Нақты утопия

Нақты утопия
Нақты утопия

Бейне: Нақты утопия

Бейне: Нақты утопия
Бейне: Утопия 2024, Наурыз
Anonim

Көрмені мерейтоймен байланыстыру айтарлықтай формальды, яғни ашылған экспозицияны ешқандай жағдайда оны ретроспективті де, толық деп те атауға болмайды. Керісінше, ұйымдастырушылар әдейі Иван Фоминнің шығармашылық кезеңдерінің бірін - Санкт-Петербургті ғана көрсетуге шешім қабылдады. Жалпы, көрмеде Санкт-Петербург неоклассикалық мектебінің жетекші шебері 1929 жылы Мәскеуге көшкенге дейін жұмыс істеген жобаларын көрсететін архитектуралық графиканың 40 парағы ұсынылған.

Мұнда жүзеге асырылған және мәңгі қағаз бетінде қалған барлық негізгі жұмыстар бар: минералды сулардағы курорттық зал, «Нью-Петербург», Тучков Буян ғимараттар ансамблі, Николаевский теміржол вокзалы. Олар графикалық және архивтік материалдарды, оның ішінде отбасылық архивтен алынған фотосуреттерді, тірі кезіндегі көрмелер каталогтарын, Фоминнің Совкомхоздың архитектуралық шеберханасының бастығы ретіндегі Петроград жоспарын шешуге байланысты плакаттары мен материалдарын органикалық түрде толықтырады. Сондай-ақ, сәулетшінің ең әйгілі ғимараты - Абамелек-Лазарев үйінің қазіргі жағдайына арналған бейнефильмді көрсету үшін монитор орнатылды.

Жалпы алғанда, Иван Фомин өзінің туған жері Петербургте айтарлықтай із қалдырды (оның жобаларына сәйкес Мойка өзенінің жағасындағы аталған зәулім үйден басқа, Каменный аралындағы Половцев үйі және Каховский жолағындағы екі тұрғын үй). Үлкен Морскаядағы ғимараттың портикасы ретінде 16 және шамдар оның жобаларына сәйкес салынған). Чернышевский көпіріндегі обелисктер), ең үлкен қызығушылық оның қала құрылысы жоспарлары болуы мүмкін. Бұл, әрине, ең алдымен Голодай аралындағы «Нью-Петербург», онда Фомин палладиялық стильдегі үлкен ансамбльдік композицияны жүзеге асыруды ұсынды, сонымен қатар ол үлкенге айналдыруды жоспарлаған Тучков Буянды дамытты. - ауқымды көрме және ойын-сауық орталығы. Айтпақшы, соңғы жобада сәулетші өзін тек қала жоспарлаушы ретінде ғана емес, ескі Петербургтің қорғаушысы ретінде де көрсетті. Оның жобасы - 1913 жылы жабық конкурста ұсынылған жалғыз жоба - «Бирон сарайының» толық сақталуын және жаңа кешенге қосылуын көздеді. Сол тұрғыдан қарағанда Фомин қаланың басты даңғылының екі баламасын - солтүстік (Италия көшесінің бойымен) және оңтүстікке (Ломоносов көшесінің бойына) салуды ұсынған «Невскийдің үш түйінін түсіру жобасы» қызықты.) - қолданыстағы ғимараттарды минималды бұзумен.

Сәулет мұрасына қатысты нәзіктік және сонымен бірге онымен белсенді қарым-қатынас жасау мүмкіндігі - бұл шынымен «Петербургтің» сәулетшісін ерекшелендіреді. Сондықтан болар, Санкт-Петербургтің тарихы мұражайы Фоминнің бұрынғы астана үшін жасаған және істемек болған істеріне ғана назар аударды. Біреуді графикалық парақтар өңдеу сапасы мен утопиялық дизайнымен қызықтырады, ал басқалары сәулетшінің идеялары қаншалықты өміршең болғанын байқауға ерінбейді. Мысалы, Никита Явейннің Ладожский теміржол вокзалының жобасында 1912 жылы Николаевский теміржол вокзалы ғимаратының Фоминск жобасына қатысты тұспалдауларды көруге болады және Тучков Буянның «Еуропа жағалауы» жобасына байланысты қалпына келтірілуін еске түсіруге болады қазір сол жерде жүзеге асырылады.

Сезімтал ойлар көрмені көргенде еріксіз еске түседі. Фомин идеалды «Петербургтің» сәулетшісі болуы керек еді, бірақ алдымен соғыс, содан кейін революция оған өз идеяларын толық жүзеге асыруға мүмкіндік бермеді. Алайда Фоминнің шығармашылық әдісінің өзі - классиктермен тең дәрежеде әңгімелесу, мұраға назар аудару және ең өршіл міндеттерден ең ұсақ бөлшектерді өңдеуге көшу мүмкіндігі - және оның жобалармен жұмыс жасаудағы ұқыпты тәсілі Сент үшін маңызды. Санкт-Петербург бір ғасыр бұрынғыдай. Міне, осы тұрғыдан алғанда, мерейтойға орайластырылған шағын, жақын дерлік көрме басқалар сияқты уақытылы болып саналмайды.

Ұсынылған: