Ковенский жолағы 19-ғасыр мен 20 ғасырдың басындағы сирек кездесетін сталиндік патчтармен салынған Санкт-Петербургтің бір бөлігі, Литений мен Лиговский даңғылы аралығында, тарихи және жағымды болғанымен, толықтай туристік емес жерде орналасқан. Жолақтың сөзсіз жауһары - бұл Лурдес ханымның шіркеуі, 20 ғасырдың басындағы бетон қоймасы және граниттің қатыгез романтикалы қасбеті бар ғимарат.
Шіркеу 1903-1909 жылдары Леонти Бенуа мен Мариан Перетятковичтің жобасы бойынша Франция елшілігінде католик қауымына арналған. Кеңес уақытында бұл қаладағы жалғыз белсенді католик шіркеуі болғандығы, басқалармен бірге белгілі.
Дәл осы жерде, «біріккен қауіпсіздік аймағында» 2004 жылы рұқсат етілді, ал 2008 жылы құрылыс басталды. Алты жыл бұрын жоба мүлдем басқаша болды: «Пирамида» жауапкершілігі шектеулі серіктестігі жобалаған, жер асты паркингі бар 9 қабатты ғимарат қала қорғаушыларының ашуын тудырып, қала басшылығына жолдаған хаттарын («Тірі қала» қараңыз). Содан кейін жоба Евгений Герасимовтың шеберханасында түбегейлі қайта өңделді (дәлірек айтсақ, жаңадан жасалды). Жақында құрылыс аяқталды, тіпті Перебурж тұрғындарының жаңашылдықтарын қатаң ұстанатын адамдар арасында пайда болған үй ұстамды қабылдауды тудырды: «жаңа үй … қоршаған ортаға сыпайы түрде қарады және оны ішінара толықтырды» - деп жазады Константин Бударин Art1-де … сәулетші «неоклассикалық жаттығулардан» бас тартқанын мақұлдап …
Егер біз тарихи қаланың матасына салынған заманауи ғимараттың мысалы туралы айтатын болсақ, онда бұл үй сөзсіз сәттілік. Евгений Герасимов тарихи ғимараттардың арасынан шұңқыр қазудан аулақ болып, қабаттардың санын азайтып, жерасты паркингін бірінші қабат деңгейіне дейін жеткізіп қана қоймай, сонымен қатар қазіргі заманғы - тарихи антитезада ойнай отырып, архитектураны дамыта түсті. ХХ ғасырда классикалық тұрғыдан қазіргі заман мен тарихшылдықты қатар ұстайтын оның үйі - бұл, негізінен, тарихи орталықта тұрғызылған жаңа ғимарат үшін өзекті бола алмайды.
Тұрғын үй бір қарағанда мүлдем тас жолдың қызыл сызығына шығады. Юра тасының жеңіл кедір-бұдырлығы Бенуа-Перетяткович шіркеуінің дөрекі кесілген рустикалық гранитіне әсер етеді; француз тақырыбы жаңа үйдің қасбеті бойымен ырғақты шашылған рельефті кірістірулермен - патшалық лалагүлдермен және өрнекті кресттермен таңдалады. Олар контекстпен өзара әрекеттесудің «әдеби» компоненті үшін жауап береді, яғни олар сөзбе-сөз мағынасында француз шіркеуімен және 20 ғасырдың басында романтикалық сәулетшілер осы жерге жатқызған ортағасырлық романеск бейнесін көрсетеді.
Алайда, авторлар оңтүстік француз тақырыбын 20 ғасырдың призмасы арқылы қарастырады, бұл әсіресе тұрғын үйдің тас көлемін ең тиімді солтүстік-шығыс нүктесінен, шіркеу мен мектеп ғимаратының қабырғасынан қарау кезінде сезіледі. 1930 жылдар (сәулетші Дэвид Бурышкин). Шіркеу қабырғаларынан шегініп, сәулетшілер үйдің алдына миниатюралық қала алаңын орналастырды - бұл шаршы емес, кереге, Венециядағы немесе сол оңтүстік Франциядағы сияқты тас төселген алаң - және солай, алаңның шегінісі арқасында біз екі қасбетті бірден көрдік. Қасбеттері бірдей, бірдей қабырғалары бар терезелердің кәдімгі торымен жабылған, сондықтан көлем кейбір толық кристалды, метафизикалық қасиеттерге ие болады. Брандмауэр, негізгі және қосымша қасбеттер жоқ, бірақ қатаң ұйымдастырылған материя, бейнеленген геометриялық ереже бар. Тақырып, жаңа емес, керісінше, 20-ғасыр архитектурасының ұстамды-классификациялану бағытында өте танымал, Муссолинидің евро-а текшесінен Дэвид Чипперфилдтің ұсақ торларына дейін (және, атап айтқанда), Сергей Чобан, оның серіктестігімен Евгений Герасимов жақында бірнеше ғимарат салған).
Бір сөзбен айтқанда, кешеннің тиімді солтүстік-шығыс нүктесінен тұратын бөлігі терезелердің тең қатарлары арқылы кесілген тамаша тас текше тәрізді, осыдан сәл идеалды болып көрінетін кеңістікте орналасқан идеал форма. Қабырғалардың көптігі мен «тасқа» қарамастан, классикалық сәулет тұрғысынан қарағанда, ғимарат тым кескінді көрінеді, терезелері бар дәстүрлі массивтен гөрі тығыз тас торға ұқсайды. Егер 30-жылдардағы метафизикалық Art Deco романдық нәрсе салуға шешім қабылдаған болса, онда ол ұқсас үй болар еді; стилистикалық жағынан бұл оны ішінара аталған мектеп ғимаратымен байланыстырады. Бенуа шіркеуі мен Бурышкин мектебі өте алыс, бәрінен бұрын идеологиялық тұрғыдан алыс сияқты, бірақ Art Deco техникасымен тәжірибеленген стильдеу жаңа ғимаратқа екі түрлі көршісімен ортақ тіл табуға мүмкіндік берді. Егер біз жаңа үйге көшенің қарама-қарсы, батыс жағынан қарасақ, онда ол Санкт-Петербургтегі көпқабатты үйлер қатарына салынған - бұл архитектуралық дискурстың үшінші тақырыбы, контекстке тағы бір құрмет.
Жолдың қызыл сызығына қараған тіршілік алаңы есептің барлық консервативті бөлігін сіңірді деп айта аламыз: текстуралы тас, мағыналы кресттер мен лалагүлдер, геометриялық қатаңдық - бәрі контекстке, көшелердің құрылымына қызмет етеді, көрші ғимараттарға жауап береді, өзін мұқият енгізе отырып. Үй дипломаты үш тілден кем емес сөйлейді, орташа консервативті, орта тұйық, тарихтың бұралаңдығы туралы ойларға жат емес … Мұндай құрметті мырзаның алға шығуы ғажап емес.
Кешеннің бір бөлігі болып табылатын екінші том бірінші, қатаң білімді консерваторға мүлдем қарама-қарсы. Кеңсе бөлігінің артында жасырылған архитектура туралы айтқым келеді, бұл екінші үй - жасырын оппозиционер, тарихи квартал ішіндегі заманауи әйнек корпус. Әрине, кеңсе бөлігі әйнек емес, ол өте қарапайым және қарапайым болар еді. Бірақ оның атриумдық ауласы толығымен әйнек, ал оған өту бөлігі де толығымен әйнектен тұрады. Ол шіркеу мен тұрғын үйдің арасындағы миниатюралық алаңның артында орналасқан (біз бұны айтып өттік) және осы шағын алаңмен көше сызығына перпендикуляр бір осьте орналасқан. Перпендикуляр - қарама-қайшылықтың символы - сәйкесінше артық. Аула көшеге, әйнек қала қасбетінің тасына қарсы.
Болашақтың жоғары технологиялық материалы өзін тек дәстүрлі тас пен терілерге қарсы қойып қана қоймай, оның футуристік сәттерін іскерлік ауланың тыныш үнсіздігінде емдейді. Ол сондай-ақ қаланы бақылайды, жиектейді және көрсетеді, оған таңданады. Шыны дәліз екі аула мен қала арасында өзара іс-қимылдың болашағы зор - стерильді офис жылтырлығын қалдырып, біз қалаға біртіндеп театрландырылған және архитектуралық қойылым арқылы өтіп, қабат-қабат енеміз. Мұнда ойналған тақырып толығымен классикалық, егер сіз оны ойласаңыз, оны жағдайларға байланысты айтады. Бұл басқаша болуы мүмкін емес еді: кеңселер - бұл заманауи нәрсе, олар әйнектен тұрғызылуы керек (ең болмағанда жұмыс орындарын жарықтандыру үшін), бірақ әйнек қала орталығында қабылдамайды. Тас үй ғимарат диалогты бейнелейді және жүргізеді, кеңсе ішке жасырынады, сондықтан оның әйнек кескінінің энергиясы тек күшейіп, әдеттегі кеңселік зеріктірудің орнына күтпеген әсер мен шиеленісті алады.
Алайда классика мен қазіргі заман арасында ауысу бар: әйнек атриумнан айырмашылығы, кеңсенің бөлігінің сыртқы қабырғасы голландтық рухта - терезелердің еркін ырғағымен тегіс юра тасының қабырғаларында жасалған. 2000-шы жылдары өте танымал болған және қазір мұнда жалықтыратын әдіс өте орынды, өйткені ол текше көлемінің қатаң, классификацияланған торы мен атриумның толық мөлдір әйнегі арасындағы аралық қадамды құрайды. Өтпелі мотив кешеннің жартысын «біріктіреді» - айту қиын, мүмкін, бұл татуластырушы қабатсыз архитектуралық тұжырым неғұрлым өткір болып көрінер еді; бірақ, екінші жағынан, өтпелі фасад шешімге күрделілік ғана емес, эмоционалды үйлесімділік қосады.
«Классикалық-модерн» театрландырылған тақырыптан басқа, кешеннің де өзіндік сыры бар. Жаңа кеңсе ғимаратының сол жағында, яғни шіркеудің дәл артында, бұрынғы Крюммель гаражының ғимараты орналасқан, ол жөнделіп, кеңсе ғимаратына енгізілген.
Санкт-Петербургтегі темірбетон төбелері мен тегіс төбесі бар және анықталған мұра ескерткіші мәртебесіне ие алғашқы ғимарат ретінде белгілі 1909-1910 гараж ғимаратының айналасында, Ковенский 5 кешенін салу кезінде даулар өрбіді. Құрылысшылар көршілес төрт қабатты шеберханалардың қауіпсіздігі жоқ мәртебесін бұзды, дегенмен тарихшы Борис Кириковтың айтуынша, бұл гаражы бар біртұтас кешен. Семинарларды бұзу Санкт-Петербург қаласының құқық қорғаушыларының наразылығын тудырды: көпшілігі гараждың өзін бұздық деп шешті, ал жоба жасаушылар бұл ақпаратты жоққа шығарғанымен, бәрі де оларға сенбеді. Бұл арада гараж бүтін, шеберханалар бұзылғанын мойындау керек.
Гараж ғимаратын бойына сіңірген жаңа кешен, осылайша тарихи қалаға сөзбе-сөз «тамыр жайған», қазіргі заман мен тарих арасындағы айырмашылық жүзеге асырылған ХХ ғасырдың басындағы ғимараттар айналған сияқты, оның құрамдас бөлігі болды, бірақ қазіргідей өткір емес, ескі ғимараттардың контекстіне кіру дұшпандық ретінде қабылданған кезде. Сонымен, ескі, жаңа және стильдендірілген өзара әрекеттесу он жыл емес, жүз жыл бұрын Ковенский жолағында басталды. Шіркеу өзінің технологиялық жетілдірілген бетон қоймалары мен романдық қасбетімен; қаладағы алғашқы тегіс төбесі мен жіңішке тіректері бар гараж - бір кездері олар прогресс толқынында болды (егер олар шіркеудің құрбандық үстелдерінің артына автотұрақ салуды бастаса, енді не айтар едік?). Евгений Герасимовтың ғимараты тақырыпты таңдайды және дамытады, қарама-қайшылықты күшейтеді, диалогты жалғастырады, бұл оның барлық нәзіктігімен контекстпен басылмай, толыққанды, демек тірі болуға мүмкіндік береді., қаланың бір бөлігі.
