Араластыру / бөлу

Араластыру / бөлу
Араластыру / бөлу

Бейне: Араластыру / бөлу

Бейне: Араластыру / бөлу
Бейне: Идеальный бисквит ЖЕНУАЗ - ЭКСПРЕСС МЕТОД приготовления! Потрясающий результат! Бисквит на масле 2024, Наурыз
Anonim

2008 жылы аяқталған көпфункционалды «Fusion Park» кешені қазірдің өзінде белгілі. Олар бұл туралы бірнеше рет жазды (құрылыс кезінде де, ол аяқталғаннан кейін де), ал күзде «Сәулет күндері» аясында архитектор Владимир Плоткиннің бұл жұмысына экскурсия болды. Біз білетіндей, қаланың орталығында да модернистік ғимараттарды сәтті салуға болады. Өткен жылды, айтпақшы, «жемісті» деп санауға болады - әйгілі мәскеулік сәулетшілердің біразы дағдарысқа дейінгі осы жылы көптеген ғимараттарды салып бітірді. Владимир Плоткиннің үшеуі бар: Селезневская көшесіндегі арбитраж, Земляной Вальдағы салық - және Хамовникидегі Фьюжн паркі.

Менің ойымша, бұл кешен архитектурасының бір қызықты ерекшелігі - бұл жерде саябақ бар (тіпті жақсы - Трубецкой немесе Мандельштам саябағы), бірақ синтез (фьюжн, латынша: біріктіру, араластыру) жоқ… Әрине, жылжымайтын мүлік атауына сәйкес келетін архитектураны күту күлкілі, бұл жиі бола бермейді. Дегенмен: біріншіден, термоядролық - бұл соншалықты сәнді сөз, сондықтан оны түзетуді өтінеді. Екіншіден (және бұл ең қызығы) - мен термоядролық жобаларға қатыстым.

Көпфункционалды кешен үш бөліктен тұрады: үш гектар аумақтың екеуін алып жатқан тұрғын үй (бұл орталық үшін көп нәрсе); саябақ пен Усачева көшесінің бойымен «кезекке» созылған кеңселер және ретро-машиналар мұражайы. Әдетте, заманауи сәулетшілер функциялармен екі қарама-қарсы жолмен айналысады. Немесе оларды ғимараттың ішінде «қиылған» етіп араластырады (бұл әсіресе мұнараларға тән), мысалы, 5-қабатта, 15-үйде, ал 20-да қонақ үй бар. Немесе - функциялар жеке денелерге бөлінеді. Сондай-ақ, гибридтік нұсқалар бар («мылтықты» мұнара және корпустар және т.б.). Бұл жағдайда - бірінші кезекте томдықтарға бөлінген нөмірлік екінші нұсқа болды, содан кейін кеңсе бөлігі мұражайды сырттан көрінбейтін етіп сіңірді - гибридті тарату болып шықты. Неліктен бұл туралы сөйлесуіміз керек - өйткені менің ойымша, бұл өзгеріс кешеннің архитектуралық бейнесіне шешуші әсер етті.

Музей сыртынан айқын көрінетін сол алғашқы жобаларда бұл кеңсе төбелеріне қонған мөлдір дирижабль сияқты көрінетін, ішінде қызыл дисплей пандусы бар. Автокөліктер, витринадағыдай, сыртынан көрінетін еді, бірақ алыста емес. Сонымен, тек ішке кіру арқылы көрінетін нысанды белгілеу. Сонымен, мұражай тек мағыналық емес, сонымен қатар басты архитектуралық ерекшелігі, тұғырдағы үлкен дерексіз мүсін болды.

Сондай-ақ, қиялы бар адам мұражайдың сопақ бөлігінен құйрықты жұлдыздың тегістелген ядросына ұқсас пішінді көре алды. Бұл жағдайда қалған екі корпусты аспан денесінің «құйрығы» деп түсінуге болады. Бұл геометрияланған болып шықты, бірақ, ең бастысы, бұл тақырып «термоядролық» араластырудың пластикасын өте жақсы ақтады. Кеңсе ғимараты кометаның түктері сирек кездесетін орталық бөлігінде болып шықты. Тиісінше, ондағы пластик жұқа, жеңіл, эфемерлі. Тұрғын үй қиялдағы «құйрықтың» соңында орналасқан - пойыз құрғағанға дейін қызады - оның қасбеттері неғұрлым қатал болды және бұл жерде «термоядролық» тақырып шиеленісті соңғы аккордпен естілді.

Содан кейін мұражай композициядан жоғалып кетті. Ол мүлдем кетпеді, бірақ қалды және жұмыс істейді (көрме залдарының ауыр интерьерлерін басқа сәулетшілер жасаған болса да) - бірақ ол архитектуралық бөлім ретінде кеңсе бөлмесімен бірігіп кетті. Онымен бірге сюжет жоғалып кетті, нәтижесінде ғимарат басқаша болды. Ығыстыру динамикасы мен хаос пен тәртіптің өзара ену тәжірибесінің орнына екі бөлікке бөліну болды, олардың әрқайсысының өзіндік, ерекше бет-бейнесі болды. Автордың өзі айтқандай, бұл көршілес екі ғимарат, әр түрлі тақырыпта, тіпті басқа масштабта.

Тұрғын үй алып тастан жасалған матадан тұрады, ол алып Airbus үйінде тақырып ретінде қалыптасқан. Бұл жасушалар модернистік биік үйлерден бастау алады, бірақ олар айтарлықтай өзгереді - түсі ашық сұр (күн сәулесінде ақ), шекаралары жіңішке, торлары айқын. Кейбір жерлерде ол арқылы ескі «синтездің» белгілері өседі: кейбір терезелер жоқ, жоқ, және ол кішірейеді, ретсіз қалады, пирс қалыңдығын немесе түсін сұр түске өзгертеді, ал зигзаг өрнектері баспалдақ алаңдары. Бірақ мұндай орындар аз, әсіресе жобамен салыстырғанда. Барлығы ретке келтірілген, түсінікті және дәл. Біз тіпті бұл ақ тор біртіндеп Владимир Плоткин үшін тұрғын үйдің ерекшелігіне айналады, сондықтан ол басқа функциялармен қатар функцияны белгілейді деп айта аламыз. Бұл үйдің толығымен кристалданған және қазірдің өзінде танымал бейнесі. Жобамен салыстырғанда тұрғын үйлердің құрамы өзгерген жоқ - жоспар тұрғысынан бір бойлық және үш көлденең ғимараттан тұратын екі жақты жота тәрізді. Соңғылары Трубецкой саябағына қадамдармен түседі, бірақ бұл архитектуралық тұжырымдамадан гөрі үйлестіру процедураларының салдары.

Кеңсе бөлігі қарапайым формадағы массивті пластикке беріледі. Бұл көп жағдайда үй көршісіне қарама-қарсы: мұндағы негізгі тон қараңғы, жеңіл емес, терезелері мата емес, таспа, ал масштабы үлкенірек: терезелер екі қабатты біріктіреді. Сәулет тұрғын үйге тән жеңілдікті жоғалтады және лаконикалық мағынаға ие. Әрине, бәрінен бұрын, бұл қарапайымдылық пен кеңейту бізді негізгі дереккөзге - орыс авангардына бағыттайды. Автор архитектуралық модернизм классиктері туралы ойлады ма, жоқ па, білмеймін, бірақ егер олар қазіргі заманғы материалдарды тастай алса, онда олар ұқсас нәрсе салуы мүмкін.

Көше ғимаратының басты қасбеті төрт L пішінді проекциялардан тұрады. Бұрыштық консольдары бар үлкен 5 қабатты томдар өте қарапайым. Әрқайсысы, егер сіз мұқият қарасаңыз, «G» әрпіне ұқсамайды, өйткені тіреулердің «P» немесе тіпті «S» -ге түсірілуіне байланысты - бір сөзбен айтқанда, қандай-да бір хат, қатал сияқты Маяковский, сонымен қатар ғимаратта шифрланған үлкен. Олар қатарға тұрған кезде, кітап үйдерінің жарқыраған терезелерінен «КСРО» және «КПСС» тәрізді жазулар қойылған кезде, Калинин даңғылында өткен ғасырдың жетпісінші жылдарында біздің бәріміз байқай алатын тұрақты белгілер бар. Жазулар біртүрлі болғанымен, олар тоқырау естеліктерінің біріне айналды. Демек, әсері айқын. Әрине, жазуларды шифрлайды деп автордан күдіктену ақымақтықтан артық болар еді. Керісінше, мұнда байланысты құрылғы бар: интегралды форма, түпнұсқа және сондықтан байқалатын, масштабпен және қайталаумен нығайтылған - барлығы бақылаушыны оның сөйлеп тұрғанынан күдіктендіреді. Бірақ жоқ, бұл ешқашан болған емес - монограммалар жоқ, тек таза өнер.

Бұл кеңсе ғимаратында тағы бірнеше құпиялар мен ерекшеліктер бар. Мысалы, фотограф Юрий Пальмин одан Землянойдағы Салық басқармасы ғимаратындағыдай терезе шағылыстыру айнасында бірдей перспективалық әсер тапты. Бірақ бір «псевдо-көше» болған, ал міне олардың саны жиектері бойынша төртеу. Бұл ғимараттың тереңдігін береді, қабылдауды қиындатады және көрінетін әйнек туралы кеңестер береді. Алайда, рефлексиялар әлемі - Владимир Плоткин сәулет өнерінің сүйікті кейіпкерлерінің бірі.

Жартысы шынайы, ал екіншісі айналы болатын шағын көшелердің арқасында автор қала орталығындағы заманауи ғимараттардың жағымсыз мәселелерінің бірі - жабық галерея мәселесін жеңе алды. Әдетте, Риволи көшесі Мәскеуде жұмыс істемейді, бірақ қараңғы және ылғалды нәрсе пайда болады, жаяу жүргіншілер оны тіпті жолдың бойында айналып өтуге тырысады. Бұл жерде ешқашан болған емес. Кішкентай бағандар жаппай бос панноға жол берді, оларда шығыңқы бөліктер - «әріптер» тіреледі. Бұл күңгірт болып көрінуі мүмкін. Бірақ бүкіл ішкі қабырға жарқырайды. Сонымен қатар, «галерея» көлденең «көшелермен» бөлініп, оған жарық пен кеңістік қосады.

Сонымен, мұражай жасырылғаннан кейін кешен өзгерді - ол бөлуге шатасудың орнына назар аударып, тақырыпты өзгертті. Екі бөлік бір-біріне белгілі дәрежеде қарсы тұрады: ашық - қараңғы, жоғары (салыстырмалы) - ұзартылған, ұсақ торлы - ірі мүсіндік. Инь және Ян сияқты, немесе үйде демалу сияқты - жұмыс ырғағына. Сонымен, жобаны әзірлеу барысында «термоядролықтар» керісінше жол берді. Автордың кешен құрылымындағы өзгерістерге реакциясы қаншалықты сезімтал болып шыққаны қызықты - жоспар сақталып, түпкілікті кескін түбегейлі өзгерді.

Ұсынылған: