2007 жылы сэр Николас Гримшоу Санкт-Петербургтегі Пулково әуежайының жаңа терминалын жобалау бойынша халықаралық байқауда жеңіске жетті. Жобаның дизайны ойын-сауық идеясына негізделген - Аралдар қаласы. Үш негізгі аймақ - тіркеу, кеден және кету залы урбанистикалық тұрғыдан Санкт-Петербург каналдарын еске түсіретін ашық кеңістіктермен бөлінген және багаж бөлігінің үстіндегі көптеген көпірлермен және төменде келу залымен біріктірілген. Әуежайдың шатыры қайталанатын 18 метрлік квадраттық купе жүйесінен қалыптасқан, олардың әрқайсысы төңкерілген төбесі мен тіреуіштердің ішіне арықтары жасырылған үлкен қолшатыр түріндегі орталық тіреуішпен тіреледі. Шатырдың бүктелген дизайнында православие шіркеулерінің күмбездерінің бұрыштық конустары болжанған, бірақ Гримшоуда олар үлкен көлемде абсолютті алтын түске боялған жоғары көтерілген төңкерілген ландшафт түрінде бейнеленген.
Николас Гримшоу 1939 жылы дүниеге келген. 1965 жылы Сәулет қауымдастығын (AA) бітіргеннен кейін Лондондағы Теренс Фарреллмен серіктестік құрды. 1980 жылы Гримшоу өзінің жеке кеңсесін ашты. Ол жалаңаш және мәнерлі дизайнды қолдана отырып технологиялық дизайны бойынша халықаралық мақтауларға ие болды. Гримшоудың жобалары кеңістіктің ұлылығын, дизайнның әсемдігін, беттердің тартымдылығын және бөлшектердің күрделілігін шебер және эксперименталды түрде біріктіреді. Grimshaw & Partners-тің Лондон, Нью-Йорк және Мельбурн қалаларында кеңселері бар, олар 200-ден астам сәулетшілерден тұрады. Лондондағы Ватерлоо теміржол вокзалы, Цюрих әуежайындағы терминал, Лестердегі Ұлттық ғарыш орталығы (Англия), Севильядағы ЭКСПО '92 көрмесіндегі Британ павильоны және Монтеррейдегі болат мұражайы (Мексика) сияқты жобалармен танымал.. Оның атақты жабық ботаникалық саябағы, Англияның Корнуолл қаласындағы Эдем жобасы, Бакминстер Фуллердің геодезиялық күмбездерінің сегменттік геометриясына негізделген. Бұл кешеннің ерекше дизайны өсімдіктердің әртүрлі түрлерін өсіру үшін тәуелсіз микроклиматтарды қалпына келтіруге мүмкіндік береді.
2002 жылы Ұлыбритания патшайымы Елизавета II сәулет өнерін дамытудағы қызметі үшін Николай Гримшоуды рыцарь етіп, 2004 жылы Корольдік өнер академиясының президенті болды.
Біз Николас Гримшоумен Лондондағы футуристік студиясында кездестік. Магистратураға барар жолда мөлдір, аквариум сияқты, мен әйнек көпірден өтіп, журналға қол қойып, өзіме сәнді жолдама тағып, қонақтың кокондарының бірінде бірнеше ондаған интерактивті көп түсті жарықтандырғышпен шақыру күтуім керек болды. вариация.
Лондонға барар алдында мен Нью-Йорктегі сіздің кеңсеңізде болдым, онда сіз Солтүстік Америкадағы бірқатар жобаларға қатысасыз. Солардың бірі - орыс диаспорасының орталығы Бруклиндеги Брайтон жағажайындағы Ассер Леви жағалау паркіндегі жаңа ашық аспан астындағы концерт аренасы. Бұл саябақ ұзақ уақыттан бері ресейлік эстрада жұлдыздарының концерттерін өткізетін ең танымал орындардың біріне айналды. Бұл жобаны Ресей жұртшылығы алдындағы сіздің дебют деп санаймын
Мүмкін. Бұл жоба жақын арада құрылысқа дайын болады. Біз оны жобалау және салу құқығын Нью-Йорк қаласының Дизайн және құрылыс департаментінің бастамасымен қаланың дизайнерлік шеберлігі бағдарламасы арқылы жеңіп алдық. Мұндағы басты идея - сахна мен стендтерді техногендік ландшафтқа біріктіру және ең заманауи аудио технологияларды қолдану арқылы аудандағы шу деңгейін төмендету. Біз жақын маңдағы тұрғындарды саябаққа ерекше ойын алаңдары мен жаяу аллеяларды жобалап тартуға тырыстық.
Пулководағы жаңа терминалға арналған сіздің жеңімпаз жобаңыз туралы әңгімелестік. Сіздің ойыңызша, жобаның бәсекелестерден, атап айтқанда, SOM-дан басты артықшылығы неде болды?
Меніңше, біздің еуропалық компания екендігіміздің және Еуропада көптеген жобаларды жүзеге асырғанымыздың өзі үлкен рөл ойнады. Санкт-Петербург Ресейдің Еуропаға ашылатын терезесі болып саналады емес пе? Қала Еуропамен жаңа қатынастар орнату үшін салынған. Сондықтан біздің жобаның идеясы нақты практикалық мәселені шешіп қана қоймай, сонымен қатар әуежайдың эмоционалды көрінісін ұсыну болды.
Сіздің сәулетіңіз белгілі бір бағдарламаның дамуын түсінуден өседі. Сіздің Пулковоға арналған идеяңыз қандай?
Жарыстың алғашқы кезеңінде бізді жергілікті климаттың ерекшеліктері мен қаланың сипатына жеткілікті назар аудармағаны үшін сынға алды. Сондықтан, біздің соңғы нұсқамызда алтын тонмен жабылған бүктелген шатыр пайда болды. Мұндай қабылдау Санкт-Петербургтің көкжиегі әйгілі болған әдемі шпалдармен кездесуді болжайды. Менің ойымша, SOM-тың негізгі сыны олардың жобасын кез-келген жерде салуға болатындығы болды. Білесіз бе, британдықтар қарға өте романтикалы қарайды, бұл жерде сирек жауады. Сондықтан, біз оның бойынан сұлулықты көреміз. Алайда, мен Санкт-Петербургте қардың мұндай эмоцияларды тудырмайтындығын және әсіресе әуежай сияқты жерлерде үлкен қолайсыздық тудыратынын түсіндім. Сондықтан әуежай жұмыс істеуі үшін қарды толығымен жойған жөн болар еді. Қатпарлары еріп жатқан қарды немесе жаңбыр суларын тіреулер ішіне жіберіп, одан әрі кәрізге жіберетін төбенің төбесінің осындай күрделі формасын талап етеді. Қар ерігенше оны әуежай залдарын жылыту кезінде оны жақсы оқшаулау ретінде қолдану орынды. Әрине, кез-келген әуежайда бастысы жолаушылар ағынының ұйымдастырылған және табиғи қозғалысы. Жолаушылар мақсатты сезініп, олардың қайда екенін біліп, оңай бағдарлауы керек. Жобамыздың барлық функционалдық ерекшеліктерінен басқа, біз жаңа ғимаратта болу өте қуанышты болатынын, кетуді немесе кездесуді ынтамен күткен рухтың болатындығына назар аудардық.
Менің ойымша, бұл жоба құрылымды сіз үшін ерекше фокустармен - екпінді беткейлер, байланыстар, центрлік сызықтар және құрылымдардың ашылғаннан гөрі қалай жасырылатындығы арқылы атап өтеді. Мұндай шешімдер сіздің Санкт-Петербургке сапарларыңыздағы жеке бақылауларыңыздан туындады ма және сізге орыс архитектурасы қандай әсер етті?
Конкурс кезінде мен қалаға екі рет бардым, жарыс аяқталғаннан кейін тағы сол жерде болдым. Мен сол ендіктердің климатын түсіну үшін маңызды көрші Стокгольм мен Хельсинкиде болдым. Ресей архитектурасына келетін болсақ, мен дәстүрлі ағаш ғимараттарды таңбалаушы шеберлікті жоғары бағалаймын. Байланыстардың егжей-тегжейлері өте қызықты. Маған 19-шы ғасырдың 30-жылдарындағы Ұлыбританиядағы орыс эмигранты және модернистік дизайнның ізашары Бертольд Любеткиннің дизайны ұнады.
Сіз Ресейде пайдаланғыңыз келетін басқа сабақтардан қандай сабақ алдыңыз?
Мен климат - бұл дизайнның негізгі генераторларының бірі деп санаймын, сондықтан кез-келген қала, ең болмағанда, әртүрлі болады. Біз Мельбурнде вокзалдың құрылысын аяқтадық. Оның төбесі жергілікті климатты ескере отырып жасалған. Ол металлмен қапталған және оның пішіні құм төбелеріне ұқсайды. Идеяның мәні - жел барлық бағыттардан ағынды газдарды көтеріп, оларды бір-бірінен бірдей қашықтықта орналасқан арнайы саңылаулар арқылы шығарады. Көріп отырғаныңыздай, бұл жоба Санкт-Петербургтегіге қарағанда мүлдем басқа заңдарға бағынады.
Сіздің архитектураңыздың келбетін инженерлік аспектілер анықтайды деп ойлайсыз
Мен ұнататыным - эстетикалық принциптер дәлелді.
Ресейдегі архитектураға оралайық. Сіздің ойыңызша шетелдіктерге Ресейде құрылыс салу маңызды ма?
Менің ойымша, орыс сәулетшілері онда көптеген жылдар бойы үстемдік еткен нақты кезеңнің ұзақ ұйқысынан кейін жаңа бағдарларды табуға тырысуы керек. Бұл тұрғыда біздің жұмысымызды пайдалы деп санауға болады.
Меніңше, сіз айтып отырған кезең тек Ресейде ғана емес, солай емес пе?
Дұрыс айтасың, бірақ сонша, бірақ онша емес. Біз сондай-ақ бірнеше ұсқынсыз бетон блоктарын салдық, және олар қазір қауіпсіз түрде бұзылады.
Олардың кейбіреулері ескерткіш ретінде сақталуға лайық деп ойламайсыз ба?
Өте аз, өйткені олар адам қамын ойламай жасалған. Көбісі тек ақшаны үнемдеу және максималды массаға жету үшін салынған. Ал экология тұрғысынан бұл табылмайды. Мысалы, оларда іс жүзінде ешқандай оқшаулау болған жоқ. Мен Шығыс Берлиндегі осы ғимараттардың көпшілігінде болдым. Сіз өзіңіздің жұдырығыңызды кейбір панельдер арасындағы жарықтарға орналастыра аласыз. Бір қызығы, бұзылған ғимараттардың бетон панельдері жол салуда қолданылған. Меніңше, Ресейдегі шетелдік сәулетшілер өз идеялары мен принциптерін жобалап, катализатор рөлін атқара алатын сияқты. Ресейлік сәулетшілердің жаңа буыны біздің қазіргі жобаларымызды қалай қабылдайтынын білу өте қызықты болар еді.
Инженерлік мамандықты сізге үлкен аталарыңыздан мұра етіп қалдырды - бірі Дублинде канализация құрылысын жүргізсе, екіншісі Египетте бөгеттер салған. Отбасыңыз туралы айтып беріңіз және сізді кім сәулет өнерімен таныстырды?
Менің үлкен аталарымның бірі бүкіл өмірін Александрияда өткізді. Ол бөгеттер мен суару жүйелерін жобалап, салған. Оның ұлы, менің атам, Египетте өсіп, содан кейін Ирландияға қоныс аударды және Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде майданда өте жас қайтыс болды. Менің әкем Ирландияда дүниеге келген және авиаконструктор болып жұмыс істеген, ал анам суретші болған. Сондықтан сәулетші инженерлік өнер мен өнердің қосындысы десек артық айтқандық болмас. Менің әжем өте жақсы портрет суретшісі болған. Менің әпкем - танымал фотограф, ал менің сіңілім - суретші. Мен әрқашан өнерге қызығушылық танытқаным ғажап емес. Бірақ мен үшін маңызды сәт 17 жасымда өзімді тапқан сәулет бюросына бару болды. Мен олардың істеп жатқан істерінің маған өте жақын екенін кенеттен түсіндім. Менің жездем Эдинбург университетінде сабақ берді. Ол мені архитектураның жас профессорымен таныстырды, ол маған: «Сіз неге сәулет өнерімен айналыспайсыз?» Деді. Мен дизайн студиясының табалдырығын аттаған бойда өзімді бақытты сезінгенімді айтуым керек. Сондықтан мен оның кеңесіне құлақ түрдім. Бұл өте дәстүрлі мектеп болды. Біз көлеңкелер, перспективалар жасадық, өмірден алдық, каллиграфия жасадық, масштабты модельдер жасадық және дизайнды зерттеуге көп уақыт бөлдік. Біз өз жобаларымызда қарағай мен шифер сияқты жергілікті материалдарды қолдануға тырыстық және толық көлемде құрылымдық бөлшектер жасадық.
Сіздің архитектураңызға Бакминстер Фуллер әсер етті ме және сіз оны қаншалықты жақын білдіңіз?
Менің фотограф апам мені оған таныстырды. Фуллер 1967 жылы Англияға бірқатар дәрістер оқуға келді. Ол бірнеше сағат бойы тоқтаусыз сөйлеу қабілетімен танымал болды. Кезінде ол Лондон экономика мектебінде осындай марафон дәрісін оқыды. Студенттер келді, кетті, тамақтанды, қайтты, ол сөйлесіп, сөйлесе берді. Ол сирек харизма мен шешеннің сыйымен ерекшеленді. Ол менің алғашқы аяқталған жобамды көруге келді. Содан кейін біз түскі асқа мейрамханаға бардық, кенеттен ол: «Кешіріңіз, мен ұйықтауым керек», - дейді. Ол басын қолына қойып, ұйықтап кетті. Ол тура 15 минут қимылсыз қалды, содан кейін біз ештеңе болмағандай әңгіме жалғастырдық. Фуллердің әсерін ерекше атап өту мүмкін емес, әсіресе философиялық тұрғыдан. Ол табиғи ресурстарға ұқыпты қарау қажеттілігі туралы өте батыл пікірлер айтты. Ол адамдарды бәріне ие және қолында жоқтарға бөлді және оның өміріндегі басты міндеттердің бірі байлықты қайта бөлу болды. Ол әлемді тұтастай алғанда таңғажайып қабілетке ие болды және ол біздің қазіргі кездегі энергетикалық ресурстарды пайдалану мен қоршаған ортаның жай-күйіне қатысты көптеген мәселелерді болжай алды.
Сіз Фуллерге көрсеткен қандай жоба болды?
Бұл жуынатын бөлменің мұнарасы болатын. Ол Паддингтон станциясының жанындағы Сассекс бақшасындағы студенттердің түрлендірілген 175 резиденциясынан бірнеше метр сыртқа жылжытылды. Бұл мұнараның өзегі болат құрылымнан тұрды, оның үстіне дәретхана дүңгіршектері пандус дәлізімен бірге спираль түрінде бекітілген. Барлығы 18 жуынатын бөлме, 12 душ және қол жуғыштары бар 12 кабиналар болды. Фуллер осындай құрылымдардың ізашары болып саналды, олардан жаппай тұрғын үй құрылысының негізін көрді.
Бұл мұнара әлі де бар ма?
Өкінішке орай жоқ. Жатақхана барлық бөлмелерінде барлық жайлылықтары бар қонақ үйге айналдырылды.
Бұл қызықты жоба. Мұндай батыл клиентті қалай таба алдыңыз?
Менің ағам осы тозығы жеткен ғимараттарды жатақханаға айналдыруға ақша салған ұйымда жұмыс істеген. Бұл ғимараттар Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде бүлінген және жиырма жылдан астам уақыт бос тұрған. Сондықтан оларды арзан ақшаға сатып алды, ал менің нағашым инвесторларға жиенінің архитектуралық университетті жаңа бітіргенін және қабырғаларды қандай түстермен бояуға болатындығын және т.б. кеңес бере алатындығын айтты. Олар бұл ғимараттардың күрделі жөндеулерге қаншалықты мұқтаж екенін білмеді және бұл жоба нақты құрылыс алаңына айналды. Біздің кеңсе әлі кішкентай болды - мен, Терри Фаррелл және оның бірнеше көмекшісі. Көріп отырсыз ба, сіз жас кезіңізде не мүмкін, не мүмкін емес деп ойламайсыз - сіз оны алып, өзіңіз білетіндей етіп жасайсыз. Бұл керемет сезім.
Мүмкін, осындай жобадан кейін сіз бәріне дайын болдыңыз. Келесі жобаңыз қандай болды?
Ол жоба маған бәрін үйретті. Біздің мердігердің тәжірибесі болған жоқ, мен отыз алты жеткізушілермен және құрылысшылармен айналысуға тура келді. Сондықтан мен практикалық нәрселерді тез үйрендім. Келесі жоба Реджент саябағының жанындағы көпқабатты үй болды. Бұл суретшілердің кооператив үйі болатын. Сол кезде үкімет меншіктің осы түрлерін көтермелеп, қаржыландырды. Мен осы жобаға қызығушылық танытып, оны құрастырған адамдарды таптым. Үй салынған кезде мен отбасыммен пентхаусқа көштік. Бұл керемет тәжірибе болды, бірақ, әрине, лифтілер істен шыға салысымен, барлық жалға алушылар маған жоғарғы қабатқа жүгіріп келіп, бәріне сәулетшіні кінәлады.
Бюродағы және Корольдік Өнер академиясының президентіндегі жұмысыңызды қалай үйлестіре аласыз? «Ресейден» атты сенсациялық көрмені ұйымдастыруға сіз қандай қатыстыңыз?
Мен аптасына екі күнді академияның істеріне арнаймын, ал қалған уақытта мен архитектуралық жобалармен айналысамын. Әрине, мен ресейлік көрмені ұйымдастыруға өте араластым және Пушкин мұражайының директоры Мадам Антоновамен тығыз жұмыс істедім. Ресей ең бай коллекцияны құрушылардың бірі Сергей withdукиннің ұрпақтары сұранысқа ие болар деп қорқып, өзінің шедеврлерін көрмеге қоюға рұқсат алғаннан кейін жағдай барынша қыза түсті. Сайып келгенде, рұқсат Ұлыбританиядағы жинақтың тұтастығына арналған Ұлыбритания үкіметінің максималды кепілдіктеріне жауап ретінде алынды. Бұл Ренуардың, Сезаннның, Ван Гогтың, Гогеннің, Матиссенің, Кандинскийдің, Татлин мен Малевичтің жүз жиырма суретін қамтитын керемет көрме. Өткен кеште, көрме аяқталғаннан кейін, барлығы кеткен соң, мен әйелімді қолымнан ұстап алдым, біз тағы да осы баға жетпес кенептерге сүйсіну үшін қыдырдық. Бұл көрме француз өнері орыс суретшілеріне қалай әсер еткенін көрсетуге мүмкіндік берді. Сіз көрмеде болдыңыз ба?
Ия, дәл сіз сияқты - соңғы күні, сондай-ақ әйеліммен және айналамыздағы жүздеген қонақтармен. Соған қарамастан, біздің алған әсеріміз де ынта
Мен кескіндемені, сондай-ақ музыканы өте жақсы көремін. Біраз уақыттан бері мен Норфолкте өз үйім бар Норфолк музыкалық фестивалін ұйымдастырамын. Онда төртінші жыл бойы концерттер өтіп жатыр.
Бұл хобби қалай басталды?
Менің музыкант достарым фестивальді қаржыландыру туралы маған жүгінді. Мен жыл сайын барлық бос орындарды сатып аламын, ал қазір бос орындар азайып барады. Концерттер екі әдемі жергілікті шіркеулерде өтеді. Фестиваль бір аптаға созылады және жүздеген адамды жинайды.
Фестивальге концерт алаңын салғалы жатырсыз ба?
Әрине, мен оны ағаштан жасалған, төңкерілген қайық түрінде елестетемін.
Сіздің архитектураңыз мәнерлі құрылымдарымен, ырғақ сезімімен, бөлшектердің өзіндік ерекшелігімен және шешімдердің икемділігімен ерекшеленеді. Жобаларыңызда тағы қандай архитектуралық қасиеттерді атап өткіңіз келеді?
Мен үшін бастысы - адамдардың ағымы деп ойлаймын. Кейбір сәулетшілер ғимараттарды тек кеңістіктік әсер ету үшін жобалайды деп мойындаймын. Мысалы, адамдар Дэвид Чиперфилдтің қаһармандық ғимараттарына барғанда: «Қандай керемет кеңістік!» - дейді. Бірақ менің кеңістігім оларда және айналасында болып жатқан жағдайлардың нәтижесі болып табылады - оларды адам ағындары анықтайды. Сонымен қатар, менің ғимараттарымдағы ішкі кеңістіктер үнемі сыртта болып жатқан жағдайлармен байланысты. Мен ғимараттарды өзіме ұнайтын немесе ұнамайтын мүсіндер сияқты мүсіндемеймін.
Сіз бір кездері Фрэнк Геридің мүсіндік және экспрессионистік сәулетін ішкі және сыртқы беттерді ұстайтын жасырын ормандар ретінде сипаттадыңыз. Сіз қалай ойлайсыз, ғимараттар қалай және неден салынғанын шынайы көрсетуге тырысуы керек пе?
Бұл шындық. Гехридің дизайнында оның интерьерлері мен қасбеттері арасында байланыс жоқ. Бұл оның міндетіне кірмейді. Ол бірінші болып фасадтың қалай және немен өлшенетініне мүлдем қарамайтынын айтады. Ол өзінің қасбетінің өзі қалағандай көрінгенін қалайды, өйткені ол мүсінші сияқты жұмыс істейді. Ол керемет ғимараттар жасай алады. Сондықтан сіз дизайндарды әшкерелеуге және баса назар аударуға міндетті емессіз. Менің ойымша, адамдар, ең алдымен, ғимараттарды қалай және неден тұрғызып оқи алатындай болуы керек.
Басқа жерде сіз өзіңіздің ғимараттарыңыз теріні жаңартуға мұқтаж болады деп жаздыңыз. Сіз нені меңзеп тұрсыз?
Бір кездері ғимараттар инелік қанаттарға ұқсайтын мөлдір органикалық теріні өсіреді деп сенемін. Құрылымдар қалады, ал терісі тыныс алып, мәңгі өзгеріп, оқшаулаудың мөлдірлігі мен қалыңдығын өзгертеді, тірі адамдар сияқты әр түрлі атмосфералық жағдайларға бейімделеді. Көресіз бе, болашақта ғимараттар концептуалды өнерден гөрі органикалық туындыларға ұқсайды.
Күнделікті өмірде сізді ең сәнді және технологиялық заттар қоршап тұрған шығар - ең жаңа маркалы көлік, көпфункционалды сағат, телефон-компьютер, стильді көзілдірік …
Мүлдем жоқ. Бірақ мен Toyota Prius гибридімен көп көңіл көтеремін. Бұл өте ақылды көлік, әсіресе ол тежеу, жарықтандыру және кондиционерлеу кезінде жұмсайтын энергияны қайта бөлу тәсілімен. Маған iphone телефонының интерактивті экраны қатты ұнайды. Бірақ мен компьютерлерге жынды емеспін. Мен қолмен сурет салғанды жөн көремін.
Мен сізден сұрасам не саласыз?
Мен Пульковода шатыры бүктелген қолшатырды түсіремін - оның алғашқы көрінісі, уақыт өте келе күрделене түскені және бүгінгі көрінісі.
Grimshaw сәулетшілерінің Лондондағы кеңсесі
57 Клеркенуэлл Роуд, Ислингтон
21 сәуір, 2008 ж
