Олар Бакуды тану мүмкін емес дейді. Өткен ғасырдың басында лақап атқа ие болған бұл қалада бірінші рет «Кавказ Парижі» бірінші мұнай көтерілісі кезінде. Бірақ бұл жердің үнемі өзгеріп отыратындығын бірден байқауға болады. Жақында неміс компаниясы салған, әуежайдан орталыққа қарай созылған кең автомобиль жолы мені жайлы зәулім үйлер мен жаңа тұрғын үйлер мен кеңселерден, жасыл желектерге көмілген даңғылдар мен бульварлар мен алаңдардан алып өтеді. Каспий теңізі алыстан пайда болды және әлемдегі ең үлкен жалау - жақында әлемдегі ең биік болған флагштокқа орнатылған тәуелсіз Әзірбайжанның мемлекеттік туы (бұл Тәжікстаннан асып түсті) желбірейді. Ақ қаланың қазіргі Қара қала - мұнай өңдейтін зауыттардың аймағында бой көтеретін уақыты алыс емес, онда мейманханалар, тұрғын үйлер мен сауда ойын-сауық кешендері қазірдің өзінде күшті және негізгі күштермен салынып жатыр.
Қазірдің өзінде Бакуде болашаққа, осы қарқынды дамып келе жатқан қалаға ғана емес, жалпы сәулет өнеріне де көз салуға мүмкіндік беретін ғимарат бар. Әңгіме Заха Хадид архитектуралық дивасының жобасы бойынша салынған Гейдар Алиев орталығы туралы болып отыр.
Хадид ғимараты әртүрлі магистральдардың қиылысында орналасқан және бірнеше күн Бакуде ол менің көзқарасыма жиі кірді. Әрқашан ол күтпеген жерден және әртүрлі жолдармен пайда болды, оның икемді сызықтары мен сұйықтық формаларын флираттық түрде көрсетті. Енді автомобиль аспалы көпірдің астына түсіп, күрделі жол торабының эстакадасына доғамен көтеріліп келеді … және кенеттен дәстүрлі ғимараттардың қатары тығыз болғандықтан, бірдеңе пайда болады …
Соңғы жылдары сәулетшілер өз жобаларын әлі салынып үлгермеген ғимараттардың айналасында және ішінде жоғары жылдамдықпен ұшуға мүмкіндік беретін компьютерлік анимациялар арқылы жиі таныстырады. Бұл күлкілі және әсерлі көрінеді, бірақ шын мәнінде сәулет мүлдем басқаша түрде қабылданады - адамның өсу шыңынан баяу, фрагменттермен.
Бакуде Хадидтің жеке ғимараты едәуір биік жерде, бір ағашсыз кең жасыл алқаптың ортасында отырғызылған және онымен көпшілік танысу үшін жылдам қозғалатын машинаның терезесінен басталады. Ерекше мүсін көлемі үлкен қашықтықтан жақсы көрінеді және оны айналасында компьютер экранындағы виртуалды кеңістіктегідей айналдыра аласыз. Мұнда Хадид сәулет нысанын құруға принципиалды жаңа тәсілді көрсетті: ол тіпті ғимаратпен байланысты емес нәрсе жасады. Оның сәулеттік туындысы толығымен дерматизацияланған, синтетикалық ландшафттың түріне айналады, айналасындағылардан абстракцияланады, сурет салып, дөңес-ойыс геометрияға еліктіреді.
Кешеннің торлы қабығы парктің шөп жамылғысының астынан органикалық түрде «шығады» және бір-біріне тегіс өтетін толқындардың көмегімен бүкіл кешеннің әдеттен тыс сұйық түрін құрайды. Мұнда қасбеттер мен терезелер мен есіктердің тік шыны беттері сияқты дәстүрлі сәулет элементтерін байқауға бірнеше бұрыш мүмкіндік береді. Әйтпесе, бұл таза мүсін және оның ішінде не бар екенін анықтау мүмкін емес.
Орталықта орналасқан Гейдар Алиев мұражайы мен концерт залының үй-жайлары, сондай-ақ көрме және конференц-залдар тегіс, оңтайлы пішіннің бетінде ешқандай түрде көрінбейді. Олар шебер, бір қатпарсыз, шатырдың ақ «көрпесіне» «оралған». Төбенің тегіс болғаны соншалық, оған көтерілу қиынға соқпайтын сияқты. Бірақ бұл мүлдем жоқ. Үлкен кит сияқты, ғимарат оған жақындауға батылы барған адамды тойтарады. Алайда, ең биік шыңға шыға алатын кейбір батылдар да бар. Бұл өте азғырғыш.
Хадид ғимараты адамды баурап алады. Ғимараттың пішініне деген қызығушылықты мен Сиднейдегі опера театрына алғаш қараған кезде бастан өткердім. Екі жағдайда да экстерьердің таңғажайып мүсіндік көрінісі ғимараттардың белгілі бір функцияларды атқаруы керектігін ұмытады. Сиднейдегі операның сәулетшісі, ұлы Джорн Утсон жалған қарапайымдылықсыз және менің ойымша, себепсіз емес: «Мыңжылдықтар өтеді, ал не қалады? Пирамидалар, Партенон және Сидней операсы ».
Егер Сиднейге интерьерге қарағанда формаға көбірек қызығушылық авторға өзінің шедевріне арналған ішкі шешімді жасауға рұқсат берілмегендігімен байланысты болса, онда Бакуде мәселе басқаша: фантастикалық босатылған сыртқы қабық өте нақты жасырады ішіндегі ғимарат, әдеттегідей болмаса да (тіпті менің гидім ол өзінің бағытын жиі жоғалтады деп мойындады), оның барлық функциялары және бүкіл архитектуралық элементтер жиынтығы: бағаналар, баспалдақтар, тіректер, терезе жақтаулары және т.б.
Сіз оларсыз ше? Осы және басқа да таныс және қажетті интерьер бөлшектерін жоққа шығарған жөн бе? Менің ойымша, бұл оған тұрарлық. Мысалы, дәл сол Хадид жобалаған Римдегі ХХІ ғасырдың Ұлттық өнер музейі (MAXXI) кеңістіктің тұтастығы мен «тегістігі» тұрғысынан сәтті шешілген. Бакудегі ғимараттың ауқымдылығы Хадид сияқты көрнекті шеберге де сырты мен ішкі көрінісін үйлесімді үйлесімге келтіруге мүмкіндік бермеді деп есептемеймін.
2006 жылы мен Хадидтің серіктесі Патрик Шумахерге келесі сұрақ қойдым: «Хадид архитектурасы көбінесе радикалды, сұйық, қисық сызықты, бұрмаланған, фрагменттелген, кеңістіктегі күрделі және т.б. Бірақ ол нақты қандай мақсатқа жетуге тырысады? «
Міне, Шумахердің жауабы: «Менің ойымша, түпкі мақсаты еркін, қолдаушы және коммуникативті қоғамдық кеңістіктер құру сияқты. Заманауи өмір әртүрлі оқиғаларға қатысуды, бір уақытта әр түрлі жерлерде болуды болжайды және бұл өзара кеңістіктер, деңгейлер, қабаттар және тіпті өлшемдерге бөлінетін жаңа кеңістікті іздеуге әкеледі. Кеңістіктің үнемі өзгеруіне қажеттілік туындайды. Бұл кеңістіктер икемді, бірақ бейтарап емес. Олар өте мәнерлі. Идея - қазіргі өмірде сұлулық пен тиімділікке жету. Біз күрделі, көпмәтінді және полицентрлік кеңістікті әдемі деп санаймыз ».
Бакудегі орталық - бұл шынымен прогрессивті архитектураны жасауға лайықты әрекет. Бірақ ондағы сыртқы және ішкі кеңістіктердің сәйкессіздігін байқауға болмайды. Дегенмен, бұл белгілі бір жобаның төлем қабілетсіздігі туралы емес, жалпы бүгінгі архитектураның ерекшеліктері туралы көп айтады. Заманауи архитектура интерьер мен ландшафт арасындағы шекараны жояды деген пікір бұрыннан шындыққа жанаспайды. Бүгінгі жобалардың басым көпшілігінде ішкі және сыртқы кеңістіктер бір-бірінен тәуелсіз, көбінесе әртүрлі сәулет топтарымен шешіледі. Соғыстан кейінгі темірбетон сияқты негізгі құрылыс материалдарынан кету сәулеттің айтарлықтай «жұқаруына» әкелді. Қазіргі заманғы ғимараттар көбінесе қасбет, декоративті шешімдер түрінде жасалады, енді жоқ. Олардың құрылымдық элементтері көрінбейтін болып шығады, сыртынан ілулі қаптау материалдарымен және ішкі декорларымен жасырылады. Сондықтан енді талғампаздық дизайнерлік шешімдерді іздеудің қажеті жоқ, ал көптеген құрылыстағы ғимараттар ұқыпсыз болып көрінеді, тіпті ең керемет жұмыстар құрылыс аяқталғанға бірнеше күн қалғанда, ал үштен біріне дейін аяқталады жалпы бюджетті әдемі қасбеттерге жұмсауға болады!
Модернистік ғимараттар құрылыс кезінде де керемет көрінді. Мәнерлі тіректер, арқалықтар, тенттер және басқа элементтер ешқандай безендіруді қажет етпеді. Сұлулық осындай «лаконикалық» шешімдердің өте қисындығында, егер объект «денесі» оның «киімі» емес, тікелей қатысады. Ле Корбюсье, Вальтер Гропиус, Марсель Брюэр, Ээро Сааринен және Гарри Зайдлердің модернистік жобалары осындай болды.
Әлиев орталығының басты ерекшелігі - төбесінің жабыны, оның керемет икемді пішіні әрқайсысының диаметрі 10 сантиметр болатын болат түтіктерден жасалған, қалыңдығы бір метрлік құрылыммен жасалынған. Жердің үстінде ілулі күйде жақтау сыртынан көрінбейтін тік тіректермен ұсталады. Сыртқы жақтауда біркелкі ақ түске боялған құйылған тас немесе металл панельдер плиталарымен қапталған, әр тақта мен панельдің өзіндік өлшемдері мен қисықтары болады. Ішінде рамка құрғақ гипстің икемді парақтарымен қоршалған және көрінетін тігісі жоқ қатты қабық ретінде қабылданады. Бұл жерде қанша қол еңбегі жұмсалғанын айта кеткен жөн бе? Бірақ нәтиже күш жұмсауға тұрарлық болды. Мұндай жобаларда орындалу сапасы идеядан кем емес, негізінен құрылысшылар формада жетістікке жетті. Алайда, бұл бірінші рет емес: кейбір бөлімдер осы күнге дейін жамалып, қайта салынуда.
Экскурсоводтан мен Әлиевтің қолтаңбасы архитектордың осындай ерекше түріне шабыт берді деген аңызды естідім. Олар әдемі оқиға үшін не ойлап таба алмайды! Егер қолтаңба туралы айтатын болсақ, онда Әлиев емес, Заха Хадид. Бакуде ол қалаған жолымен қол қоя алды. Бұл үлкен құрметке лайық.
