«Еуропаның жағалауы» - бұл іс жүзінде алып тасталған химиялық «индустриалды аймақ» орнында салынуы керек қалалық блок (немесе тіпті шағын аудан) («Қолданбалы химия» RRC). Соңғы жылдардағы сюжет әдеттегі, тіпті дұрыс - зауыттарды қаладан шығару және олардың орнына тұрғын үйлер мен кеңселер салу. Бірақ батырдың орналасқан жері ерекше: Санкт-Петербургтің орталығы, дәл Петр мен Пол бекінісі мен Стрелка арасында. Бұл шамамен. Дәлірек айтсақ: Малайя Неваның басында, Тучков төбелесушісінің алдында, Қысқы сарай көрінісінде. Бұл жерден сіз сарай жағалауын көре аласыз және керісінше - сайт ашықхаттардың ең панорамасына сәйкес келеді. Бірақ мен не айта аламын - бізде қай жерде химиялық (және басқа) кәсіпорындар бар екендігі таңқаларлық.
Жобаның бірегейлігі мұнымен бітпейді: болашақ көпфункционалды кешеннің аумағы өте үлкен - 9,3 га. Тарихи қаланың, әсіресе Санкт-Петербургтің орталығы үшін бұл өте маңызды. Сонымен, үшіншіден, біздің дағдарыс кезеңінде инвестор жобаны белгіленген мерзімде аяқтауға міндеттенеді (2016 ж.). Сонымен «жағалау» - бұл біздің уақытымызда өте үлкен «тірі» жоба. Оның үстіне ол нәтижесі жүзеге асырылатын Санкт-Петербургтегі халықаралық жарыстардың алғашқысы бола алады. Қалай болғанда да, инвесторлар үнемдеу туралы қазірдің өзінде ойлағанымен, қазіргі уақытта анықталды.
Тапсырыс берушілер бұл орын үшін соншалықты қисынды болатын халықаралық байқау идеясына бірден келе қойған жоқ. 2008 жылдың шілдесінде Санкт-Петербург қалалық кеңесі Юрий Земцов пен Михаил Кондиаиннің шеберханасы осы жерге арналған жобаны сынға алды және бірнеше айдан кейін, 18 қарашада конкурс жарияланды. Оған үш шетелдік сәулетші қатысты: Санкт-Петербургтен Марио Ботта, Рафаэль Монео, Дэвид Чипперфилд, Никита Явейн және Евгений Герасимов пен Сергей Чобанның бірлескен тобы - жеңісі екінші күні, яғни 10 наурызда жарияланды. Осылайша, қазір Евгений Герасимов пен Сергей Тчобан ВТБ-ның екі маңызды жобасының авторы болды - біріншісі - «Невская Ратуша», оның тұжырымдамасы бойынша конкурс 2007 жылы жеңіске жетті. Алайда, байқау туралы көп жазылды. Жеңімпаз жобаны осы жерде қарастыруға тырысамыз.
Ең алдымен, байқаудың тақырыбы қала құрылысы тұжырымдамасы болғанын атап өткен жөн. Бұл архитектуралық дизайнның ерекше жанры.
Бұл жағдайда жарыс тағайындауы алдын-ала белгіленді: функциялар, шаршы метрдің шамамен саны, т.а. ғимараттың тығыздығы және максималды әдемі көріністер сияқты маркетингтік мәліметтер (бақытымызға орай, бұл орын жеңіске қарағанда көп). Сонымен, кешеннің негізгі бөлігі тұрғын үй, ал жобаның басты мәдени ерекшелігі Борис Эйфман заманауи балет театрының ғимараты болуы керек. Кешеннің алыс бөлігінде кеңселер, Нева мен сарай жағалауына қарайтын ең тиімді жерде қонақ үй орналасқан. Мұның бәрі байқау жобасында болды және шамамен (түзетулермен) жазда сәулет кеңесінде қаралған параметрлерге сәйкес келеді.
Сонымен, сәулетшілер функциялардың құрылымын, кешен ғимаратының тығыздығын және басқаларын анықтамады - олардың күштерінде шамалы ғана ауытқулар болды.
Екінші жағынан, олар кешеннің соңғы көрінісін де анықтай алмайды. Жеке ғимараттарды жобалауға (тұжырымдама авторлары белгілеген параметрлер шеңберінде), сондай-ақ конкурстық негізде басқа сәулетшілерді тарту жоспарлануда. Кешеннің негізгі бөлігі - заманауи балет театры Борис Эйфманның ғимараты жобасына байқау наурыз айының соңында жариялануы керек. Сондықтан, конкурстық жобалардың ешқайсысы, соның ішінде жеңімпаз, «Набережнаяның» қасбеттерін бағалауға мүмкіндік бермейді. Болмаса - жалпы тілмен айтқанда. Герасимов пен Тхобанның жобасы ғимараттардың қасбеттерінің жағалауға қарайтын бір ерекшелігін ғана анықтайды - шеттерінде екі проекцияның болуы. Сондықтан сәулетшілер салған қасбеттердің «сталиндік» сезімі туралы айту өте ертерек, олар 30-шы жылдардағы халықаралық арт-деко рухында шешілді.
Қала құрылысы тұжырымдамасы нені бағалауға мүмкіндік береді? Ғимараттардың жоспарлары мен формалары туралы, дәлірек айтсақ, құрылған қалалық кеңістіктің пластикасы туралы. Евгений Герасимов пен Сергей Тчобанның жобасында осы кеңістікке екі көзқарастың үйлесуін көруге болады.
Біреуі Санкт-Петербург үшін дәстүрлі. Қаланың тарихи бөлігіндегі ғимараттардың көпшілігі дәл осылай салынғанына көз жеткізу үшін жеткілікті - олардың орнын периметрі бойынша қоршап, егер мүмкін болса, алаңның формасын алсақ жеткілікті. Сонымен, қалада әдеттегі тікбұрышты үйлерден басқа трапеция тәрізді, үшбұрышты, бес бұрышты, ойыс және қисық үйлер, өткір бұрыштары бар үйлер пайда болды, олардың кейде қиылысында бесеу болады.
Авторлар бұл жерде ғимараттың негізгі бөлігін құрайтын Санкт-Петербург тақырыбына арналған классикалық болып ойнады. Сыртқы контурда барлық ғимараттар аумақтың контурына мұқият жазылған. Ішінде олар өтпелермен «кесілген», олардың бағыты көбінесе нақты нүктелермен анықталады. Олардың ішіндегі ең әсемі (ол бұрын да атап өтілген) - князь Владимир соборынан Васильев аралындағы «Пушкин үйіне» бағытталған көше. Қалғандары квартал ішінен Малайя Неваға «қарайды». Екі көше параллель, жоспардың жүйелілігін меңзейді, екеуі қатаң бұрышпен алшақтайды («радиалды» орналасуды меңзейді). Бірақ нәтижесінде үйлердің жоспарлары мүлдем өзгеше - үшбұрыш, трапеция, ойыс қабырға, қисық қабырға. Тиісінше, аулалар да әртүрлі - бұл жобаның «маңызды сәттерінің» бірі: үйлер мен аулалар арасындағы олардың жеке ерекшеліктерін анықтайтын шамалы айырмашылықтар. Барлығы бірдей стандартқа сай сияқты - бірақ ол әр түрлі. Шамасы, әр түрлі сәулетшілердің жеке ғимараттарды жобалауға қатысуынан кейін өзгергіштік жоғарылап қана қоймауы керек (енді ол тек сызылған), сонымен қатар «шынайылық» сапасына ие болуы керек - түптеп келгенде, бір автор жасаған әртүрлілікке еліктеу бұл бір нәрсе, көрші үйлер салатын сәулетшілердің нақты ынтымақтастығы.
Жоспарлаудың бұл бөлігі ең мәнмәтіндік болып табылады, оны қоршаған ортаның материалына ұқсас «қалалық материяны» қалыптастыру қажет. Бұған жалпы принцип те (аула маңындағы үй) де, әртүрліліктің кеңесі де көмектеседі. Айтпақшы, «ауланың айналасындағы үй» қағидасы, оның анықтамасы бойынша тағы бір (сонымен қатар Санкт-Петербургте) принципті - «қатты қасбетпен» жағалауды тұрғызуды талап етеді - байқаудың басты тақырыптарының бірі болды. Оны бес қатысушының төртеуі пайдаланды (Никита Явейннен басқалары, осы жазда Земцов көрсеткен схема бойынша жоспар құрды - өзенге дейін созылған «саусақтар» түріндегі үйлермен). Рас, тек Герасимов пен Тчобанда ғана Пушкин үйі мен шіркеу арасында «люмбаго» болған және олар тек үй салу дәстүрін әртүрлілікпен біріктіреді.
Бірақ аулалардың периметрі бойынша салынған үйлер тым өздігінен тұрады. Мұны жеңу үшін Герасимов пен Тхобан Малайя Нева бойындағы блокқа терең бойлайтын жүретін жолдар құрайтын көптеген саңылаулары бар ғимараттарды және басты алаңға апаратын «доғаларды» (түзу линтельмен кең саңылауларды) кесіп өтті. Ескі Петербургтің көп қабатты үйлерінде мұндай саңылаулар мен кіреберіс жолдар да қолданылған, бірақ мұнда олардың саны үш есе көп.
Егер кешеннің негізгі бөлігінің «қалалық мәселесі» 19-ғасырдағы Санкт-Петербург ғимаратының ең кең тараған әдісін қолданса, онда тұжырымдаманың екінші компоненті барлық негізгі сызықтарды «тартып», жарқын қала құрылысы акценті болып табылады. өзі.
Солтүстік бөлігінде, Добролюбов даңғылына іргелес, кварталды үлкен сопақ, дәлірек айтқанда, сүйір-жұмыртқа тәрізді аймақ «кесіп» тастайды. Алаңда дәл сол сопақ театр ғимараты бар. Театр мен алаң - ұқсас фигуралар, олар бір-біріне үн қосып, екпін береді. Айтпақшы, баспасөз театрдың сопақ ғимаратының «Невский Таун Холлына» ұқсайтынын бірнеше рет байқады; дегенмен «қалалық залда» сопақ формасы қарапайым және алаңның қисық контурымен қоршалмаған. Сондықтан біз мұнда қайталанумен емес, идеяны дамытумен айналысамыз.
Егер сіз жоспарға қарасаңыз, онда бұл алаң қандай-да бір геометриялық әрекеттің нәтижесінде пайда болған сияқты көрінуі мүмкін - ол тек театр ғимараты үшін емес, өз жұмысын аяқтағаннан кейін «қонған» театр ғимараты үшін ойылып салынған. «оның орбитасында (театр ортасында емес, шетінде емес, керісінше сол аймақты құрайтын сызықта). Бұл жерде балет жұлдыздарының құрметіне арналған алаңның атауынан туындаған ғарыштық нәрсе бар. Қосымша кішкене бөлшектер - Герасимов пен Тчобан түнде жанып тұрған жұлдыздарды алаңға қойып, Голливудтағыдай қол қоюды ұсынды. Жұлдыздар театрдың «аспан денесінде» би билеп, содан кейін алаңның кеңістігінде «шашырайды» екен.
Сәулетшілер, бірақ олардың дизайнын толығымен контексттік түсіндірмемен сүйемелдейді. Санкт-Петербургтегі көптеген квадраттар осылай жасалынған - шеңбер түрінде. Бароккодан кейінгі сәулет мұндай кеңістіктік эффектілерді жақсы көрді. Олардың бірімен - ең әйгілі Сарай алаңы, балет жұлдыздарының алаңы тіпті белгілі бір дәрежеде Нева арқылы «бір-біріне қарайды». Бұл тек ғарыштан байқалады, сондықтан салыстыру тек бейнелі, бірақ ол міндетті түрде орын алады.
Жалпы айтқанда, тарихи қала дәл осыған ұқсас үйлесімділікке құрылған: «материя», көшелердің сәулелерімен еніп, кеңістіктік екпіндер - салтанатты алаңдар. Сондықтан жобаның негізгі қала құрылысы интригасы контексттен алынған деп танылуы керек (немесе контексттен шабыт ала ма?).
Жоба тағы екі ерекшелікке ие, оны тарихи қаламен тығыз байланыстыруға бағытталған. Біріншіден, бұл осы аумақтағы жалғыз қызықты тарихи ғимараттың - 19 ғасырдың аяғындағы Шарап биржасының қызыл кірпіштен салынған мұнарасының сақталуын болжайды. Жаңа кешендегі жалғыз ескі қосылыс болып саналатын мұнараны бір (!) Отбасы үшін сәнді көп қабатты шатырға айналдыру жоспарланған.
Тағы бір ерекшелігі жобаның өзіне емес, тендерлік тізімдердің ұсынылуына қатысты. Санкт-Петербургтің «иконалық» бейнелерінің біріне айналған Остроумова-Лебедеваның графикасымен стильденген. Бұған әртүрлі тәсілдермен қарауға болады - біреу архитекторлар жобаның презентациясын әділқазылардың көз алдында жақсы көрінетін етіп сәндеді деп айтады. Ол авторлардың нақтылы тұжырымдаманың әсерін бұлдырлатуға арналған ою-өрнектерін қарастырады. Бірақ сәулетшілердің бұл қимылын басқа жолмен бағалауға болады - бұл жобаға ақша салу, Петербург бейнелеріне деген шынайы міндеттеме және бұл сезімді кейінгі дизайнерлерге жеткізу.
