Неоклассикалық тұрғын үй, сәулетші Г. А. Гельрих ХХ ғасырдың басында, Мир проспектісіне параллель өтетін pепкина көшесінде орналасқан. Кейінірек, үй іш пыстырарлық және декордан тыс жанама ғимараттар алды. Көршілес 18 және 24 үйлер, сондай-ақ cheепкина көшесіндегі 25 және 13 және Гиляровск көшесіндегі 19 үй де осы орамның тарихи дамуының бөлігі болып табылады. Гельрих үйін қалпына келтіру кезінде неоклассикалық қасбеттің сақталуы жалғыз дұрыс шешім болып көрінді, өйткені үйдің айналасындағы имидж мен орынды қалыптастыратын қасбет. Оған екі қабатты жерасты паркингі бар жаңа ғимаратты қосу арқылы тек қасбетін сақтау оңай инженерлік міндет емес. Құрылыс кезінде қасбет арнайы күшейтіліп, сөзбе-сөз жерден «ілулі» болады.
Қайта құру кезінде үй өзінің орналасуын толығымен өзгертеді, бүйірлік ғимараттар бұзылады және олардың арасындағы аула кеңістігі түзіледі. Жаңа нысан сайтты толығымен алады және оның шекарасында дәл көршілерімен тығыз шектесіп жазылады. Сондықтан Гиляровск көшесіндегі 19-үйді күндізгі жарықтан айырмау үшін жаңа том баспалдаққа айналды - бұл оның жоғарғы бөлігінің пішіні, тіпті ауланың жанындағы жоспар. Ғимараттың тарихи бөлігінің биіктігі 5 қабатты құрайды, ал оның артында орналасқан жаңа көлемі 5-тен (оң жағында) 7 қабатқа дейін өзгереді.
Сәулетшілер үш жаңа фасадты модернизмге айналдырды, бірақ Art Deco немесе тіпті ұтымды Art Nouveau дәмі бар. Олардың ішінде әйнек көп, бірақ ашық сарғыш-қызғылт тастың жіңішке тік сызықтарына мөлдір ұшақтар салынады. Бұл тас жолақтар төменгі жағындағы жалпақ тастан «өседі», ал жоғарғы жағынан көлденең жолаққа «өседі» - тас призма арқылы биік және жиі тік бұрышты тесіктер кесілгендей. Еден аралық шыбықтар вертикализмді осы теңдестіруді сәл теңестіреді, бірақ олар әйнек жазықтығында «еніп кетеді», сондықтан вертикальдар басым болады.
Тас пен шыны қасбеттің жұқа және қатаң торы Рербергтің Орталық телеграфына (1925-1927) немесе оның Солтүстік сақтандыру қоғамына (1909-1911) ұқсауы мүмкін. Көріп отырғаныңыздай, техника өткен ғасырдың оныншы және жиырмасыншы жылдарына бірдей тиесілі - сондықтан оны сақталған неоклассикалық қасбеттің тарихи контекстіне сілтеме ретінде түсінуге толық негіз бар. Қысқаша айтқанда, 1910 жылдары үйге дәл осындай кеңейтілім берілуі мүмкін еді. Андрей Романов пен Екатерина Кузнецованы түсіндіру кезінде мотивтің өте заманауи ерекшеліктерге ие болуы тән - қарапайымдылық пен жеңілдікті 1910 - 20 жылдарға дейін жете алмады.
Ауланың қасбеті бірнеше шығыңқы - шегінетін формаларға бөлінеді, бұл оны қоршаған ғимараттардың ортасында қабылдауды жеңілдетеді. Үй алып қатты блокқа ұқсайды (ол шын мәнінде) - және сол стильде салынған ғимараттар тобы сияқты.
Жаңа ғимараттың жоспары екі бөліктен тұрады - cheепкина көшесі бойымен созылған тіктөртбұрыш үйдің орнына, бір жағында оның жанындағы тарихи «көршінің» қабырғасымен қиғашталған, ауланың мүлдем жаңа бөлігі, сонымен қатар тікбұрышты жоспарда тек тар, сондықтан оның көшесімен іс жүзінде көрінбейтін болады. Жоспардың ортасында олардың арасына сопақ атриум салынған - бұл жобаның негізгі инновациялық өзегі. Бұл атриумның өте күрделі пластикасы бар, ол торнадо сияқты бұралып, ғимараттың барлық қабаттарына еніп, фойеге қарай иіліп, үлкен ирисцентті шұңқырға кірген адамды ұстап алады. Оның диагональды бұралу динамикасы ғимарат ішінде терең дамымайды, жайылмайды, бірақ ғимарат ішіне және оның ішіне енетін күшті сызықтар жиынтығымен жиналады.
Жалпы айтқанда, сызықты емес шыбық ағынымен кесілген реттелген құрылымның ортасындағы құйынды метафорасы ақылды болып көрінеді. Торнадо қайда пайда болады? Жылы және суық ауа ағындарының шекарасында. Мұнда да бізде екі аймақ шекарасы бар - біреуі, салыстырмалы түрде айтқанда, тарихи, ескі қасбетке жалғасып, бұрынғы үйдің контурының жадын сақтайды. Екіншісі - заманауи, ал олардың түйіскен жерінде құйын, шұңқыр, құйын пайда болады. Қалай болғанда да, ол ешқайда қозғалмайды, тіпті құйынды ойлауы мүмкін. Жоқ, атриум локализацияланған, ғимараттың корпусында жасырылған және тек интерьерде ғана қабылданады. Оны жарықтандыруға арналған шағын фонарь Shепкина көшесінен де көрінбейді.
Атриум ғимараттың дәл ортасында екі баспалдақ пен лифт түйіндерінің арасында орналасқан және әр қабаттың төрт кеңселік блоктарын біріктіреді, олардың орналасуы стандартты. Вестибюль орналасқан бірінші қабаттың үстінде ол сөзбе-сөз алып шыны «құбырдың» үстінде ілулі. Фойе осы таңғажайып құрылымның негізгі перспективасын ұсынады. Жоба авторлары атриумда немістің SCHOTT компаниясының арнайы дихроматикалық әйнегін қолданбақ, оның түсі көру бұрышына, күн сәулесінің түсуіне және фонға байланысты өзгереді. Эффект төмен және жоғары сынғыш қабаттардың қосындысынан туындайды - нәтижесінде келушілер ғимараттың ішіндегі кемпірқосақты байқай алады немесе бірінші қабаттан алып «калейдоскопқа» қарайды, айналада болып жатқанның бәрін фантастикалық бейнелерге айналдырады.
Бейімделу арқылы кез-келген қайта құру - бұл тарихты сақтауға деген ұмтылыс пен қазіргі заманғы сәулеттің мүмкіндіктерін теңестіретін күрделі шешім. Бұл жобада Андрей Романов пен Екатерина Кузнецова екіншісін біріктіріп қана қоймай, олардың соқтығысуын көркем түрде жеңе білді - ғимараттың дәл ортасында жасырынып, оның басты ерекшелігі - әйнек құйынды биоморфты құдық.
