56 жастағы сәулетші Томас Лизер өзінің арандатушылық, интерактивті мейрамханаларымен, түнгі клубтарымен және Нью-Йорктегі театрларымен танымал. Колумбус, Огайо штатында, Питер Эйзенменмен бірге Векснер орталығы, Бейнелеу өнері орталығы және Мемлекеттік университет кешенін жасады және Париждегі Ла Виллете Эйзенманмен және Дерридамен бірге жұмыс жасады. Оның жылжымалы кескін мұражайы үшін жеңімпаз дизайны қазіргі уақытта Нью-Йоркте салынып жатыр және сәулетшінің айтуы бойынша «сәулет өнерін нәзік экрандық бейнемен біріктіру арқылы қол жеткізілетін орта». 2007 жылдың жазында оның бюросы Якутскіде Бүкіләлемдік мамонт және мәңгілік мұз мұражайы құрылысының ашық халықаралық конкурсында жеңіске жетті. Lieser жобасын Антуан Предок (АҚШ), Массимилиано Фуксас (Италия), Neutelings Riedijk (Голландия) және SRL (Дания) сияқты көптеген жетекші сәулет фирмалары айналып өтті. Сайысты Саха Республикасының (Якутия) үкіметі және бүкіл әлем бойынша экотуризммен айналысатын француздық La Paz тобы ұйымдастырды.
Томас Лизер Франкфуртта туып-өскен, ал Нью-Йорктегі тәжірибелер. Сәулет өнеріне құмар болғанға дейін ол поп-артқа, әсіресе Энди Уорхол мен Джозеф Бьюйстің шығармаларына қызығушылық танытты. Томас ата-анасы салған үйде - анасы, интерьер дизайнері және әкесі, сәулетші, еврей ретінде Париждегі отбасымен соғыс жылдарын өткізіп, Франкфуртта прогрессивті сәулет практикасын орнатқан сәулетші. соғыстан кейін. Мен Томды Бруклиндеги Дамбодағы кеңсесінде кездестірдім, ол Шығыс өзенінің суы мен Нью-Йорктің әйгілі сәулетшілері жаттығатын таңғажайып әдемі Манхэттенге қарайды. Бірінен басқа - Lieser.
Дүниежүзілік мамонт және мәңгілік мұз мұражайына арналған жобалар конкурсы туралы әңгімелесейік және ол туралы қалай естідіңіз?
- Сайыс туралы ғаламтордан білдік. Алдымен біз күмәнмен қарадық - мамонт мұражайы, бұл өте таңқаларлық, бірақ содан кейін біз тек мамонттар мен табиғат мұражайы туралы емес, қоршаған орта туралы әңгімелесетінімізді түсіндік - жарты музей мен жартысы клондау зертханасы бар ғылыми орталық және ДНҚ зерттеу. Сібірдің бұл бөлігінде көптеген шахталар мен шахталар бар, оларда тарихқа дейінгі қаңқалар мен басқа да қалдықтар жиі кездеседі. Ғылыми ортада осы бағыттағы зерттеулерді тереңдетуге үлкен қызығушылық бар. Тіпті мамонттарды клондау мүмкіндігі туралы да айтылады. Бірақ, ең қызығы, мұнда ғимарат құрылысы туралы білетіндеріміздің бәрі жұмыс істемейді. Мысалы, бұл жердегі ғимараттар мұз үстінде. Мұздың тереңдігі бірнеше жүздеген метрге жетуі мүмкін, сондықтан мұнда қатты жер жоқ. Бұл жер бетінен екі метрге дейінгі тереңдіктегі мәңгі мұзды аймақ, мұндағы температура ешқашан 0 ° C-тан аспайды.
Сіз байыпты зерттеулер жасадыңыз
- Барлық ақпарат менің шаштаразымнан келді. Жігітінің атасы мәңгілік мұзда жетекші орган болып шықты. Ол осы тақырыпта көптеген кітаптар жазды және Якутскке бірнеше рет барды. Құрылыста өте ерекше жағдайлар бар. Ғимараттардың сырғып, құлап кетуі сирек емес. Себебі, ғимараттың өзінен шыққан кез-келген жылу іргетасқа барып, астындағы мұзды ерітуі мүмкін.
Сіздің жобаңыздың негізгі идеясы неде?
- Жобада бірде-бір басым идея жоқ. Сайт өте ерекше. Ол толығымен жазық және кенеттен оның үстінде 45 градус бұрышта төбешік өседі. Біздің ғимарат осындай таңғажайып ландшафтқа тікелей жауап береді және ол өте тік иілумен жауап береді. Мәңгілік мұзға байланысты ғимарат жерге мүмкіндігінше аз тиюі керек. Сондықтан біз бұл жерлерде ерекше деп атауға болмайтын жоғары тіректер ұсындық. Нәтижесінде ғимарат артқы аяқтарында тұруға тырысқандай көрінеді. Якутиядағы дәстүрлі ғимараттар әдетте ағаш қадаларға немесе нақты ағаштарға отырғызылады. Тіпті қазіргі заманғы үлкен ғимараттар жерге тигізбейді және бағандарда сәнді тұрады. Ғимаратты аяғынан тұрғызған кезде төбедегі төңкерілген кескін туралы идея пайда болды, өйткені интерьер қардың көп жиналуы кезінде де жақсы жарықтандырылуы керек. Сондықтан біздің жарық құдықтарымыз мамонттың діңдеріне ұқсайды. Осындай практикалық шешімдер мен сайттың әдеттен тыс болуына байланысты ғимарат аздап жануарларға немесе үйір жануарларға ұқсайды. Мұражайдың мөлдір қабығы өздігінен пайда болған геометриялық өрнектерді мәңгілік мұз қабаттарында қайталайды. Ғимараттың көлемі аэрогельмен толтырылған мөлдір екі қабатты, өте тығыз суперинзулятордан тұрады.
Музейдегі соңғы жаңалықтар қандай және ол қашан салынады?
- Соңғы рет біз қараша айында хабарластық. Өкінішке орай, біз тікелей байланыс жасай алмаймыз, бірақ тек делдалдар арқылы, яғни. БҰҰ жанындағы білім беру ұйымы және Францияның La Paz агенттігі. Біз Саха туризм министрлігінде өзгерістер күтілуде және құрылыстың кешігуі осыған байланысты деп естідік, бірақ біз көп нәрсе білмейміз.
Бұл байқау өте ашық емес. Сіз қазылар алқасында кім болғанын білесіз бе?
- Жоқ, мен білетін жалғыз нәрсе - олардың барлығы орыс сәулетшілері және жергілікті шенеуніктер болған. Алдымен мен Сібірге ұшып, бәрін өз көзіммен көргім келді. Ұйымдастырушылардың ниеттерінің байыптылығына көз жеткізу үшін біз олардан менің жол ақымды төлеуін сұрадық. Содан бері біз олардан ештеңе естімедік.
Ресейде бұл жоба туралы әлемдік баспасөздегі бәсекелестікке назар аударумен салыстырғанда баспасөз аз болды
- Неге екенін білмеймін. Бізге әлемнің әр түкпірінен кітаптар мен журналдар үшін ақпарат пен иллюстрацияларға сұраныс үнемі келіп түседі. Бүгін ғана бізге Италиядан осындай өтініш түсті. Ресейден мұндай өтінішпен біз барлық уақытта бір рет қана хабарластық. Мен жобаны қалай алға жылжытатынымызды білгім келеді.
Сіз маған ешқашан Ресейде болмағаныңызды айттыңыз. Дегенмен, орыс өнері немесе сәулеті сіздің біліміңізде немесе кәсіби тәжірибеңізде маңызды рөл атқарды деп айта аласыз ба?
- Айқын! Мен Эль Лиссицкиймен бір сәулет мектебінде, Германияның Дармштадттағы Жоғары политехникалық мектебінің сәулет бөлімінде оқығаныма өте мақтанамын. Мен Лиссицкий мен Малевичтің шығармаларын зерттедім. Үйде менде 1920 жылдардағы бір-екі түпнұсқа анонимді орыс суреттері бар. Мені ресейлік конструктивистер қатты қызықтырады. Мен көптеген жылдар бойы мен Бернард Чумиді білемін, оның орыс конструктивизміне деген құштарлығы мен үшін өте маңызды болды.
Сізде сол кездегі сүйікті сәулетші бар ма?
- Мельников. Әрине, ол маған шынымен де әсер етті! Бірақ сіз білесіз бе, мен қазіргі заманғы орыс сәулетшілері туралы ештеңе білмеймін. Өткен жылы мен Майамидегі Art Basel көрмесінде заманауи ресейлік суретшілердің экспозициясын көрдім. Мен үшін бұл басқа елдердің көрмелеріне қарағанда әлдеқайда қызықты болды.
Кеңсеңіз туралы және мұнда кім жұмыс жасайтыны туралы айтыңыз
- Біз өзімізді шағын бюро деп санаймыз, шамамен 20 адам. Олардың көпшілігі өте жас сәулетшілер. Кейбіреулері Колумбия университетін бітірді, көптеген жастар әртүрлі елдерден келді. Кейбіреулер алты айға келеді, бірақ көпшілігі кем дегенде екі жыл тұрады. Бұл өте көлденең кеңсе. Сіз интерн ретінде келуіңіз мүмкін, бірақ жобаның дизайнын өзіңізге сеніп алғаныңыз сізді таң қалдырады және таң қалдырады. Мен жұмыс студиясын мектеп сияқты басқаруға тырысамын. Мен Cooper Union, Pratt институтында және Колумбия университетінде сабақ беремін. Менде нақты жұмыс әдістері жоқ - дизайн немесе оқыту. Мен студенттерді өз идеяларын ұсынуға шақырамын.
«Сіз Купер Одағында өткен жылы ғана болғансыз, солай емес пе?
- Бұл өте күлкілі оқиға. Мен Дармштадт университетінде соңғы курста оқитын студентпен бірге Франкфурттегі федералды банктің жаңа штаб-пәтері үшін өткізілген республикалық үлкен байқауға қатысқан едім. Алып жоба. Жүз мың маркамен екінші орынды иелендік. Басқа жүлделі топтармен бірге бізді жарыстың екінші кезеңіне қатысуға шақырды. Біз банктер салуда тәжірибесі бар белгілі архитекторға ынтымақтастық туралы шешім қабылдадық. Германияда бізге ешкім келген жоқ. Содан кейін біз Нью-Йоркке ұштық, сонша банк бар! Біз әр түрлі атақты адамдармен кездестік, бірақ Тод Уильямс бізбен ынтымақтастық жасауға келісті. Бұл керемет болды - біз Тодтың кеңсесінде, Карнеги Холл ғимаратының жоғарғы қабатында тұрдық, ол қазір оның пәтері орналасқан. Біз ессіз кештерге барып, өз жобамызда жұмыс істедік. Тод Купер Одағында сабақ берді, ал бірде ол менен: «Неге Купер Одағына бармайсың?» Деп сұрады, мен оған бұл әлемдегі ең жақсы мектеп және олар мені ешқашан ол жаққа апармайды деп жауап бердім. Бірақ ол бәрібір мені құжаттарды тапсыруға көндірді. Біраз уақыттан кейін біз біздің жобаның үшінші орын алғанын білдік, бұл ұтылумен пара-пар. Сол күні маған Купер Одағынан оқуға қабылданғаным туралы хат келді! Мен Куперде оқи бастадым, сонша жылдан кейін мен әлі де Нью-Йоркте жүрмін.
Купер Одағында сіз Питер Айзенманның сабағына түскен шығарсыз
- Ия, мен оның сабағына жазылдым, біз «Тафуриді» оқи бастадық. Менің ағылшын тілім өте нашар болды, мен өзіме: - Мен мұны оқи алмаймын, бұл бекер. Сонда Питер менің сыныптастарымның бірінен «Мына неміс баласы қайда, оны маған жіберіңізші» деп сұрады. Мен Эйзенманға бір сөзді түсінбейтінімді айттым, ол маған жауап берді: «Бұл не маңызды? Басқалары бәрін түсінеді деп ойлайсыз ба? Сабаққа оралып, жай оқыңыз». Мен айттым - жарайды, және екі аптадан кейін ол мені өзінің кеңсесіне шақырды. Біз бірге жұмыс істей бастадық. Мен он жыл бірге болдым. Мен оның кеңсесіне келген кезде 3-5 адам болды, ал мен кеткенде біз 35 адам едік, мен осы жылдар ішінде жетекші дизайнер болдым.
Cooper Union-дағы басқа тәжірибемен бөлісе аласыз ба?
- Менің ойымша, маған Джон Хайдуктың әсері көп болды. Ол жерге алғаш келгенде қатты қобалжығаным есімде. Мен ойладым - құдай, бұл мектеп элитаға арналған, мен мұнда не істеп жүрмін? Жалпы мен оқуды бастадым. Америкада соңғы курс диссертация деп аталады. Мен бұл туралы не білетінмін. Германияда сізге дипломдық жоба беріледі, бірақ диссертация мүлдем басқаша мағынаны білдіреді. Куперде бұл сіздің жұмысыңыз басынан аяғына дейін ерекше және ерекше болуы керек дегенді білдіреді - сіз өзіңіздің бағдарламаңызды ойлап табуыңыз керек. Мұның бәрі қыздырудан басталды - музыкалық аспап салу тапсырмасынан. Мен East Village барахолкасына барып, аккордеон сатып алдым - оны толығымен бөліп алып, эскизін жасадым, жинап, сол ақшаға базарға алып бардым. Содан кейін біз талқыладық, ал Джон Хайдук ұзақ қарады, содан кейін ол: «Қандай керемет қала!» Мені таң қалдырды - бұл аккордеон, қала емес. Бірақ ол оған қатты ұнады, мен шынымен не болғанын емес, одан не көргенін байқай бастадым. Германияда сәулет өнері ешқашан осылай оқытылмас еді. Олар «жоқ», «бұл өте жұқа, ал бұл өте қалың» деп айтар еді. Жалпы, бұл маған таң болды - мен аккордеон емес, сәулет салдым! Содан кейін дәл осы диссертация басталды. Хейдук сабаққа келіп: «Мен сізге үш сөз беремін: желдеткіш, диірмен, көпір». Мен тағы да мылқау қалдым: желдеткіш, диірмен, көпір. Сатан алғыр? Содан кейін мен аккордеон жаттығуын есіме алдым және ең бастысы бізге берілген нәрсе емес, одан не көргенімізді түсіндім. Ең бастысы мыналар болды - мен неге осындамын және неге сәулетші болғым келеді?
Ал сен немен аяқтадың - қала, үй …?
- Иә, ештеңе болған жоқ. Абстрактілі архитектуралық құрылыс шықты. Ол әлі күнге дейін менің кабинетімде.
Қазіргі жобаларыңызға Эйзенманның әсері бар ма?
- Әрине, бірақ оның кеңсесінен шыққаннан кейін мен өзім болу үшін көп жұмыс жасадым. Бұл өте маңызды болды, өйткені мен әрі қарай жүргім келді.
«Диаграммалар» кітабында Эйзенман былай деп жазады: «Дәстүрлі түрде сәулет сыртқы факторларға қатысты: саяси, әлеуметтік, эстетикалық, мәдени, экологиялық және т. Б. Ол сирек өзінің проблемаларын шешкен, мысалы: риторика және формаға қатысты даулар, ішкі икемділік пен құрылым. кеңістіктер … Сәулет нақты ғимаратта көрініс табуы мүмкін ». Сіздің жеке көзқарастарыңыз осы көзқараспен сәйкес келе ме?
- Ия, бірақ сонымен бірге, мен дәл осы сұрақтар бойынша өзімді одан алшақтатқым келді. Ол өзінің риторикасын зерттейтін архитектураны ұнатады, бұл өте маңызды, ал Питер, белгілі бір мағынада, сәулетті теориялық пән ретінде ойлап тапқан адам. Бірақ архитектурада неше түрлі заттар бар! Сайт, бағдарлама, тапсырыс беруші, саясат бар. Мұның бәрі өте маңызды және жұмысқа әсер етеді. Меніңше, сәулетшілер осы дәстүрлі қиындықтардың бәріне жауап беруі керек сияқты, бірақ олардың жауаптары дәстүрлі түрде күтудің қажеті жоқ. Мен Питерден кетіп, оның ісіне параллель түрде Грег Линн сияқты жалғастыра берудің мағынасы жоқ деп ойладым. Енді мені ғимараттың қалай пайдаланылатыны қызықтырады, ол іште не істеуге болатынын сезеді.
Архитектураңызға сипаттама беріңіз. Сіз нені мақсат етіп отырсыз?
- Неге ұмтылмайтынымды анықтайық. Мен басқаларға ұқсамайтын және өзіме ұқсамайтын болуға тырыспаймын. Бірақ мен қоршаған ортаны қабылдаудағы нәзік, нәзік және таңқаларлық сәттерді біршама күтпеген презентацияда анықтауға тырысамын. Мені адамдар менің ғимаратымды қалай пайдаланатыны қатты қызықтырады. Мені ирония мен юмор қызықтырады. Мен Сібір үшін жобалап жатқан ғимарат, тіпті, жануарға ұқсайды. Бұл менің мақсат еткенім емес, бірақ мен не болғанына қарсы емеспін. Мен сондай-ақ адам табиғатының қасиеттерін ашатын немесе әшкерелейтін жобаларды жасауға қызығушылық танытамын. Мысалы, мен Нью-Йоркте бірнеше мейрамханалардың дизайнын жасадым, онда біз көптеген айна трюктерін қолдандық. Сіз жуу бөлмесіндегі айнаға қарасаңыз да, екінші жағынан, бұл айна тротуарға қараған мөлдір қасбет және сіздің жеке әлеміңіз көшеге шықты. Бұл жобалар адамдарға әлсіздіктерімен және алалаушылықтарымен бағытталған. Бұл жобалар жаңа контекст жасайды - таңғажайып және ерекше. Мен ыңғайсыздықпен тәжірибе жасағанды ұнатамын. Мүмкін бұл менің әлеуметтік ыңғайсыздық тәжірибемнен, Германиядан келген еврейдің тәжірибесінен шыққан шығар. Питердің мәдени негіздері ұқсас және бұл оның ерекше архитектурасының себебі болуы мүмкін. Жалпы, мен олар бір қарағанда көрінуі мүмкін нәрселерден өзгеше болып шығатын жобалар жасауға тырысамын.
Сәулет өнерінде сізді не қызықтырады?
- Мықты және қуатты жобалар құрыңыз, және ең бастысы оларды жүзеге асырыңыз. Алайда, соңғы жылдары сәулет өнерінде көп өзгерістер болды. Мен мансабымды жаңа бастаған кезімде мықты жобаның тұжырымдамасы геометриялық жағынан күрделі нәрсені білдірді, өйткені көптеген жобалар өте қарапайым болды. Қазір барлығы компьютерлердің рөліне байланысты геометриялық тұрғыдан күрделі. Сондықтан мықты жоба тұжырымдамасы өзгерді. Маған ғимараттардың көрінісі емес, олардың сезімдері қызықтырады. Енді, ең бастысы - жабайы қиындықтар емес. Бильбаодан бастап бұл өте қарапайым және қызықты емес. Сәулеті үнемі өзгеріп отырады.
