені қатты таңдандырды. Сонымен, Помпей үйі дүниеге келді.

«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
«Помпейский дом» в Филипповском переулке © Михаил Белов
масштабтау
масштабтау

Мәскеуде әсер қалдырды. Олар маған бірдеңе тапсырыс бере бастады, ал күтпеген жерден өзім үшін үш жыл ішінде мен Мәскеуде екі үлкен үй салдым - «Помпейский», ал Косыгинге үй, содан кейін - ғибадатханасы мен мектебі бар бүкіл қала, үй Мәскеу түбіндегі «Резиденция-Монолит».

Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
Загородный поселок «Резиденции монолит» © Михаил Белов
масштабтау
масштабтау

Осы жындыға байланысты мен мұны сұрағым келді. Сіз іс жүзінде жұмыс түрін өзгерткен жоқсыз. Бүгінгі күні сіздің тапсырыстарыңыздың деңгейі жылына 200-300 мың шаршы метрді құрайтынына қарамастан, сізде тек маңызды шеберхана ғана емес, мүлде жоқ, және сіз бәрін жалғыз жасайсыз. Бұл қалай жұмыс істейді?

Мен мұнда маргиналмын. Сәулет әлемінде ешкім осылай жұмыс жасамайтын сияқты. Германияда да, Англияда да, Жапонияда да жоқ. Бірақ менің ішкі жан дүнием бар … Менің ойымша, бұл үлкен шеберхана маған қажет емес нәрсе емес. Мен әрқашан қанаудан қатты қорқатынмын. Мен бұны жек көрдім. КСРО-да, жобалау институтында бірнеше апта отыру керек болғанда, одан шығудың жолы қалмады. Содан кейін, Германияда және барлық жерде. Мен мұны өзім жасағым келмейді.

Мен басқа жүйені ойлап таптым. Менің ойымша, сәулетші идеяны жалғыз дамытқанда дұрыс болады. Оған басқа ешкім керек емес - ол ғимараттың авторы. Содан кейін ол оны басқа он үш бөліммен қанықтыра алатындарға жеткізеді, оны жобаға әкеледі. Содан кейін мен ешкімді пайдаланбаймын, ал қаражат дұрыс бөлінеді.

Бірақ осылайша сіз бәрін босатасыз. Жобаны басқалар жасай бастаса, сіз оны қалай басқара аласыз?

Шындығында, мұны жасау қиын сияқты емес деп айтуға тиіспін. Бұл жерде менің өз стратегиям бар. Тәжірибе көрсеткендей, сіз жай ғана бәрін баурап алатын идеяны жасауыңыз керек. Ал егер бұл әдемі жоба болса, оған әркім өзі қатысқысы келеді. Бұл оларды қосады, шабыттандырады. Сол «Помпей үйі» - ол сұмдық жағдайда жасалған. Сіз технологиялық цикл туралы қанша айтсаңыз да, қанша сендірмесеңіз де - бәрібір бұл қасбет қараша айында орнатыла бастады. Бірден аяз соғып, жылыған кезде - аяқталды. Содан бері 4 жыл өтті. Және кем дегенде бір жарықшақ! Мұнда бәрін өңдеген Виктор Тришин бар жақсысын берді. Егер менде шеберхана болған жағдайда, мен ешқашан мұндай әсерге ие болмас едім, ол барлық жұмыс сызбаларын жасайтын, оларды өндіріске жіберетін және мен өнімді спецификацияға сәйкес қабылдайтын едім. Максим Харитонов екеуміз Никитский қақпасында ротонда жасаған кезде тақта жасадық, оған оны жасауға қатысқан барлық адамдар жазылған. Олар оны ашқанда, олар бұл тақтаның болатынын білмеді. Олар мүлдем … Олар жылап жатты. Мұның адамдар үшін қаншалықты маңызды екенін түсіндім. Жергілікті қолөнершілер, олар өздеріне ұнайтын нәрселермен және өздерін қалай сезіну үшін жұмыс жасағанда бәрін жасайды. Бірақ бұл, әрине, барлық архитектураға сәйкес келмейді. Міне мына көзілдіріктер - енді олар Ресейде жасалмайды. Жұмысшылар қанша тырысқанымен, өздері оны ұнатпайды, сондықтан одан ештеңе шықпайды.

Яғни, сіз қосалқы мердігерлерді жобаның сапасымен азғырасыз. Классикалық архитектураға қайта оралу - бұл күш дәмі емес және сәулетшінің зорлығы емес, былайша айтқанда ұлттық талғам

Сәулетшінің зорлығы дәл қазіргі заманғы сәулет. Мұнда сезінетін және түсінетін адамдар аз, көбіне кәсіби мамандар. Ал қарапайым адамдардың талғамы қарапайым. Адамдар арасында ғана емес, мен байқағаным, көптеген интеллектуалдар, инженерлер де, гуманитарлықтар да тапсырыс сәулетіне ұнайды. Сәулетшілерден басқалары.

Биліктің зорлық-зомбылықтары туралы айтатын болсақ, бұл әдетте адасушылық. Олар Юрий Лужков историзмді сіңіріп жатыр дейді. Меніңше, оның архитектуралық артықшылықтары мүлдем жоқ сияқты. Бір жағынан, ол Құтқарушы Мәсіхтің соборын қалпына келтіреді, екінші жағынан, ол Қаланы тұрғызады. Ол бір уақытта консервативті де, жаңашыл да болғысы келеді. Бұл өте сүйкімді, сондай орыс! Ал, бұл зорлық-зомбылық қайда? Сегіз жыл ішінде Путиннің сәулет өнерімен ешқандай байланысы болған жоқ. Айтпақшы, менің ойымша, біз диктатура туралы айтпауымыз керек сияқты. Диктатор - ол әрдайым сәулет өнеріне қызығушылық танытады. Гитлер, Сталин, Муссолини. Мұнда мұндай ештеңе жоқ, ол ештеңе білгісі келмейді.

Ұсынылған: