Бүгін, 18 сәуірде Халықаралық ескерткіштер мен тарихи орындар күнінде ВДНХ-да денсаулық сақтау, есептеу және радиоэлектроника павильондарының модернистік қасбеттерін асығыс түрде бұзу басталды - сәулет тарихшыларымен алдын-ала талқылаусыз, осы жылдың 9 сәуірінде көрмені басқару Орталық мамандарға, қоғам өкілдеріне және журналистерге кешенді қалпына келтірудің барлық жоспарлары «сарапшылар кеңесімен» талқыланатынына уәде берді. Енді бұл кеңестің мүшелеріне алда болатын бөлшектеу туралы ешкім ескерткен жоқ.
Жүргізіліп жатқан жұмыстың мақсаты - кешенді 1954 жылғы күйге қайтару деп ойлауға болады, өйткені бұл павильондардың қасбеттері 1950-1960 жж. Сталиндік ғимараттарды қазіргі заман талабына сай етіп жасау үшін жасалған болатын. сол уақытты түсіну - қараңыз. Алайда модернистік қасбеттер сол кезден бастап мұра ескерткіштеріне айналды және олардың жабайы түрде жойылуын ештеңемен ақтауға болмайды.
Біз сәулетші-тарихшы Анна Броновицкаяның осы нысандардың құрылу тарихы туралы мақаласын жариялап отырмыз
Алғаш рет «Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінен экономикалық жетістіктер көрмесіне: 1950 жылдардың аяғында - 1960 жылдары Останкинодағы көрме ансамблінің өзгеруі» мақаласы. «Жібіу эстетикасы» жинағында жарық көрді. Сәулет, өнер, мәдениет саласындағы жаңалықтар », 2013 жылы Ольга Казакованың редакциясымен өткен аттас конференция нәтижесінде жарық көрді.
1954 жылы 1 тамызда Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесі күрделі жөндеуден кейін ашылды. Сол айда КОКП Орталық Комитеті темірбетон өндірісін дамыту туралы қаулы қабылдады және сол жылдың 20 желтоқсанында Н. С. Хрущев кеңестік сәулет өнеріндегі «ненің жақсы, ненің жаман» деген тұжырымдамасын түбегейлі өзгерткен негізгі сөз сөйледі. Барлық колонналарымен, күмбездерімен және шпильдерімен, мүсіндерімен және рельефтерімен, кескіндемелерімен және плиткаларымен, оюланған ағаш оюларымен және шеберлер одағының түкпір-түкпірінен әкелінген сәулетшілер мен еңбек қиялының басқа жемістерімен алтынмен және мозайкалармен жарқырап тұрған ертегідей қала. кеңестік мәдениеттің байлығы мен алуан түрлілігінің «шектен тыс» анахронизмге шамадан тыс жүктелгендігі туралы куәлік. 1959 жылы Останкинодағы көрме кешенінің дамуы қайта басталған кезде, бұл мүлдем басқа мәдени және саяси жағдайларда болды. 1960 жылдардың соңына дейін ВДНХ-да салынған павильондар кеңестік сәулет өнерінің дамуындағы жаңа, модернистік кезеңді ғана бейнелемей, олар Батыспен тікелей диалогта құрылды және жаңа эстетика мен құрылыс техникасын отандық жүйеге енгізудің маңызды арнасы болды. практика. Көрме ансамблін өзгерту ешқашан басым міндеттердің бірі болған жоқ: Хрущевтің құрылыс саясаты мен Сталиннің арасындағы түбегейлі айырмашылық - сәулет көмегімен кеңестік жүйенің салтанат құруы бейнесін құрудан жедел мәселелерді шешуге дейінгі басымдықтардың өзгеруі., ең алдымен, тұрғындарды баспанамен қамтамасыз ету. Алайда, сыртқы саясаттың елдің ашықтығына, батыс әлемімен диалог орнатуға бағытталған бағыты КСРО-ның имиджін жаңарту туралы қамқорлық жасау қажет болатындығын білдірді, ал көрме қызметі маңызды құралдардың бірі болды Бұл үшін. Қырғи қабақ соғыс кезіндегі АҚШ-тың сыртқы саясатындағы халықаралық көрмелердің маңыздылығы туралы көптеген әдебиеттер бар. Павильондардың әсем заманауи архитектурасы және оларда қойылған тауарлардың еліктіргіш дизайны шығыс блогының тұрғындарын американдық өмір салты мен капиталистік экономиканың артықшылығы мен батыстық одақтастардың басымдығына сендіруі керек еді, АҚШ-тың әлемдік аренадағы үстемдігінен сақтанып, осы елдің гуманистік, «зиянсыз» бейнесін ұсыну. Хрущев жариялаған КСРО жалпы Батыспен, атап айтқанда Америкамен бейбіт бәсекелестік бағытын ұстанып, мұндай сын-қатерді жауапсыз қалдыра алмады.
Құрылыс реформасынан кейін салынған алғашқы көрме нысаны 1958 жылы Брюссельде өткен бүкіләлемдік көрмедегі КСРО павильоны болды. Бұл павильонға конкурс 1956 жылы өтті, яғни сәулетшілердің жобасы Ю. И. Абрамова, А. Б. Борецкий, В. А. Дубова, А. Т. Полянский - алғашқылардың бірі, Хрущевтің талаптарын ескере отырып жасалған. Ғимарат, әрине, өзінің конструктивті шешімі жағынан заманауи болды (инженер Ю. В. Рацкевич), бұл тіректерден кеңістікті босатуға, қабырғаларды түгелдей дерлік әйнекке айналдыруға және кебіндерге жеңіл көлеңке ілуге мүмкіндік берді. Сонымен қатар, павильонның көлемдік-кеңістіктік құрамы дәстүрліден де көп болды: параллелепипед бағаналы портикамен белгіленген кіреберіске апаратын баспалдақпен платформаға көтерілді. Шетелдік баспасөздің КСРО павильонын «Алюминий мен әйнектің парфеноны» деп атағанын мақтанышпен хабарлаған кеңестік көрме туралы есептер «ЮНЕСКО курьерінің» ЭКСПО басылымындағы «алып тікбұрышты парфенонға» сілтеме жасағанын ескертеді. Лениннің мүсіні орнатылатын орталық »- бұл өте дәл және міндетті емес сипаттама. Отандық шолулар сонымен қатар сәулет өнері үшін Гран-при алған павильон көрмеде ең жақсы деп танылды деп мәлімдейді, бірақ бұл фактіні бағалағанда бүкіл КСРО экспозициясы 95 Гран-при иегері болғанын есте ұстаған жөн. бір жағынан, шынымен сәттілік туралы куәландырады, ал екінші жағынан, мөлшердің өзі әрбір «гран-придің» салмағын біршама төмендетеді. Сонымен қатар, Австрия павильоны кеңестік павильонмен қатар Карл Шванцердің жобасы бойынша салынған жеңіл модернистік құрылым - сәулет бойынша Гран-при алды. Екі нөмірін сәулет жағынан ең қызықты көрме павильондарын шолуға арнаған беделді сәулет журналы Domus-та КСРО павильоны туралы мүлдем айтылмайтындығы назар аудартады. Табысқа, әрине, сәулет себеп болған жоқ, сонымен қатар, бұл көрменің дизайны емес, мұнда социалистік реализмнің үздік дәстүрлерінде жасалған мүсіндердің көлеңкесінде және Дейнеканың «Болашаққа қарай бағыт «, ең соңғы ұшақтар мен Антарктика станциясының үлгілері халық шеберлерінің қолөнер туындыларымен және КСРО-ның техникалық жетістіктерімен, соның ішінде алғашқы жасанды Жер серігін қоса алғанда, өмір сүру моделі басты тартымдылыққа ие болды Біздің көрмеге 30 миллион келуші.
1937 жылғы Дүниежүзілік көрменің басты арамдығы КСРО мен Германия павильондарының қарсыласуы болғанындай, Брюссельде де Кеңес павильонының американдықпен тікелей қарама-қарсы орналасқан жердегі бәсекелестігі басты назарға алынды. АҚШ павильоны - мөлдір қабырғалары бар, ішкі кеңістігі дөңгелек ғимарат, ортасында дөңгелек «окулусы» бар кебіндерге ілінген төбесі, оның астында сәндік бассейн болған. Бассейннің ортасында сәнді подиуммен дөңгелек мезонинге қосылған сән шоу алаңы орнатылды. Сыртта, негізгі кіреберістің алдында, КСРО павильонына бағытталған осьте, тағы бір, сопақша бассейні бар бассейн болды. Гетерогенді заттар мен ақпараттарға шамадан тыс жүктелген кеңестік экспозициядан айырмашылығы, американдық экспозиция өте еркін жоспарланған және мұқият таңдалған заттар мен стендтерге сүйеніп, ақпаратты мәтін арқылы емес, графикалық дизайн арқылы жеткізетін. Заманауи өнер де маңызды рөл ойнады, оның ішінде кіреберістің алдында орнатылған Александр Кальдердің үлкен мобильді телефоны. Кеңестік келушілерге бұл өнер әсер етпеді (көбінесе абстрактілі), бірақ сәулет пен дизайн, келесілер көрсеткендей, үлгі ретінде ескерілді.
Брюссельдегі жетістік Кеңес Одағының басшылығына АҚШ-қа ұлттық көрмелермен алмасуды ұсынуға итермеледі - бұл туралы келісім 1958 жылдың қыркүйегінде жасалды, ал көрмелер өздері 1959 жылдың жазында өтті. Кеңестік көрме үшін американдық тарап дайын көрме кеңістігін ұсынды - Нью-Йорк Колизейі, 1956 жылы ашылмаған сәулет кешені ретінде ашылды, бірақ көлемі жағынан әсерлі болды. Мәскеуде американдық экспозицияға жарамды залдар жоқ еді, келіссөздер кезінде американдықтарға Сокольники саябағында өз павильондарын салуға рұқсат беру туралы шешім қабылданды.
Бұл факт еріген кездегі кеңестік сәулеттің дамуы үшін айтарлықтай маңызды болып шықты: Мәскеуде «импортталған» ғимараттар пайда болды, ал американдықтарға олардың құрылысына көмектескен отандық мамандар мен жұмысшылар құрылыс технологияларымен тікелей таныса алады. Сонымен бірге, жергілікті сәулетшілерге көрме кешенін кем емес заманауи ғимараттармен толықтыруды тапсырды.
142000 АҚШ долларына жалға алынған үшбұрышты жер учаскесінде сәулетші Уэлтон Бекетт осьтік композицияны жасады, оның негізгі элементтері Бакминстер Фуллердің жарты шар тәрізді күмбезі, алтынмен анодталған алюминий панельдерімен жабылған және шыны қабырғалары мен шатыры бүктелген аркалы бас павильон болды. Американдық көрменің бас менеджері Гарольд МакКлелланның естеліктерінде барлық іргелі мәселелер шешілгеннен кейін құрылыстың басталуын баяулатқан ұдайы түсініксіз кідірістер туралы айтылады. Бұл уақыт Мәскеуге дайындалып, американдықтардың алдында да, көрмеге кеңес қонақтарының алдында да балшыққа түсіп қалмауға уақыт қажет болды. Сокольники саябағы қайта жаңартылып, ескі, негізінен революцияға дейінгі ғимараттардан тазартылды. Американдықтар өз павильондарын әкелінген дайын элементтерден тұрғызып жатқанда, Моспроекттің жаңа технологиялар бөлімінің кеңес сәулетшілері Б. Виленскийдің басшылығымен жаңа басты кіреберісті (В. Зальцман және И. Виноградский), сервистік-коммуникациялық ғимарат салынды., субұрқақ (екі ғимараттың да авторлары - Б. Топаз және Л. Фишбейн) кіреберіс пен американдық күмбезінің арасында және одан әрі саябақта сыйымдылығы 500-ден 200 адамға дейінгі тоғыз кафе (И. Виноградский, А.) Докторович, барбекюді Б. Топаз және Л. Фишбейн жасаған).
Сокольникидегі субұрқақты Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінің субұрқақтарымен салыстыру кезінде алынған үлгіні - Брюссельдегі американдық павильонның алдындағы субұрқақтары бар бассейнді сұлулық идеяларына жақындатып, қалай түрлендіріп жатқанын анық көрсетеді. Брюссельдегідей субұрқақтың мүсіндік және басқа декоры жоқ, оның беті тегіс, тас беткейі бар ыдыс ойыққа салынған, сондықтан судың беткі қабаты жер деңгейімен теңестірілген. Тостағанның пішіні сопақ емес, дөңгелек, ал бұрқыраған ағындар ВДНХ фонтандарына жақын, айқын иерархиясы бар центрлік композицияны жасайды, ал американдықтар арасында эквивалентті тік ағындар бетіне біркелкі бөлінген бассейн
Кафелер (жоспар бойынша бес дөңгелек, екі шаршы және екі тікбұрышты) КСРО-да толық әйнек қабырғалары бар алғашқы ғимараттар болды. Тәжірибені ынта-ықыласпен қарсы алды: Мәскеудің Сәулет және Құрылыс журналы жазғандай: «Ішінде де, сыртында да сезілмейтін жеңіл шыны қоршау арқылы жасалған, бұл үй-жайлар өз мақсаттарына толық сәйкес келеді». Сонымен қатар, мөлдір залдардың толығымен үстелдермен толтырылғандығын, ал барлық экономикалық және өндірістік функцияларды минимумға дейін азайтып, аумағы өте аз және сәулеті жағынан ыңғайсыз жерлерде орналастыру керек екенін ескермеуге болады. шыны блоктардан жасалған қосымшалар. Саябақтың жағдайында, бақытқа орай, бұл қосалқы құрылыстарды жасыл желекке бүркемелеуге болады, ал тамақ өнімдерін сақтауға және ыдыс-аяқ дайындауға арналған орынның жетіспеушілігі қоғамдық тамақтану орындарының тар мамандандырылуымен өтелді (пирог, шұжық, барбекю, кондитерлік өнімдер, кафе-сүт және т.б.). Дегенмен, бұл жағдайда эстетикалық ұмтылыстар практикалық ойларға қарағанда салмақты болып шыққаны анық. Брюссельдегі американдық павильонның үлгісін өзгерткен дөңгелек кафелерде тіпті шатырдың ортасында окулус және оның астында бассейн болған, оны да баспасөз мақұлдаған, бірақ алғашқы қыстың өзі үй-жайдың сенімді оқшауланғанын көрсетті элементтерден бұл керемет элементтерге қарағанда әлдеқайда маңызды, әйтпесе келесі маусымда күрделі жөндеу қажет. Соған қарамастан, төбелері жалпақ, алыстағы шеттері ашық террасаның үстінде шатыр құраған, төбесінде флеш-шамдар орнатылған бұл мөлдір кафелер өте тиімді болды және олар заманауи көрініс болып көрінді. Олардың құрылысы кезінде жаңа жобалау принциптері (1959 ж. Сокольникидегі барлық ғимараттар жобаларының авторы - инженер А. Галперин), құрылыс техникасы мен технологиялары, белгілі материалдарды жаңаша қолдану пысықталды. Мысалы, маңызды мемлекеттік тапсырыс үшін кеңес индустриясы бұрын шығарылмаған толығымен шыны есіктер өндірісін игеруге мәжбүр болды, бірақ сәулетшілер талап еткен жоғары сапалы еден жабыны ешқашан жасалмаған. Қолда бар заманауи материалдардың жетіспеушілігі кеңестік сәулетшілердің батыстағы әріптестерінен ұстанымы арасындағы түбегейлі айырмашылық болып табылады, мұнда сәулет өнері құрылыс материалдары өнеркәсібінің дамуымен қатар жүретін және кейде ірі өндірушілер батыл архитектураны қолдай алатын олардағы тауарлардың ең жақсы жарнамасын көретін жобалар - атап айтқанда, Мәскеудегі күмбезді жүзеге асырған Бакминстер Фуллер мен Кайзер алюминий-химиялық компаниясы арасындағы байланыс осындай болды. Шыны қабырғалы құрылымдар желдету және ауа баптау жүйесі болған жағдайда ғана сәтті жұмыс істей алады. Сокольникидегі көрме кезінде Кеңес Одағында мұндай жүйелер болған жоқ, сондықтан сәулетшілерге қабырға мен төбенің арасындағы ауаны қалдыруға тура келді, бұл, әрине, үйдің суықта жұмыс істеуін болдырмады маусым. Екі жылдан кейін бұл мәселе шешілді және кеңестік қалалардың көшелерінде тек «кафелер» ғана емес, сонымен қатар дүкендер, сонымен қатар шаштараздар бар «әйнек» пайда бола бастады. 1959 жылы Сокольникиде жұмыс істеген сәулетшілер үлкенірек шыны құрылымдарды жобалауға көшеді: 1963 жылы сол жерде, Сокольникиде, сақталған американдық павильондардың жанында Игорь Виноградский екі ғимараттан тұратын жаңа көрме павильонын салады. үзінді; 1966 жылдан бастап Виленский, Виноградский, Докторович және Зальцман ВДНХ-да белсенді жұмыс істейтін болады.
Сокольникидегі көрме кезінде саябақтың бір аллеясы жеңіл қоймамен көмкеріліп, оның астында ВДНХ экспозициясы стендтерге орналастырылды. Американдыққа қарағанда бір ай бұрын, 1959 жылы 16 маусымда ауылшаруашылық, өнеркәсіп және құрылысты біріктіру нәтижесінде пайда болған КСРО халық шаруашылығы жетістіктері көрмесі ашылды (Фрунзенск жағалауында)) көрмелер. Бастапқыда Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінің ВДНХ-қа айналуы, негізінен, қолданыстағы павильондардың жаңа экспозициялар мен интерьер дизайнын алғандығынан көрінді. Алайда, екі жағдайда құрылысқа айтарлықтай араласулар жасалды және олардың табиғаты шеңберлік кинотеатр панорамасы мен радиоэлектроника павильонын кеңес-американдық қатынастар тұрғысынан қарастыруға итермелейді. Оның жұмысының бірінші жазында ВДНХ-қа келушілердің ең маңыздысы американдық көрменің ашылуына Мәскеуге келген АҚШ вице-президенті Ричард Никсон болу болды.
24 шілдеде Сокольникиде «ас үйдегі пікірталас» деп аталатын Хрущев пен Никсонның кездесуі кезінде Кеңес басшысы американдық тауарлар кеңес халқы үшін қызық емес, өйткені олар шынымен өмір үшін қажет емес «шектен шыққандықтар» болды. Бірақ Никсонның «КСРО кейбір салаларда, мысалы, ғарышты игеруде АҚШ-тан жоғары болса да, американдықтар басқаларында көш бастап келеді және мысал ретінде түрлі-түсті теледидарды мысалға келтіреді» деген сөйлеміне Хрущев басқаша қарады: «Жоқ, біз сіздерден алда болдық бұл техника және осы технологияда сіздердің алдарыңызда ». Хрущев осындай мәлімдеме жасай алуы үшін ВДНХ-та Кинопанорама мен Радиоэлектроника павильоны пайда болды, бұл КСРО ойын-сауық технологиялары саласында АҚШ-тан қалыспайтындығын дәлелдеді.
Велтон Бекет сәулетшілері әзірлеген Сокольникидегі көрме кешенінің алғашқы бас жоспарында желдеткіш тәрізді бас павильонның артында тағы бір үлкен дөңгелек көлем - «Цирорама» көрсетілген. Ол 1955 жылы Уолт Дисней патенттеген жүйе бойынша панорамалық, 360º экранда фильмдерді көрсетуге арналған. Цирк театры американдық көрменің басты көрікті орындарының біріне айналуы керек еді, бірақ соңында ол байқалмай қалды. Оның дөңгелек фильмдері Чарльз Эймстің «Күмбез павильонында көрсетілген АҚШ-қа көзқарас» атты экрандалған фильмінің көлеңкесінде болғандықтан. Бірақ ең бастысы - цирк театры байқаудың күтпеген жерден пайда болған кеңестік альтернативасымен шыдай алмады, бұл спектакль сапасы бойынша прототиптен әлдеқайда асып түсті.
Сол айларда американдық көрме дайындалып жатқан кезде, Хрущевтің жеке тапсырмасы бойынша, профессор Э. Гольдовскийдің жетекшілігімен ғылыми-зерттеу фильмдер мен фототехника институтының бір топ ғалымдары мен инженерлері өздерінің кеңестік дөңгелек кинопроекциялық жүйесін жасады. Бар-жоғы үш айда жобаланған және салынған кинотеатр панорамасының өзі (сәулетші Н. Стригалева, инженер Г. Муратов) архитектуралық тұрғыдан заманауи тілді меңгеруге біршама ыңғайсыз әрекет болып табылады. Сәулетші жоспардың дөңгелек формасын қисынды түрде таңдады: төменгі деңгейде дөңгелек аудитория бар, онда 300 адамға дейін 22 экранда проекциялауға болатын галерея фойені қоршайды, артқы бөлігінде қызмет үзілген бөлмелер мен баспалдақтар, орта есеппен проекциялық бөлмелер, ал жоғарғы қабатта желдеткіш және басқа да техникалық жабдықтар бар. Фасад дәстүрлі түрде тігінен үш бөлікке бөлінеді, дегенмен олардың пропорциясы классикалықтардан біршама ерекшеленеді. Төмен ірге үстінде, сырты алюминий профильдерімен қапталған, металл жақтауда екі қабатты терезелерден жасалған мөлдір қабырғалар бар. «Архитектуралық қабылдаудың тұтастығын сақтау үшін фойенің сыртқы әйнегінде орналасқан кіреберістер мен шығыстардың есіктері де мөлдір - белбеусіз шыныланған қауіпсіздік шыныдан жасалған», - деген мақаласы Сәулет және құрылыс журналында Мәскеу ерекше бөлшекті атап өтеді. Қолданыстағы «төңкерілген» тектониканың қағидасына сәйкес, қабырғалардың жоғарғы бөлігі саңырау етіп жасалады: жеңіл кірпіштің тегістігі шатырға жақын орналасқан шағын желдеткіш саңылаулар топтарымен ғана жандандырылады. Сылақтың болмауы ерітіндіге қайта оралуға мүмкіндік берді, бұл бір кездері авангард сәулетшілері үшін көптеген қиындықтар тудырды: шатырдың астында карниз жоқ және жауын-шашынның қабырғаларына әсер ету қарқындылығы конустық шатырдан ағып жатқан ағынды суды басқарады. Ғимарат «дөңгелек кинотеатр панорамасы» деген қайталанатын, сонымен қатар жарқыраған жазуы бар толқын тәрізді неон түтіктерінің «тәжімен» тәжделді; Өкінішке орай, қарапайым ғимаратты әшекейлеген бұл элемент сақталған жоқ. Интерьерде заманауи материалдар дәстүрлі материалдармен үйлестірілді: фойе мен экранның астындағы залдың қабырғалары пластмассамен қапталған тақтайшалармен кесілген, олардың тігістері алюминий қабатымен жасырылған, бірақ жоғарғы бөлігі арасындағы жолақ және экрандардың төменгі қатарлары камуфляждық проектор линзалары үшін өте ыңғайлы қара барқытпен қапталған. Құрылыстың асығыстыққа және сөзсіз шектеулі репертуарына қарамастан, 1965-1966 жылдары 22 экран 11-ге ауыстырылған сәл өзгертілген ВДНХ кинотеатрының панорамасы өте сәтті болды. Ол әлі күнге дейін жұмыс істейді - КСРО-да бір рет салынған осы типтегі кинотеатрлардың ішіндегі жалғыз.
Радиоэлектроника павильоны қайта салынбаған. Шын мәнінде, бұл 1954 жылы жаңадан безендірілген (тіпті одан кейін де) «Поволжье» павильоны: қолданыстағы ғимараттың алдыңғы бөлігіне жаңа қасбет, артқы жағына жартылай шеңберлі зал бекітіліп, интерьерлер сәйкесінше қайта ұйымдастырылды уақытша құрылымдарды жарықтандыруға. Кинотеатр панорамасындағыдай, павильонды ұйымдастыру туралы шешім 1959 жылы ақпанда ғана - американдық көрмеде жұмыс істейтін түрлі-түсті телевизиялық студия болатыны белгілі болғаннан кейін ғана қабылданды. Қайта құру келесі жылы жалғасады деп жоспарланған болатын, бірақ іс жүзінде бұлай болмады, тек түрлі-түсті теледидарды қарау үшін уақытша жартылай шеңберлі зал бұзылды - Никсонға КСРО-да болғандығы көрсетіліп, қарапайым қонақтарды еркелетуге әлі ерте еді: зертханалық эксперименттен нақты өмір фактісіне дейін түсті телевизорлар біздің елімізде 1973 жылы ғана өзгере бастайды. Бірақ 1959 жылы жасалған және әлі күнге дейін сақталған қасбет - жылымық кезеңіндегі ең жарқын көркем өрнектердің бірі.
Анодталған алюминийдің қайталанатын элементтерімен қасбетін ашу идеясы Сокольникидегі Фуллер күмбезінің жабылуына жауап ретінде пайда болуы әбден мүмкін, бірақ алюминий беттерімен жұмыс жасау технологиясы КСРО-да белгілі болды, ол содан кейін ұшақ жасау саласындағы әлемдік көшбасшылардың бірі. Қасбеттің көркем көрінісіне сәулетшілер В. Гольдштейн мен И. Шошенскийдің қамқорлығында болу керек және олар мұны керемет жасады. Болат құрылымдармен жүретін жаңа қасбет ескіні құшақтап, жаңа көлем туралы әсер тудыру үшін шетінен сәл жоғары өтіп кетеді, дегенмен шын мәнінде қосылған кеңістіктік қабаттың тереңдігі метрден аспайды. Бұл экспонаттарды төменгі бөлігіндегі тегіс емес шыны витриналарға орналастыру үшін жеткілікті, бірақ шын мәнінде олар радио құрылғыларының стильдендірілген бейнелері және олар таратқан толқындармен өте мәнерлі графикалық парақтар таратылды - бұл парақтар 2012 жылдың күзінде ғана бөлшектелді. Алюминий қасбеттің бүйірлік жазықтықтары динамикалық түрде жоғары бағытталған ланцетті қатпарлар түрінде жасалған, ал тік бұрышты көлденеңінен ұзартылған контурлары бар алдыңғы жазықтық 110х110 см квадраттарға жазылған ойыс линзалардан жасалған панельдермен жабылған - бұл пішінді тудырады басқару панелінің пернетақтасымен байланыстар. Қасбеті жасалынған алюминий қорытпасынан жасалған парақтың қалыңдығы 1 мм ғана, бірақ бұл қасбеттің жасалуынан бастап елу жылдан астам уақытқа шыдамды болуы үшін жеткілікті болды. Мүмкін, түссіз анодтау жоғалып кеткен бе - павильонның алғашқы сипаттамаларында рельефтің бетіне аспан мен бұлттың шағылысу әсері туралы айтылады. Қасбетте асимметриялы түрде орналастырылған «Радиоэлектроника және байланыс» деген жазу жарық болды. Архитектуралық композицияның маңызды элементтері - стилобат бетінде ашық аспан астында орнатылған екі үлкен экспонат: түсті телевизиялық антеннаның фермасы діңгегі (жоғалған) және локатордың параболалық айнасы. Павильондар жанындағы керемет техникалық қондырғылар кейінгі жылдары жаңартылған ВДНХ-ны жобалауда кеңінен қолданылатын болады: бұл жаңалық архаикалық бейнелі мүсінсіз жасауға мүмкіндік берді және шын мәнінде абсолютті өнер туындыларын ауыстырып, маңызды рөл ойнады. американдық көрмелердің шешімі. Бұл техника 1969 жылы «Восток» зымыраны 1939 жылы Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінде Сталиннің алып мүсіні тұрған жерге орнатылған кезде ең тиімді ойналды.
Радиоэлектроника павильонын құру кезінде архитектуралық кескінді минималды шығындармен толық өзгерту формуласы табылды (және конверсияланған павильондарға аз залал келтірілген жағдайда - қайта құруды басқарған адамдар жоққа шығарылмайды)павильондардың бастапқы көрінісіне оралу мүмкіндігін қалдыру туралы екінші ой болды) соншалықты сәтті болды, ол тағы бірнеше рет қайталанды. 1960 жылы көршілес «Есептеу техникасы» павильоны, бұрынғы «Әзірбайжан» осыған ұқсас түрлендірілді (қайта құру авторлары сәулетшілер И. Л. Цукерман, инженер А. М. Рудский), 1967 жылы - «Металлургия», бұрынғы «Қазақстан» (сәулетшілер Кобецкий, Гордеева, Власова, инженер Аниско) және «Стандарттар», бұрын «Молдавия КСР» (қайта құру авторлары орнатылмаған, 1995 жылы павильон біраз ысыраптармен бастапқы қалпына келтіріліп, Молдова Республикасына берілді)).
1959 жылы ВДНХ ашылған кезде, кешенді қайта құрудың өте ауқымды жоспары жарияланды. Аумағы тағы 129 гектарға ұлғаюы керек еді, ал алдағы екі жылда бес павильон салу жоспарланған болатын (өнеркәсіп және көлік; құрылыс индустриясы; ғылым; мұнай, химия, газ өнеркәсібі; көмір), оның үшеуі болуы керек алып - 60 мың шаршы м. Осы жылдар ішінде ВДНХ-да жүзеге асырылған елеусіз жұмыстардың қарама-қайшылығы осы жоспарларды түсіндірудің екі нұсқасына мүмкіндік береді: немесе бұл американдық шоумен сәйкес келетін таза үгіт-насихат болды, немесе олар Останкино кешенін алаң ретінде пайдалануды ұйғарды. 1967 жылғы Дүниежүзілік көрмеге арналған. 1962 жылдың наурызына дейін, КСРО Дүниежүзілік көрмені өткізуден бас тартқан кезде, ВДНХ-ның болашағы бұлыңғыр болды - негізгі жобалар Тепли Стан мен Замоскворечьедегі аумақтар үшін жасалды. Өршіл арманнан бас тарту жағдайының өзі (шамасы, негізінен экономикалық ойлардан туындаған - экономикалық өсу Н. С. Хрущевтің КОКП-ның ХХІ съезінде жариялаған тым жоғары бағалаулардан едәуір артта қалған), сонымен қатар ұлттық қайта құру іс-шараларын қайта бастауды қолдамады. көрме кешені. Көрмелерге арналған үлкен павильон 1963 жылы ВДНХ-та емес, американдық павильондардың артында, Сокольникиде салынды. Алайда Сокольникидегі көрме қалашығын одан әрі дамыту мүмкін емес деп саналды, өйткені бұл саябаққа өте көп зиян келтіреді. Сонымен қатар, Останкиноның Мәскеу географиясындағы маңызы теледидар мұнарасы мен Королева көшесінде теледидар орталығын салудың арқасында арта түсті - бастапқыда оларды Новый Черемушкиде тұрғызу жоспарланған болатын, бірақ есептеулер көрсеткендей, бұл жерде мұнара 500 метр биіктік Внуково әуежайына қонатын ұшақтарға қауіп төндіреді. Останкиноның болашақ технологиясымен байланысты орны және жаңа сәулеттің шоғырлануының орталығы ретінде мәртебесі - 1964 жылы Проспект Мирадан Королев көшесіне бұрылыста ашылуымен нығайтылды. ғарышты жеңушілерге арналған ескерткіш.
1963 жылы КСРО Министрлер Кеңесі «КСРО ВДНХ-ының жұмысын қайта құру туралы» қаулы қабылдады, онда көрмені жыл бойғы жұмыс режиміне ауыстыру және бірқатар жаңа павильондар салу, соның ішінде үшеуі көрменің орталық өзегінде, Механизация алаңында (кейінірек - Өнеркәсіп алаңы). Хрущевтің 1964 жылғы қазанда отставкаға кетуі және одан кейінгі әкімшілік төңкерістер бұл процесті қайта баяулатады, сондықтан 1966 жылы Халықаралық ауылшаруашылық машиналары мен жабдықтарының көрмесін өткізу үшін алғашқы жаңа павильон салынды - кейінірек ол химия өнеркәсібі павильонына айналды (№ 20, сәулетші Б. Виленский, А. Вершининнің қатысуымен, дизайнерлер И. Левиттер, Н. Булкин, М. Ляховский, З. Назаров). Ғимараттың жоспары қабырғалары 90х90 м болатын шаршы, қабырғаларының биіктігі 15 м. Шыны параллелепипед формасының анықтығын тек кіреберістерге апаратын бетон баспалдақтар бұзады. Мұндағы прототип өте танымал: бұл Иллинойс технологиялық институтының кампусының ғимараттары, оның ішінде 1956 жылы Mies man der Rohe жобалаған әйгілі Crown Hall - АҚШ-та мансабын сәтті жалғастырған бұрынғы Баухаус профессоры болды. 1960 жылдары КСРО-да Ле Корбюсермен бірге сәулетшілердің бірі.
Тағы бір павильон дәл сол модель бойынша ВДНХ-дағы жаңа құрылыс кезеңіне арналған, ол 1967 жылғы Октябрь революциясының 50 жылдығына орайластырылған. «Тұтыну тауарлары» павильоны (No69, сәулетшілер И. Виноградский, В. Зальцман, В. Докторович, Л. Мариновский, дизайнерлер М. Берклайд, А. Беляев, А. Левенштейн), 230x60 м тікбұрыш түріндегі жоспары бар; аралық қабаттың болуына байланысты оның жалпы ауданы 15000 шаршы метрді құрайды. м. Бұл 1959 жылы жарияланғаннан 60 000 шаршы метрден әлдеқайда аз. Бір павильонға м, бірақ соншалықты үлкен көлем көлденеңінен созылғанымен, ауқымы жағынан көрме ғимараттары арасында айтарлықтай ерекшеленеді. Оған қарама-қарсы Өнеркәсіп алаңында (бұрынғы механизация) орналасқан «Химия өнеркәсібінің» павильоны сияқты, ол бұрын бұзылған павильондардың орнына салынған. Егер Радиоэлектроника павильонын қайта құру кезінде жаңа қасбеттің қолданыстағы ансамбльге қалай сәйкес келетіндігі туралы мәселе талқыланған болса, онда 60-шы жылдардың екінші жартысындағы құрылыс компаниясы оны толық қайта құрудың алғашқы қадамы ретінде айқын ойластырылды.
«Ауыл шаруашылығын механикаландыру және электрлендіру» павильоны (No19, сәулетшілер И. Виноградский, А. Рыдаев, Г. Астафьев, дизайнерлер М. Берклайд, А. Беляев, О. Донская, В. Глазуновский), сонымен қатар Промышленность алаңына қарайды. № 69 павильонға қарама-қарсы, жоспар бойынша шаршы және Химия өнеркәсібі павильонымен бірдей аумақ биіктігі әлдеқайда төмен, сондықтан жалпы құрамда айтарлықтай байқалмайды. Павильонның арнайы сипаттамалары оның дайын элементтерден толығымен жинақталғандығымен түсіндіріледі. Оның төбесі, оның айтарлықтай профилі ішкі кеңістікте қолдауды қажет етпейтін үш өлшемді тақта торын жасырады, сыртқы кеңеюге ие және шеттерінде жіңішке тіректерге сүйенеді.
1967 жылы Механизация алаңында да іске асырылған «КСРО-ны электрлендіру» павильоны анағұрлым белсенді әрі ерекше көрініске ие. Ол Космосқа айналдырылған, бірақ, бақытымызға орай, қайта салынбаған, іргелес жатқан Механизация павильонына бұрышта тұр. Қайта құру кезінде бұрынғы «Мал шаруашылығы» павильонынан жаңа ғимаратқа толық сіңген сыртқы қабырғалардың негіздері мен бөлігі ғана қалды - бұл тәсіл «Поволжье» аймағын түрлендіру кезінде қолданылғаннан мүлдем өзгеше «Радиоэлектроника». Сәулетші Л. И. Браславский шаршыға қараған қасбеттің жоғарғы бөлігін қатты кеңейтіп, алынған көлбеу тіректермен көлемді көтерді. Шыны алға жылжытылған бөліктің витражымен шектеледі, ал бүйір қабырғалары, кей жерлерде стандартты кішігірім терезелермен кесілген, керісінше, гипспен «пальто» көмегімен заттық сипат береді малтатас қоспасы. Жалпы алғанда, құрылым Le Corbusier-дің кеш шығармашылығына деген құмарлығын сатады.
1967 жылы мерейтойлық жылы ВДНХ-да пайда болған ең қызықты павильондардың бірі - газ өнеркәсібі павильоны (№ 21, сәулетшілер Е. Анцута, В. Кузнецов). Электрлендіру сияқты, бұл бұрыннан бар павильонды қайта құру. Бұл жағдайда сіңірілген «Картоп және көкөніс өсіру» павильоны (немесе «қызылша», оны қайта құру кезінде солай аталған) ротонда болды және бұл кішігірім дөңгелек аумақты қоршап тұрған аймақтың қисық сызығымен бірге, авторларға икемділіктің жоғарылауымен сипатталатын шешім ұсынды. Массивті шатырдың бүгілуі бүкіл әйнектелген жаңа қасбеттерден өтіп, оның сыртына сол жаққа шығарылып, Роншань шіркеуімен айқын ассоциацияларды тудырады. Бұл мүлдем қасақана қарыз алу, павильон авторларының бірі Елена Антсуттың айтуынша, ол пұтқа табынған Ле Корбюсерге тағзым ету түрі. Ұқсастық текстуралы гипспен күшейтіледі, оның орындалуына ерекше назар аударылды. Бастапқыда ақ, енді ол суретті біраз бұрмалайтын сұр түске ие болды.
«Гүл өсіру және көгалдандыру» павильоны (№ 29, сәулетшілер И. М. Виноградский, А. М. Рыдаев, Г. В. Астафьев, В. А. Никитин, Н. В. Богданова, Л. И. Мариновский, инженерлер М. М. Берклайд, А. Г. Беляев, В. Л. Глазуновский, Р. Л. Рубинчик). Мұнда қазірдің өзінде нақты «қатал бетон» қолданылады, оның ішінде интерьерде де: бетпердесіз құрама бетоннан жасалған едендік құрылымдар жарық сәулелерімен жарық сәулелерінің арқасында ерекше көрінеді.
1960 жылдардың аяғы, өздеріңіз білетіндей, кеңестік құрылыс саясатында өзіндік шекара болды. Олардың көпшілігі ауқымды және бұрыннан қалыптасқан архитектуралық ортада көрнекті орындарды иеленетін «мерейтойлық» жобаларды жүзеге асыру мұраның айтарлықтай жоғалуымен байланысты болды (оқулықтың мысалы - Калинин проспектісі, ол жіңішке матаны кесіп тастады) Арбат жолдары) бұл бізді мұқият құрметтеу туралы ойлауға мәжбүр етті. Бұл кезек ВДНХ-қа да әсер етті. 1967 жылғы Дүниежүзілік көрмеден кейін Канададан тасымалданған алып «Монреаль» павильоны 1969 жылы көрменің «тарихи» бөлігіне іргелес аумақта қайта жиналды. Кейіннен жаңа құрылымдар, негізінен, тарихи ансамбльге кірмей, ВДНХ-тың шетінде пайда болды (қоспағанда, 1985-1986 жылдары В. Кубасовтың Өнеркәсіп алаңындағы жобасы бойынша салынған кәсіподақтар павильоны болды, ол бірнеше павильондарға сыйды. бұрын модернистік қасбеттерді алған). Қолданыстағы павильондарды кеңейту қажет болған жағдайларда кеңейтулер негізгі қасбетті бұзбай, артқы жағынан жасалды. Бір қызығы, 1968 жылдан бастап бұл үшін жаңа модель қолданылды - 1959 жылы Бакарди компаниясының Кубалық штаб-пәтері үшін жасалған және кейіннен Батыс Берлиндегі Жаңа ұлттық галереяға қайта өңделген Миз ван дер Рохенің жобасы. Мөлдір шыны қабыққа ілулі тұрған жіңішке тіректердегі үлкен аралықты төбесі бұрынғы Беларуссия КСР-нің электротехника павильонын кеңейтуге шешім ретінде таңдалды (№18, сәулетші Г. Захаров, инженер М. Швехман) және қайталанды. қосымша металлургия павильонында (No11).
1959 жылдан 1960 жылдардың аяғына дейінгі кезеңде 1939-1954 жылдардағы Бүкілодақтық ауылшаруашылық көрмесінің ансамблі, әрине, айтарлықтай шығынға ұшырады. Сонымен бірге жаңадан құрылған ВДНХ архитектуралық эксперименттер алаңына, жаңа кеңістіктік шешімдерді, жаңа құрылымдар мен материалдарды және жаңа эстетиканы сынау алаңына айналды. Осы жылдары көрме аумағында пайда болған ғимараттар тобы кеңестік сәулет тарихы үшін айтарлықтай қызығушылық тудырады, сақтауға және мұқият зерттеуге лайық.
