Баспасөз конференциясына Ресей павильонының кураторы Григорий Ревзин мен Заманауи сәулет орталығының директоры Ирина Коробьина да қатысты. Олар Лизердің өз жобасымен батыстық сәулетшілер тобы үшін - орыс шеберлеріне қарсы «Ресей үшін турнирде» «архитектуралық сапа үшін күресте» «ойнайтынын» түсіндірді. Болашақ биеннале тақырыбына байланысты Ирина Коробьина сонымен қатар ресейлік сәулетші Тотан Күзембаевтың жетістігін атап өтті: оның «Көшпенділер үйі» Венециандық көрменің халықаралық экспозициясына Аарон Бетскийдің жеке кураторлығымен енгізілді.
Якут байқауының қазылар алқасы қарсыластарының: Массимилиано Фуксастың, Антуан Предоктың, Nötelings Riedijk шеберханасының шығармаларынан гөрі ұнаған Lieser жобасы оның авторының шығармашылық тәуелсіздігі үшін биенналеде Ресей павильонының экспозициясы үшін таңдалды. Оның кез-келген қалыптасқан архитектуралық тезистерге бейтарап қатынасы бұл жұмысты және Томас Лизердің басқа жобаларын әлеуметтік-мәдени жады, дәстүрлер, әдеттер мен стандарттардың «ортасы» мүлдем болмаған жағдайда жүргізілген «идеалды» эксперименттердің нәтижелеріне айналдырады.
Мұндай жұмыс нөлден бастап Ресей үшін жаңа позиция болып табылады, сондықтан Григорий Ревзин шығармашылық кредоның мұндай нұсқасын биенналедегі ұлттық көрмеде ұсынуды маңызды деп санайды.
Жобаның типологиясы да маңызды: 20 ғасырдың соңғы онжылдықтарындағы мұражай ғимараттары оның барлық өзгерістері мен даму жолдарын көрсететін заманауи архитектураның өзіндік лакмус сынағына айналды. Егер біз Гуггенхайм мұражайы Франк Геридің қаланы дамытудың катализаторы ретінде жасаған «Бильбао синдромын» еске түсірсек, Лизердің жобасы үшінші мыңжылдықтың басындағы архитектуралық архитектуралық символға айналады.
Қазір Маммот мұражайының жобасы біршама өзгеріске ұшырап жатыр: биенналеде көрмеге дейін сәулетші мәңгілік мұзды аймақтарға тән жер бедерін талдау арқылы жасаған математикалық жүйе негізінде егжей-тегжейлі баяндалған. Жаңа ғимараттың жартылай геометриялық, жартылай органикалық көлемі «аяқпен» жерден 5 м биіктікке көтерілген және жақын маңдағы тауға шыққандай пайда болды. Ішінде мамонттарға және басқа жойылып кеткен жануарларға арналған экспозиция, табиғи құбылыс ретінде мәңгі мұз, сондай-ақ генетикалық зерттеулер зертханасы болады.
Бұл ғимарат формальды тұрғыдан ғана инновациялық болмақ: сәулетші Якутияның қатал климаты үшін жасаған технологиялық шешім де ерекше. Оның қабырғалары ішіндегі аэрогель оқшаулағышы бар екі еселенген шыны панельдерден жасалған - бұл ұйымдастырушылар бастапқы әйнек тапсырмасына тікелей қайшы келеді, онда ұйымдастырушылардан әйнектелген бетті минимумға дейін шығаруды сұрады.
Lieser нұсқасы дәстүрлі материалдардан гөрі жылу оқшаулаудың жақсы көрсеткіштеріне ие. Нәтижесінде ғимараттың ішкі кеңістігін қысқы бақшалармен жандандыру, сонымен қатар ғимарат астындағы топырақты жылыту және ғимараттың кейіннен шөгуінен қорықпау мүмкін болды.
Жоба сонымен қатар экологиялық тақырыппен байланысты: ғимараттың бір бөлігі ретінде ғылыми орталық жоспарлануда, мұнда климаттың өзгеруі мен қоршаған ортаны қорғау мәселелерін зерттеу жоспарланған: Якутияда жаһандық жылыну сезіледі, сондықтан бұл бағыт жаңа мұражай үшін ерекше өзекті болады.
Тұтастай алғанда, Томас Лизердің жұмысы архитектураның өзін, формальды шешімнің математикалық логикасын және жаратылыстану компонентін біртұтас кешенге біріктіреді: сол сияқты, оның сөзімен айтқанда, орыс авангардының сәулетшілері - оның жұмысының шабыттандырушылары. - сәулет пен өнерді ажырамас ансамбльге айналдырды.
