Біріншіден, авторлық туралы. Е. В. Эс өзінің түсіндірмесінде ОС оқырмандарына қондырғының авторлары туралы былай дейді: «Дизайнерлер Юрий Григорян мен Аввакумов болды», сәл әрі қарай «Нәтиже - Григорянның фантастикалық талғампаз архитектуралық нысаны» және, сайып келгенде, «Осылайша, көрме үш объектіден тұрады: Аввакумовтың өзі (домино кесенесі), Григорянның ағып жатқан үйі және маған өте ұнайтын Александр Бродскийдің шығармасы … «- оңай, екіге есептелгенде, қайта бөлу Аввакумов пен Григорянның тең авторлылығы, пресс-релизде, каталогта және көрме сайтында көрсетілгендей, бақылаушы Ассу қалағандай, авторлардың бірі үшін басымдылыққа ие. Егер Григорян «керемет үйді» толығымен Ассу бойынша жобаласа, шын мәнінде дизайнер Аввакумовтың несі кінәлі? Егер, керісінше, Аввакумов «Николо-Ленивецте саңылаулары бар үй» идеясын Григоряннан алып, оны өзінің көрмесі үшін қайта жасаса, онда Григорянның жалғыз авторлығына соншалықты қыңырлықпен талап етуге бола ма, ақыры, жаңа Григорян жауапты емес көрме павильоны шықты ма? Сәулетшілер одағының басқарма мүшесі өзінің «RodDom» көрмесі туралы әңгімесін жонглёрлік техникада, «үш жапырақ» теміржол вокзалындағы ойын сияқты, объективті сын мен гильдия авторлық құқығы шеңберінен шыққандығын көремін.
Негізінде, бірлескен жұмыстағы рөлдерді бөлу - бұл Бродский-Уткин болсын, Илья мен Эмилия Кабаков болсын, авторлардың ішкі ісі, бірақ қызығушылық танытқандар үшін туылу сахнасында тек сыртқы ұқсастық емес Николо-Ленивецтегі Меганомның сарайы қолданылады, сонымен қатар мен Амстердамдағы Стеделийк мұражайындағы 1989 жылғы Ерофеевтің «Нысанға қарай» көрмесінің ішкі орналасуы қолданылады, онда мен 180 Царицын затын көрмеге қою үшін кеменің мотиві мен формасын қолдандым. Көрермендер көрмені гофр картонының қалың парақтарымен кесілген көптеген саңылаулар мен иллюминаторлар арқылы тамашалады, бұл Peep-шоудағыдай болып шықты, бәріне ұнады және ешкім объектілердің «жеке басының» жоғалуына шағымданбады дисплей. Кейінірек Ерофеев дәл осы техниканы тыйым салынған өнер үшін қолданды, сондықтан қаласаңыз, мен оны қазіргі Сахаров сот ісінде оның сыбайластары ретінде жаза аламын. Сан-Стай шіркеуіндегі кеме жағдайында, барлық көздер жұптасып, Венециандық маскалардағыдай, орталықтан центрге дейінгі стандартты қашықтыққа бөлінген, тек саңылаулардың радиустары әр түрлі болды - қалайтындар үшін картон қабырғасының ішіне қарап, объектінің ешқандай проблемалары болмағанын көрдім, мен көрмені алғаш рет көрген кейбір көрермендермен сөйлестім - олар экспонаттарды талқылады, оларды бір-бірімен салыстырды, Асс айтқандай, « «Art-Bla объектісі» көрмесі, жеке коллекцияларға сатып алу ұсынылды …
Енді куратордың «үш маңызды қателігі» туралы: «этикалық, пластикалық және семантикалық». Шіркеудің ортасында венециялық доц Моценигоның құлпытасы бар, оның ақшасы шіркеу салынған, онда «бекер көмілген асыл шаң» деген жазу және сүйектері бар сүйектер мен сүйектердің мәрмәр мозайкалары салынған. Ассумның пікірінше, колумбарий перзентханасының «семантикалық парадоксы» мұнда кез-келген жағдайда, подиумдардағы заттар немесе арк-деннің қабырғаларында жасырылған заттар пайда болады. Осы жағдайға арналған екі жаңа экспонаттың - менің «Сүйек кесенемнің» және Александр Бродскийдің сазды ошақ үйінің «мәңгілік алауының» толығымен саналы түрде пайда болуы, туылу тақырыбын өлім тақырыбымен толықтырды. Иттің өлімі емес, сәулет құрылымының өлімі және мәңгілік жады. Егер Бродскиймен бірге жерлеу объектілері болмаса, қондырғының ауырлық центріне семантикалық жүктемені алып тастағанда, үш жүз жыл бұрын қайтыс болған Дог көңілді концептуалды сәбилердің күпірлік ортасында жалғыз қалады. Айтпақшы, екі нысан да шілтерлі туылған жерді пластикалық түрде қолдайды: біреуі домино нүктелерімен, екіншісі Бродскийдің ойыншық Каминінің жарығымен. EVAss біздің үйде «дүниеге келген сәбилерді» көрді, ал біз дизайн жасаған кезде құнды шатыр туралы ойладық, және көрмеге көптеген келушілер бұл бейнені толығымен қарастырды. Дәл қазір, мен осы жолдарды жазып жатқанда, Сан-Францискодан келген фотограф Денис Летбеттер маған тағы бір бірлестікті біздің қондырғыға жіберді - «Қазір қарамаңыз!» Мистикалық триллерін жерлеу рәсімінің соңғы көрінісі шіркеуде түсірілді Сан Стай. Фильмнің басты кейіпкері - бір қызығы, сәулетші …
Жол бойында Асстың екі «бөлектелген» объектінің басқа көрмеден шыққандығы туралы айтқан екі сөзі. Кураторлық практика үшін өнер туындысының крепостнойлық құқық туындысы алғаш пайда болған кез-келген көрмеге жаңа. Куратор кез келген нәрсені және кез-келген жерден көрмеге қоюға толық құқылы, егер оның таңдауы мақсатымен анықталса. Э. В. Эс Ас Сан-Ште кеңістігінің куратор мен экспоненттің алдына Вхутемас галереясынан өзгеше жаңа мақсат қойғанын байқамады, бірақ «сәйкес келмейді» қағидасы бойынша экспозиция құру туралы ресми міндет болмады.. Асовпен сұхбаттасқан кезде мен экспонаттарды қарау ыңғайлы болуы үшін картонды жақтаудан нені және кімге алып тастауым керек екенін немесе өзімнің жұмыстарымды көрмеден алып тастау керек екенімді білмей қиналдым. менің әріптестерім жарақат алмауы үшін?
Ақырында, «белгілі мүдделер қақтығысы» туралы, қашан Асс ашынғандай, «көрменің кураторы, экспоненті және дизайнері бір адамда өмір сүреді». Бұл кең көркемдік кеңеске лайық өте тығыз ескерту. Өзінің жеке шығармашылық жобаларында автор кез-келген үйлесімділікке құқылы, ең болмағанда Марсель Душампты есіңізде сақтаңыз. Егер мен 80-жылдары қағаз архитектурасын зерттеу барысында әртүрлі функцияларды біріктірмесем, бірақ көптеген адамдар сияқты өзіммен айналысатын болсам, мен қазір өзімнің нысандарымды қауіпсіз түрде толық көлемде салған болар едім, бірақ қағаз сәулеті барлық адамдар сияқты оны қазір біледі, олай болмауы мүмкін. Э. В. Ассаның Мемлекеттік орыс мұражайында шығармалары болмас еді, олар мен жиналған көрменің бір бөлігі ретінде жиналды, онда Асс қатысып, «әмиян» болмады, өйткені мен қағаз архитектурасын шаблон бойынша жинаған жоқпын - мысалы, тек А1 форматындағы бәсекеге қабілетті жобалар - бірақ күрделі авторлық феномен ретінде басқа авторлардың эскиздерімен, коллаждарымен, модельдерімен бірге.
… Бізде керемет ашылу күні болды, Үлкен Каналдың жағасындағы кампус адамдармен толтырылды, шіркеуде тірі орган музыкасы ойналды, мен көптеген ашық-жарқын жауаптарды естідім. Том Кренц пен Ханс Холлейн Сан-Стайдағы көрменің сәттілігімен, шетелдік қатысушылар Томас Лизер, Вилен Куннапу, Рауль Буншотен және Хани Рашидпен жылы лебіздерін білдірді (соңғысы, егер көрме болашақта кеңейетін болса, оның модельдерін қосуды ұсынды), режиссерлер. отандық мәдени мекемелер Давид Саркисян, Василий Бычков және Василий Церетели, тағы не? English Guardian RodDom-ны биеннале сәулет ойының ең көрнекті оқиғаларының ондығына қосты ». Неліктен құрметті профессор Асс қызғанышты деп танылып, жақсы көрмені, оның кураторын және «өте қанағаттанған» ресейлік сәулетшілерді көпшілік алдында жармалау керек болғандығы түсініксіз. Менің ойымша, Евгений Викторович ешбір жағдайда Ресейдің Венециядағы бас кураторының бейнесінен шықпайды, ол өзінің соңғы төрт жылда болған, оның тітіркендіргіш қызыл-панталондық сипатқа ұқсай бастағанын байқамай-ақ қояды. Венециандық маскалар комедиясы. Биенналеге арналған екі жеке жобасы оған оңайға соқпады, көптеген нервтік тәжірибе әкелді және халықаралық деңгейде жеткіліксіз мойындады, соңында олар біздің біліміміз нашар, провинциялық архитектура және сәулетшілер жоқ деген тұжырымға қайнап кетті. Бродскийді қоспағанда, оны Венецияда көрсетуге тұрарлық. Мен Асспен алғашқы екі мәселе бойынша келісуге дайынмын, бірақ кәсіби білімі төмен болғандықтан, екі керемет балалар мұғалімдері Ресейде жұмыс істейді - Владислав Кирпичев пен Михаил Лабазов, олар ешқашан Ресей павильонына шақырылмаған, олар Ресей павильонына кіреді. биенналеге қатысушы елдерді провинцияға жатқызуға болады, бірақ олардың ешқайсысы өзінің архитектуралық артта қалуынан Венецияда тұрмайды, тіпті Польшадағы соңғы мысалдағыдай, кейде алтын арыстан алады. Кирпичевті Бартлетте болған кезде патронат еткен атақты Питер Кук биыл Кипр павильонын қадағалады, ол үшін демалыс орындарын жобалау бойынша халықаралық конкурс өткізді. Байқауда бірінші орынды Санкт-Петербургтің жас, белгісіз сәулетшісі Максим Батаев жеңіп алды. «Бұл сенің болашақ жұлдызың», - деді Кук. Сондықтан бізде «сүйкімді» сәулетшілер, лайықты жобалар бар, олар біздікі емес, біздікі емес, оларды халықаралық көрмелерге ұсынуға болады және қажет, тек қасақана үмітсіз.
Мен Евгений Ассқа менің жобаға жеке қатысқаны және швейцариялық Питер Маркли мен Валерио Ольгатиді шақыруға көмектескені үшін ризамын, олар айтпақшы, Григорянмен бірге үйіміздің пропорциясындағы сарайдың алтын макетін «туылу» ретінде жіберді. үй », мен Рождестволық сыйлықтарымды Санктте көрсетуді маған сеніп тапсырған барлық сәулетшілерге ризамын. Евстатий. Мен өзімнің бюроның төрттен бірін Венецияға жіберген, қондырғыны орнатуда қарапайым еріктілер ретінде жұмыс істеген Меган Жобасына және жеке мен RodDom көрмесінің тарихын жалғастыруды талап еткен Юра Григорянға қатты қарыздармын. Мәскеуден және Санкт-Петербургтен кейін көрмені тарату. Егер менің сұранысым бойынша қарапайым көрме өткізетін шағын бөлме тауып беру үшін бізге ең әдемі венециандық шіркеулердің бірін тапқан итальяндық досымыз Альберто Сандретти болмаса, көрме Сан-Стайда аяқталмас еді. Көрме Ирина Остаркова мен ұйымдастырушылық қиындықтардың негізгі бөлігін өз мойнына алған және Евгений Корнеевтің макеті бойынша керемет каталог дайындаған InterRos баспа бағдарламасынсыз болмас еді. Мен осы әңгіме екі жыл бұрын басталған Андрей Савин туралы айтпай кете алмаймын, ол «жолдастар тобының» атынан ол мені ресейлік сәулетшілерге Венецияда көрмені лайықты түрде өткізуге мүмкіндік беретін нәрсе ойлап табуды өтінді, Ресей қағаз сәулеті ұсынған күндердегідей. Мен оның өтінішін орындадым деп үміттенемін.
