Ұйықтайтын жерлердің болуы

Ұйықтайтын жерлердің болуы
Ұйықтайтын жерлердің болуы

Бейне: Ұйықтайтын жерлердің болуы

Бейне: Ұйықтайтын жерлердің болуы
Бейне: Балаңыз құран тыңдап тыныш ұйықтасын / құран/ сәби/ бесік/ әлди әлди 2024, Наурыз
Anonim

Куратор сәулетшісі Дэвид Чипперфилд белгілеген Ортақ жер, «Ортақ жер» тақырыбына арналған XIII Венециялық сәулет биенналесінің орыс бағдарламаларының ішіндегі ең сезімталдығы - үш қабатта орналасқан Энтузиастар жолы, «Энтузиастар шоссесі» шығар. Венецияның Джюдекка аралындағы нео-готикалық палаццо Casa dei Tre Oci-нің қараша айының 25-не дейін.

Өздеріңіз білетіндей, Чипперфилдтің идеясы - архитектураны буржуазиялық әлемнің элиталық ойын-сауық шеңберінен алып тастау, оны сән үлгісіндегі әсем бұғаулардан босату. Ағылшын кураторы архитектураны адамзат қоғамының өмір сүру процесінде, оның қоғаммен, саясатпен, экономика және мәдениетпен барлық күрделі байланыстарында көрсетуге тілек білдірді. Бұл байланыстар әр түрлі катаклизмдерден туындаған проблемалы байланыс салаларын сөзсіз көрсетеді: соғыстар, бюджеттегі қара тесіктер, байлар мен кедейлерге стратификация, саясаттағы жүйелік қателіктер (соның ішінде мәдени). Ал архитектура бұл жағдайда осы қатынастардың барометрі ретінде әрекет етеді, ол қоғамдық өмірде болатын барлық үміттерге, үміттерге және күйреуге дәл жауап береді.

Шын мәнінде, «Энтузиастардың магистралі» көрмесі «утопия» және «дистопия» ұғымдарының амбиваленттілігі туралы. Олар орын ауыстырады! Материал біздің дамыған социализм дәуіріндегі өткен кезеңімізбен жомарт түрде ұсынылды, онымен бәріміз бір жағынан ренжісеміз.

Егер біз кешегі кеңестік модернизмнің (60 - 80 жж.) Ойлау логикасына сүйенетін болсақ, онда КСРО-дағы барлық өмір, балалар дизайнеріндегідей, қарапайым текшелер мен жасушалардан модельденді. Үйлер модульдік текшелерден - панельдерден тұрғызылды, отбасы қоғамның бірлігі болды. Бұл ұяшықта өмір салты белгілі бір модульдердің стандартты жиынтығымен анықталды: балабақша, мектеп, институт, жұмыс, ақысыз медицина, тағы бір нәрсе туралы армандайды. Сондай-ақ махаббат, отбасы және үй жануарлары. Ал, теледидар, кір жуғыш машина, «деспеден» жасалған қабырғалар, югославиялық етіктер, шұжық кезектері, қажет емес купондардағы тапшы кітаптар және жинақ кассасындағы шот, оған алты жүз шаршы метр сатып алуға арналған сома немесе жаңа «Жигули» шыдамсыз баяу толықтырылады.

Бұл экзистенциалды модульдер, кірпіш-кірпіштер, олар дамыған социализм дәуіріндегі және қайта құрудың алғашқы жылдарындағы жеке тұлғаның өмірі салынған, Энтузиастар шоссесі көрмесінің суретшілері қызықты түсіндірмеден өтті (ұйымдастырушы: V қор - A - C; куратор Катерина Чучалина, Сильвия Франчесчини). Экспозиция орналастырылған құрметті палазцоға кіргенде, өздері үшін көп жұмыс жасайтын, барабанда біреудің киімін жуатын, айналдыратын алты жаңа кір жуғыш машинасы бар бос зал сізді ренжітеді. Мен еріксіз анекдотты еске түсіремін: «Сәлеметсіз бе, бұл кір жуатын ба?» - «Ху … Шешенстан! Бұл Мәдениет министрлігі »деп жауап берді. Біздің Венециялық жағдайда, бәрі солай болды: бұл дәл мәдениет институты, және ондағы кірлер иелерді немесе жалға алушылардың бос орынды үнемді пайдалану жоспарымен емес, керісінше отандық суретшілердің жас буынының солшыл дискурсы. Бұл жағдайда Арсений Жиляев өзінің «The Coming Dawn» жобасы үшін кір жуғыш машиналар сатып алу үшін бай V - A - C қорын шығарған. Өнер - бұл компьютерлік ойын емес, дейді Жиляев, бірақ адамдармен нақты жұмыс және олардың проблемалары. Сондықтан ол кеңестік утопияның коммуналдық жұмағы туралы тақырыпты қайта жандандырғысы келді (ұжымдастыру шыңында барлығы, оның ішінде асүйлер мен кір жуғыштар кең таралған коммуналдық үйлердегі өмір жоспарын еске түсіріңіз). Музейдің кір жуатын бөлмесіне әр келуші өз зығыр маталарын әкеліп, оны жуа алады. Осылайша байлардың ақшасы кедейлерге пайда әкелуі мүмкін.

масштабтау
масштабтау
Инсталляция Арсения Жиляева: Алло, это прачечная? – Нет, это министерство культуры. Фотография Серея Хачатурова
Инсталляция Арсения Жиляева: Алло, это прачечная? – Нет, это министерство культуры. Фотография Серея Хачатурова
масштабтау
масштабтау

Жиляевпен бір жаста, суретші Алексей Булдаков, кем емес танымал және сол ортада сыйлы, Арсенийдің жобасы өнердің аумағына өте сезімтал емес екенін атап өтті, өйткені өнер бақытқа «мақсатсыз мақсатсыздық» сыйлайды (Канттың айтуы бойынша), және Арсенийдің жұмысы өте прагматикалық. Мен өз атымнан, бұл әлі күнге дейін - маршруттық популистердің ең жақсы дәстүрлерінде - және публицистикалық, натуралистік және аз эстетикалық болып табылатындығын қосамын. Сондықтан сіз кейде ойланасыз: мұндай сәнді сол үшін шын мәнінде шынайы саясаткер болып, әрдайым абстракция, форма мен талғамға арналған көркем шығармашылық шығармашылық желісінде азып-тозып кетпеу адал емес пе? Айтпақшы, Wanderers мұны ақырында түсінді. Кеш болғандығы өкінішті.

Булдаковтың өзі Urban Fauna Lab тобының құрамында Кеңес Одағы дәуірінің соңындағы кеңестік фабрикалардың фаунасы туралы тамаша жоба ұсынды. Бұл жағдайда зерттеу объектісі революцияға дейін салынған және ақыр соңында қайта құру кезеңінде жабайы болған Мәскеу электр шамдары зауытының MELZ мысықтары болды. Булдаков және сондықтан Мәскеу концептуализм поэтикасына нақты жүгінеді. Олар мысықтардың өміріне квазиологиялық сипаттама жасайды, олардың биологиялық құрылымына квази зерттеулер жүргізеді. Зертханалық заттарды жинаңыз: нәжістен кемірген заттарға дейін. Олар Мәскеу концептуалистерінің сүйікті архивін жасайды. Алайда, олар мұны сау юмор сезімімен және керемет көркемдік батылдықпен жасайды. Суретші MELZ-тің жаңа пушистикалық аборигендерін түрлі-түсті бояулармен бейнелеген Алексей Булдаков жасаған мысықтар альбомдарын қарап, сіз Бұлдақовтың есімін төрт аяқты әлемнің ең жақсы портрет суретшілерінің қатарына қосқыңыз келетіні сөзсіз.

Кошковед художник Булдаков подошел к проблеме жизни кошек в постсоветском пространстве весьма основательно. Фотография Серея Хачатурова
Кошковед художник Булдаков подошел к проблеме жизни кошек в постсоветском пространстве весьма основательно. Фотография Серея Хачатурова
масштабтау
масштабтау
Лампы и кошки: фрагмент экспозиции Алексея Булдакова. Фотография Юлии Тарабариной
Лампы и кошки: фрагмент экспозиции Алексея Булдакова. Фотография Юлии Тарабариной
масштабтау
масштабтау

Негізінде қазіргі орыс өнері мен кешегі кеңестік өмірдің архитектурасы арасындағы қарым-қатынас тілінің ерекшеліктеріне қатысты Мәскеу концептуализмі осы тілдің ең ризашылық білдірушісі болып табылады. Ол да өзін КСРО азаматтары жиі қолданатын сөйлеудің негізгі модульдері мен ұяшықтарында таниды, олардан архивтер құрылады, бір кездері билік құрған Кеңес елінің арсыздығы құрметіне бүкіл сарайлар мен қалалар салынады., бір жағынан, абсурдтың систематикасының арқасында (профессор М. М. Алленовтың сөзі), екінші жағынан, труизмдер мен платулитеттердің барлық жерде сұр, күңгірт түсі арқасында.

Мәскеу концептуализмі және оның жаңа жақтаушылары Casa dei Tre Oci-де шоуды басқарады. Андрей Монастырскийдің және КД тобының кеңестік топография мен география кеңістігінде экзистенциалдық кеңістікті іздеу туралы оқулық еңбектерінің құжаттамасы бірінші абсурдистің фотосуреттерімен ауыстырылды, SZ және Gnezdo топтарының Обериут қойылымдары.

Күлімсіреген меланхолия мен көңілді жалғыздық интонациясын жастар көтереді. Бос металл флагштоктар Анастасия Рябованың «Досым, сенің байрағың қайда?» Жұмысындағы супрематикадан кейінгі қондырғыға жиналуда. Көрменің фотосуреттерінің бірінде Мәскеу ықшамауданының далалық даласында тұрған жалғыз тұлға Андрей Кузкин қолында «Шаршадым» деген бір сөз жазылған плакат ұстап тұр. Сол плакаттар фотосуреттің астында әсерлі үйіндіде жатыр. Кузкинмен ынтымақтастықта болғандар оны естелік ретінде қабылдай алады. Сондай-ақ, Кузкин фильмнің кейіпкері болды, ол жер асты үзіндісінде түрме технологиясын қолданып, нан үгінділерінен жасалған кішкентай мүсіндерін сатуға тырысады. Белгісіз сатып алушылар тағайындаған бағамен сатыңыз. Он бес рубльден түскен қаражат (ондық кедейлік үшін берілді) «соврисктің» халықтан қаншалықты алыс екендігіне шындықпен куәландырады!

Андрей Кузькин: «Устал». Фотография Юлии Тарабариной
Андрей Кузькин: «Устал». Фотография Юлии Тарабариной
масштабтау
масштабтау

Көрмеге және оған қатысатын суретшілердің жұмыстарына деген ерекше сенім екінші, шынымен мұрағаттық (кез-келген «квазисіз») жоспардың болуына байланысты туады. Экспозиция атауының өзі осыған мәжбүр етеді. Онда Ресейдің тарихи өткен кезеңіндегі утопия мен дистопия тақырыптарының амбиваленттілігі бар. Шынында да, ежелгі уақытта тұтқындар Сібірге қазіргі Мәскеудің «Энтузиастар магистралі» бойымен жеткізілген.

Casa dei Tre Oci-нің бөлек бөлмелерінде кеңестік зәулім ғимараттар мен жаңа аудандар (Тропарево, Строгино, Мариино) құрылысы туралы 1970-ші және 80-ші жылдардың басындағы деректі фильмдер көрсетіледі. Бала кезіндегідей және пионер лагерінде «Резидент тағдыры» фильмінің алдында міндетті түрде рухты көтеретін кинохрониканы көріп отырған сезім.

Бірінші қабатқа кірген адамды классикалық «Чертановская» Юрий Палминнің фотосуреттері қарсы алады. Бірнеше бөлмелер 70-80 жылдардағы сәулеттік графикаға арналған. Микрорайонның жоспары, үйлердің аксонометриялық проекциясы, бөлімде Брежнев дәуірінің жаңа ғимараты. Қазір бұл сентименталды сағыныш өнері. Сондай-ақ, көрменің ең жақсы экспонаттарының бірі - Совет модернизмінің патриархы Станислав Белов жасаған Байқоңыр қаласының жобасы (Ленинск).

Ұсынылған: