19 ғасырдың ортасында салынған кеш классикалық ғимарат. Шинкельдің шәкірті Фридрих Штлер, ол Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде қатты зақымданды - бұл «Музей аралының» кез-келген ғимаратына қарағанда әлдеқайда көп. Сондықтан ол 1950 жылдары қалпына келтірілмеген, мысалы, Пергамон немесе Ескі мұражайлар. 90-шы жылдары ойластырылған Шпринсель аралындағы мұражайлардың бүкіл ансамблін кешенді қайта құру бұл қирандыны да қалпына келтіруді қажет етті. 1997 жылы Музей аралын қайта құру жобасына арналған конкурста »(және оның құрамында - Жаңа музей) жеңімпаз Дэвид Чипперфилдтің нұсқасы және сәулетші-қалпына келтіруші Джулиан Харрап мүмкін болғанның бәрін қалпына келтіруді ұсынды., бірақ Штюллер ғимаратының сақталмаған бөліктерін бастапқы түрінде қайта жасаудан аулақ болыңыз.
Бұл ұстаным өзінің қарсыластарын тапты, олардың Берлин қаласының тағдырына бей-жай қарамайтын саясаткерлер, ғалымдар, олар Жаңа мұражайды өзінің барлық сән-салтанатымен мұқият қалпына келтірілгенін көргісі келді: Карнак бағандарының көшірмелерінде Пруссия патшасын мадақтайтын иероглифтік жазулармен, «Помпейдің өлімі» бедерлі фризімен, алтындатылған және фрескалармен. Бірақ сәулетші қарсыластарын өткенді ойланбай көшіру жаңарған Музей аралына және бүкіл Берлинге ештеңе әкелмейді деп сендіре алды. Керісінше, шынайы тарих жаңа тегіс гипс пен түпнұсқа картоннан қалпына келтірілген суреттердің астына көміліп қалады, олардың іздерін сақтау кез-келген мұражайдың мақсаты болып табылады.
1999 жылы ЮНЕСКО Музей аралын Дүниежүзілік мұра тізіміне енгізді және Chipperfield жобасы қатаң халықаралық ережелерге сәйкес қайта жасалды; қоғам өкілдерімен талқылау кезінде оның радикализмі жұмсарды. Алайда, әрдайым Германияда жұмыс істегенді жақсы көретіндігін мойындаған сәулетші немістердің белсенділігінде (оның пікірінше, британдықтарға қарағанда немқұрайлы) соңғы жобаны жақсартуға қызмет ететін оң факторды көреді.
Қайта құру жоспары бойынша жұмыс барысында үй-жайлардың әрқайсысы үшін нақты шешім қабылдау керек болды: интерьер бомбалаудан зақымданғанымен, өрттің шығуы және кейінгі онжылдықтар жаңбыр мен желдің әсерінен айтарлықтай болды. бөлігі қалпына келтірілді. Алайда ғимараттың кейбір бөліктері соғыста қирап тасталынды және кейінірек қиратпау үшін қиратылды, сондықтан солтүстік-батыс қанаты мен оңтүстік-шығыстағы күмбезді залы классикалық үнімен әдеттегі Чипперфилд лаконикалық түрінде қайта салынды. Сондай-ақ, орталық фойе мен екі аула - бұрынғы грек және мысырлықтар - мүлдем жаңа дизайнға ие болды. Бірақ аман қалған нәрсені де ешқандай жолмен жаңартпау туралы шешім қабылданды: сәулетші мен реставраторлардың мақсаты келушіге Стюллер құрылысынан не қалғанын және ХХІ ғасырдың не қосылғанын нақты көрсету болды. Бұл тәсіл таспен қапталған қаптама мен кірпіштен жасалған жаңа сылақ біріктірілген жапсырылған негізгі қасбетте айқын көрінеді. Сол гипс заманауи жоба бойынша салынған солтүстік-батыс қанатының қасбетін жабады: ғимараттың тарихи бөлігінің артикуляцияларының ырғағы мен пропорциясын қайталайды, бірақ оны көшіруге тырыспайды.
Негізгі тамбур қабырға суреттерін жоғалтты, оның кірпіш қабырғаларының кеңістігіне ақ мәрмәр чиптермен жабылған бетоннан жасалған монументалды салтанатты баспалдақ орналастырылды, ал төбелердің ашық фермалары алғашқы христиан базиликаларының төбелеріне ұқсайды. Иондық бағандар, Эрехтейон тіректерінің көшірмелері оның түпнұсқа дизайнының жалғыз сақталған бөлігі болып табылады. Олар дерлік қол тигізбейді - оттың іздері мен табиғи апаттардың әсері - және мұражай қорындағы уақыт бойынша бүлінген экспонаттарға ұқсайды, бірақ бұл оларды одан да құнды етеді. Ұқсас қағида барлық жерде сақталды, сондықтан 19 ғасырдағы «Помпейдің қасында» немесе «ла-романикада» сәтті емес картиналар қазір ежелгі немесе орта ғасырлардың шынайы туындылары болып көрінеді, олар айтарлықтай шығындарды бұзбайды.
Негізгі лобби сияқты стильде грек және египет аулалары (екіншісінде экспозицияны орналастыру үшін «өнер террасасы» бар) және жаңа қанаттың ішкі көріністері. Келесі күзге дейін ғимаратты Египет мұражайы алады (оның коллекциясында Нефертити патшайымының әйгілі бюсті және Амарнадағы қазбалардан табылған басқа да олжалар бар), папирустар коллекциясы және алғашқы қоғамның тарихы мұражайы.
Германияның соңғы екі ғасырдағы тарихын бейнелейтін ғимараттың екі дәуірдің шынайы ескерткішіне айналуы, сөзсіз эстетикалық қасиеттерге ие болғанымен, жоба авторы үшін ғана емес, Германия қоғамы үшін үлкен жетістік болып табылады. тұтас. Мәдениет қайраткерлері де, қала шенеуніктері де бұрыннан жоғалып, бастапқы мағынасын жоғалтқан формаларды ойланбай қайталаудың немесе бұрмалаудың оңай жолына түспеуі олардың батылдығы мен көзқарасының өткірлігі туралы куәландырады. 19 ғасырда, Музей аралы ансамблі құрылып жатқан кезде, ол жаңа Акрополиске, әсемдігі мен салтанатына тең келмейтін мәдениет храмына айналуы керек еді. Пруссия империялық болашақты басшылыққа алып, Берлинді өзінің амбицияларына сәйкес салды. Келесі бір жарым ғасыр өте өзгерді - немесе барлығы дерлік - және нөлдік жылды еске түсіретін Жаңа Музейдің алтын жалатылған және жарылған мәрмәрі жақын маңдағы жақсы сақталған Ескі мұражайдан немесе мұқият жаңартылған Ескі ұлттық галереядан да құнды. және Боде мұражайы. Уақыт сынынан өтіп, Германия империясының құрылысы дворяндыққа ие болды, ол әдетте басқа империяның - Римнің ғимараттарымен байланысты. Сонымен бірге Чипперфилдтің жобасында қирандыларға деген романтикалық қызығушылық немесе «соғыс іздерін» сақтап қалуға деген ұмтылыс жоқ, дегенмен оны деректі қайта құруды қолдаушылар оны айыптады. Бұл ғимарат тарихи жанрдағы өзіндік жұмыс, бірақ академиялық рухта емес, анағұрлым заманауи және түсініксіз мағынада; ол мұражайға келушілер тартылатын тарихпен тірі диалогқа түседі, өткеннің ұмытылуына жол бермейді, оған бұрылуға жол бермейді - бірақ өзінің өмір сүруінің өзінде-ақ ол жол ашады болашаққа.
