Шіркеулер мен олардың қоңырау мұнаралары ең биік ғимараттар болған кезден бастап, мәскеуліктер мұндай доминанттардың қаладағы белгілі бір «нүктені» бөліп көрсететіндігіне үйренді. Санкт-Петербург сәулетшілері - кейде Невскийде - ғибадатхананы даңғыл жолына бағындыруға мүмкіндігі бола тұра, Мәскеу, Сталиндікіне дейін, тек доминанттардың басшылығымен жүрді - «Кеңестер сарайы» мен сақинаны еске түсіру жеткілікті. зәулім ғимараттар. Соғыстан кейін, алайда, тіпті көп қабатты үйлер де сапқа тұра бастады (Люсиновская көшесінің жобасы) және астанада үлкен үйлер даңғылдармен салына бастады. Енді Мәскеу доминанттарға ие болғысы келетіндік пен шексіздікке ие болғысы келмейтіндер арасында екіұшты.
1812 көшесінің соңында мұнараның дизайны 1990 жылдардың ортасынан бастау алады және алғашқы нұсқасын сәулетші Борис Палуй жасаған. Бұл Поклонная төбедегі Георгий шіркеуін сәл еске түсіретін алтын шіркеуі бар (сол кездегі қаланың жоспарларындағы бас тарту) мұнара болды. Содан кейін құрылыс басталды, бірақ ол «нөл» белгісінде қатып қалды, және осы жылға дейін, 7 жылға жуық, үш тапсырыс беруші-құрастырушыны алмастыра отырып, ол мылжың болды
Мұнда көп қабатты доминантты орналастыру идеясы сақталып, Андреевтің шеберханасында IRD-де салынған бес қабатты жерасты паркингімен қабаттар саны мен объектінің жалпы ауданын байланыстыру проблемалары туындады, олар жоспарланған стандарттарға да, аяқталған құрылымдардың көтеру қабілетіне де сәйкес келмейді.
Өткен уақыт ішінде көптеген архитектуралық, жоспарлау және жобалау нұсқалары жасалды, олар бейнелі-композициялық шешімде көрініс тапты. 90-шы жылдардағы алтын басты жобамен салыстырғанда, зәулім ғимараттың сырты әлдеқайда заманауи және аз сән-салтанатқа ие болды. Қазіргі уақытта жұмыс сызбалары жүргізіліп жатқан және құрылысы жүріп жатқан соңғы нұсқа - әр түрлі деңгейде қосылған екі мұнараның, оның ішінде жоғарғы 5 қабатты немесе портал - алып саңылауы бар мұнараның құрамы. ортасы, бұл сіздің сыртқы түріңізге байланысты.
Барлығы 32 қабат бар, ал жоспардың формасы негіздің көтергіш қабілеттілігімен және бұрын аяқталған жерасты бөлігінің құрылымымен белгіленеді, ғимараттың биіктігі 200 м-ден 25-ке дейін төмендетіліп, әкелінген сәулет және сәулет жөніндегі Мәскеу комитетінің талаптарына сәйкес. Ғимараттың өлшемдері - 54х63 метр, бұл көлемді шындыққа сай келмейтін массаға айналдырды және коммерциялық мақсатта үнемсіз етті, бұл сайып келгенде композициялық шешім мен орталық саңылаудың болуының басты себебі болды.
Дәстүр бойынша стилобаттың алғашқы екі қабаты қоғамдық қажеттіліктерге (мейрамхана, асхана, сақтандыру компаниясының филиалы және т.б. шағын сауда), жоғарыда, 22 қабатқа дейін - кеңселер, жоғарғы линтельде - пәтерлер беріледі.. Мұнда кеңселерден бөлек панорамалық лифтілер тобы, мұнара арасындағы саңылаудың қабырғаларында орналасқан басқалармен бірге көтеріледі. Мұнаралар екі қабатты (және одан да көп) көпірлердің кеңістіктік құрылымдарымен - линтельдермен біріктірілген, оларда тек кеңселер ғана емес, конференц-залдар да орналасады, ал олардың төбелерінде ашық «ілулі» бақтар бар.
Ғимараттың архитектуралық бейнесі қатаң қатарлы терезелермен ақшыл-бежевый граниттің қабырғаларымен және ілулі бақшалармен безендірілген шыны металл құрылымдарымен анықталады. Бұл екі компонент әдетте қарама-қайшылықты ретінде қабылданады - біріншісі «сталиндік» Кутузовкаға қатысты. Екінші - жоғары технологиялық - бұл контексттің бөлігі жарылып кетеді. Дәлірек айтқанда, ол техникалық механизмдерінің көмегімен оны ішіндегі кейбір бұрандаларды басқаратындай етіп итереді. Дәлірек айтқанда, ол сәулеттің көмегімен осындай алшақтықтың бейнесін жасайды.
Бұл трансформация барысында дамыған театрландырылған жиынтық сияқты. Мұнда ол сталиндік Арт-Деко рухында зәулім ғимаратты бейнелеп, тас тақтайшалардың қалқандарының артына жасырынды. Бірақ қойылым аяқталды - немесе басқа әрекет - біреу түймені басып, механизм қозғала бастады, тас тақталарды бір-бірінен ығыстырды, әйнек қанаттарын кеңейтіп, темір фермаларды ашты - қойылым кезінде олар ағаштар өскен. Мен атап өткім келеді - бұл спектакль 1990 жылдардан бастап он жылға созылды емес пе? Ағаштардың өсуіне жеткілікті уақыт …
Архитектуралық массаның қозғалуына жасырылған қозғалыс тақырыбы қазір ең өзекті болып табылады. Архитектуралық ой қазіргі кезде динамиканың дәмін барлық жағынан алады: заманауи көлемдер не жарылады, содан кейін бүгіледі, содан кейін бұрандамен бұралады, содан кейін үзіледі, содан кейін алшақтайды - техникалық революцияның жаңа кезеңін дайындап жатқандай, содан кейін үйлер ақылды және мобильді болады, үлкен роботтар сияқты.
Бұл механикалық қозғалыс тақырыбы жаңа, және, Андреевтің сүйіктісі сияқты. Біз бұған дейін кем дегенде екі жоба туралы жаздық, олар өте айқын көрінеді: Энтузиастов тас жолының басындағы ғимарат және Яковоапостольскоедегі тұрғын мұнара. Линтельді конструкциялардың үлкен жүк көтергіш элементтері әдейі ашық және демонстрациялық тұрғыдан қатты, олар өздерін метал конструкцияларының түйіндері ретінде барлық жағынан ашып көрсетеді және бұл оның ескіге еліктейтін тас ұшақтардың қалқандарын көтеретін үлкен шыны темір механизм екенін көрсетеді - адамдарға таныс мектеп сәулеті. Бірақ ол мұны тек қажеттіліктен, адамдардың қалауымен жасайды. Ал егер ол қаласа, оны тастайды. Немесе иілу. Немесе оны алшақтатыңыз.
1812 көшесіне арналған жобада механизм тіреген ғимарат рөлін атқаратыны анық. Ол жасырынбай ойнайды, бетперде ұстайды, дегенмен ол реинкарнацияның ерекшеліктерін - металдан өте қызық көрінетін пилястердің ұштары бар баспалдақ пен жыртық шатырларды болдырмайды. Ойын барысында бұл - театрландырылған механизм имиджді өзгертеді, жоғары технологиялар Art Deco «маскасынан» туындайды.
Бірақ ең бастысы - ашылу.
Сталиндік стиль үшін (және сән-салтанатты Мәскеу үшін 90-шы жылдар) ортаны бұзатын мұндай алып ашылу ойға келмейді. Онда доғалар ешқашан мұндай биікке жетпейді. Қазіргі заман үшін, ол, керісінше, туған - қазір екі көршілес үйді кез-келген (жақсырақ биіктікте) ілулі өткелдермен байланыстыру өте маңызды. Орталық металл байланысының шиеленісімен еніп, бос болып шығады.
Егер сіз оған қала құрылысы тұрғысынан қарасаңыз, қайсысы бұл жерге өте пайдалы. Көше тұйық, теміржолға тіреледі. Бастапқы жоба оны аяқтады. Киев бағытындағы теміржолдармен кесілген қаланың қарама-қарсы бөлігін қайта біріктіруге шақыратын бұрылыс нүктесін, «су бөлгішті» білдіреді.
Ғимарат көшенің соңында әр түрлі, театрландырылған перспектива қалыптастырады, аспанды көрсетеді, масштабты ұлғайтады. Шекараны көрсетеді және сонымен бірге - артында бір нәрсе бар екенін бірмәнді түрде көрсетеді. Тек қана көрсетпейді. Құрылыстың екінші кезеңі үшінші қабатты көліктік және жаяу жүргіншілерге арналған көпірдің құрылысын қамтиды, ол үшінші қабат деңгейінде, ол арқылы теміржол арқылы Кутузовский даңғылы резервтік көшесіне, Мосфильмовская мен Сетун көшелеріне өтуге болады.. Осылайша, ғимарат өткізгіштікті бейнелеп қана қоймай, оны шындықта жасайды. Кескін алдамшы емес.
