Archi.ru:
- Сіздің ойыңызша, жоғары сапалы қалалық кеңістік қандай болуы керек?
Питер Эбнер:
- Егер біз тарихи қалаларға, оның ішінде Мәскеуге жүгінетін болсақ, олар бастапқыда қалалық кеңістіктің қалай көрінуі керектігін түсінді. Андреа Палладионың шәкірті және менің сүйікті сәулетшілерімнің бірі Винченцо Скамозци 17 ғасырдың басында жазды. «Әмбебап сәулет идеясы» трактаты - соның ішінде және қала құрылысы туралы. Бұл кітапты сол кезде Зальцбургті басқарған 22 жастағы князь-архиепископ оқыды. Осы жұмыстың әсерінен ол жүздеген үй салды, скверлер мен көшелердің керемет тізбегін жасады, біз бүгінде Зальцбургте жақсы көретін қоғамдық кеңістікті құрдық. Бұл тарихи мысалдың сапасы әртүрлі көлемде. Көлденең және тік өлшемдердің кезектесуі өте маңызды. Бұл сауда орталығы, тұрғын үй немесе басқа нәрсе маңызды емес. Бірақ, өкінішке орай, біз қазір бір стильде және көлемде - шексіз қайталануда, қайталануда және қайталануда тұрмыз. Алайда бастапқыда барлық қалаларда әртүрлілік болды. Бұл біз жаңадан жасайтын нәрсе емес, жүздеген, тіпті мыңдаған жылдар бойы болған нәрсе. Қала құрылысында да осындай сапа жоғалды.
Грюндер кезеңінде, 19 ғасырдың екінші жартысында, жаңа ғимараттар тығыз салына бастады, олар алаңның 90% -н алып жатты. Осындай тығыз ғимараттар мен мінсіз гигиенаның арқасында қалаларда аурулар кең тарады. Мысалы, Зигфрид Гидион мен Вальтер Гропиус бұл мәселе туралы жазды, ал медицина қала құрылысы жоспарын талқылауда пән ретінде басты позицияны алды. Күн сәулесінің интерьерге түсуі үшін үйлердің арасындағы қашықтықты сақтау қажет екен. Осы фактіге сүйене отырып, Гропиус және оның әріптестері өздерінің «жаңа» қалалық құрылымдарын құрды, бұл бүкіл қала жоспарлау тәжірибесіне әсер етті. Олар қарапайым, өте үнемді, бірақ кеңістікті жақсы сезінетін құрылымдар болды. Бүгінде мұндай қала құрылысы шешімдерінің қажеті жоқ, өйткені «медициналық себеп» жойылды. Бірақ біз сапалы қалалық кеңістікті қалай құруды ұмыттық. Қала жоспарлау пәні өте әлсіреді, және көп жағдайда графикамен шектеледі.
«кілем графикасы» сияқты нәрсе
- Дәл. Бұл енді кеңістіктердің сапасы туралы емес. Әзірлеушілерге бұл жағдай ұнайды: барлығы өте ұтымды және іске асыру арзан, өйткені тек түзу сызықтарды қайталауды қажет етеді. Бірақ бастапқыда көшелердің қатаң торы болған римдік және американдықтардан басқа қалалардың орналасу схемасы басқаша болды, өйткені олар тарихи қалыптасқан контексттен дамыды - әртүрлі көлемді сюжеттердің әр түрлі иелері, олардың арасындағы әртүрлі қатынастар. Бұл қазіргі кезде біз өте жақсы көретін кеңістіктің сапасын тудырды. Нәтижесінде қала құрылысы қазіргі Германиядағы сәулет өнеріндегі ең әлсіз пәнге айналды. Егер сіз қала құрылысы байқауының қазылар алқасына кіріп, оның қатысушыларымен сөйлессеңіз, онда олар негізінен графиканы талқылайды, қалалық кеңістіктер туралы ойламайды және осы ұғымдар арасындағы айырмашылықтың қай жерде екенін түсінбейді.
Германияда және жалпы неміс тілінде сөйлейтін елдерде қала құрылысы саласындағы ең көп сатылатын кітаптардың бірі - Камилло Ситтің «Қала жоспарлауының көркемдік негіздері» және айтпақшы, ол аз оқылады. Бұл дегеніміз, барлығында кітапханада бар, бірақ көпшілігі оны ешқашан ашпаған. Егер сіз оны зерттеген болсаңыз, онда сіз алаңның сапасы қандай екенін, адамдар мен көліктер оны қалай кесіп өтетіндігін, егер олар әр түрлі қозғалса не болатынын, әр түрлі өлшемдер неге әртүрлі қасиеттерге ие екенін түсінесіз. Сіз қазылар алқасында отырғанда «Piazza Camillo Zitte» термині тек маркетингтік құрал ретінде қолданылады. Бұл жағдайда жалғыз жауап беруге болады: «Кешіріңіз, бірақ бұл идеяның Камилло Циттке ешқандай қатысы жоқ, және ол жай ақымақтық». Бүгінгі күннің басты проблемасы - біз маркетингке, брендингке әбден үйреніп алдық және үш өлшемді кеңістікті елестетпейміз. Макеттерді жоғарыдан қарасаңыз, олардың көпшілігі әдемі көрінеді. Бірақ, нәтижесінде оның шындыққа еш қатысы жоқ.
Қалалық кеңістіктің сапасы оның әртүрлілігіне байланысты екен. Осы тақырып бойынша өз тәжірибеңізден мысал келтіре аласыз ба?
- Мюнхеннің аудандарының бірі Берг-ам-Лаимдегі қала құрылысы жобасында біз әртүрлілік тұжырымдамасын жасадық. Бастапқыда бұл көптеген отбасылардан тұратын жұмысшы ауданы болды. Біз тұрғын үй, кеңселер, дүкендер және екі балабақшасы бар кешенге халықаралық байқау өткіздік, онда біз Винченцо Скамоцци идеяларын заманауи стандарттар мен өмір салтына бейімдеп қолдандық.
Біз тарихи қалаларда барлығымыз қатты жақсы көретін кеңістіктің және вариацияның әртүрлі қасиеттерін оларды қазіргі заманға бейімдей отырып енгіздік. Біз әрқашан жоба ұстанатын жерде - Мюнхенде немесе Мехикода осы қағидаларды ұстануға тырысамыз.
Бірақ, әрине, біз контексті ескереміз. Мысалы, Мексикада күннің жағдайы өте ерекше: оның сәулелері жерге тігінен түседі. Біздің Мехикодағы Поланко аймағындағы көп функционалды PM Steel кешенінде күн жағдайына байланысты корпустарын бір-біріне жақын орналастыруға тура келді.
Бұл ретте қалалық блоктың тарихи торын ескеру керек болды. Сондықтан біз төртбұрышты торды тоқсанның сыртқы сұлбаларында жалғастырдық және оның ішкі құрылымын мүмкіндігінше икемді етіп жасадық.
Тағы бір мысал - Мюнхендегі Регерштрасседегі жоба, мұнда біз кешенді адамзаттық ауқымға жақындату үшін көше бойында плазалар мен әртүрлі қасиеттерге арналған қоғамдық кеңістіктер жасауға тырыстық. Өздеріңіз білетіндей, мен тұрғын үй мен тұрғын үй экономикасын көп зерттедім. Мысалы, біз Мюнхеннен пәтер алғысы келетін 1500-ден астам адаммен сұхбаттастық. Біз оларға болашақ үйінің қасиеттері туралы ғана емес, сонымен қатар қалалық кеңістіктер туралы сұрақтар қойдық.
Адамдардың 5-7 қабатты үйлерді қалайтыны және олардың әрқайсысы әртүрлі болатыны қызықты. Немістер арасындағы жарыстарда кейде проблема қазылар алқасына ұзындығы 100-500 метр болатын ғимараттарды ұнататындығында, олардың бүкіл ұзындығы бойынша өте скучно. Мұның қала тұрғындарына ұнайтындығына еш қатысы жоқ. Бірақ әрдайым сұрақ бірдей: біз неге осы әртүрлілікті жоғалттық және неге біз «минималды бағдарламаны» қалаймыз?
Жауабы айқын, солай емес пе? Көптеген қалаларда соғыстан кейін сәулет қарапайым болды, содан кейін ол осы деңгейде қалды
- Меніңше, басты себеп - сәулетші ретінде бәріміздің жалқаудығымызда. Егер мен барокко ғимараттарының тарихи суреттерін қарасам, менің ойымша, көбіміз оларды тіпті сала алмайтын едік. Сондықтан бәріміз «аз - көп» деген ұранды өте жақсы көреміз: бұл бізге жалқау болуға мүмкіндік береді. Қызықты тұрғын үй жоспарлары бүгінде сирек кездесетін құбылысқа айналды. Сонымен мен кітап жаздым
Типология +, мұнда барлық құрылыс жоспарлары адамдарға көшіруге арналған. Егер олар өздігінен жақсы жоспарлар құра алмаса, онда ең болмағанда жақсы жобалардың жақсы көшірмелерін жасаңыз. Жамандарын көшіргеннен гөрі жақсы, не?
Мен Мюнхенге жаңадан келгенімде, мені конкурстардың қазылар алқасына шақырған кезде, бұл келесідей болды: бір сәулетші жеңіп, бүкіл жобаны жасайды. Мен бұған қарсы болдым. Бір жобада бірнеше сәулетші жұмыс істегенде, мен мұны әлдеқайда жақсы деп санаймын: осылайша сіз әртүрлілікті «автоматты түрде» аласыз. Осы орайда маған Голландия жүйесі тәнті болды. Нидерландыда қала құрылысы байқауында жеңіске жеткен сәулетші өзі таңдаған әріптестерін өзіне қосылуға шақыра алады. Менің ойымша, бұл принцип Голландиядағы жобалардың сапасын қамтамасыз етеді.
Берлинде бірнеше сәулетшілер жүргізген Потсдамерплатцтың дамуын табысты деп айту қиын
«Себебі бұл жобадағы сәулетшілердің әрқайсысы« бодибилдер ». Мәселе мынада, қазіргі кезде сәулет өнерінде «бодибилдерлердің» саны өте көп. Барлығы ғимаратты басқаларынан гөрі салқын, ессіз етуге тырысады. Айтпақшы, Потсдамерплатц жобасы тіпті қабылдануы мүмкін, өйткені ол бір кездері қала орталығы, маңызды орын болған. Мұндай жағдайлар қала маңында болған кезде басқа мәселе. Мысалы, сәулетшілер Даниядан келеді және «бодибилдерлердің» архитектурасын жасайды. Бұл баспаға өте жақсы көрінеді, бірақ адамдар үшін өте қорқынышты. Сәулетшілер ретінде біз адамдар үшін дизайн жасау мүмкіндігін жоғалттық: журналдарда жұмыс істейміз. Алғашында сәулетшілер «қоғамның дауысы» болды. Бұрын олар: «Мұны адамдарға керек», - деп айтатын, бірақ қазір біз бәрінен айырылдық. Мен сәулетшілерге объектілерді өздері келуге, оларды фотомодельде, фотомоскопта өңделетін журналдардағы фотосуреттерде ғана емес, шынымен де көруге кеңес беремін.
Қазір Мәскеуде тенденция бар - шетелдік сәулетшілерді байқауларға қатысуға шақыру. «Іс-қимыл сахнасы» туралы өте аз білетін және оның үстірт идеясын ғана білетін бюро сол жерге жобалар жасауға келгенде, қала үшін бұл нені білдіреді?
- Мен осылай жауап беремін. Мюнхен, мысалы, өте «жабық» қала. Шетелдік сәулетшілер ол жерде жұмыс істеуге іс жүзінде шақырылмайды. Мюнхеннен әлдеқайда кіші Зальцбург қаласы керісінше көптеген шетелдік сәулетшілерді қызықтырады. Екі нұсқа да оң. Алайда, Зальцбургте мұндай тәжірибе бар: сол жерде дизайн жасаған шетелдіктердің барлығы дерлік бірнеше жыл бойы қала құрылысы бөлімінде кеңесші қызметін атқарады және осы кезеңде оларға қалада дизайн жасауға тыйым салынады. Сондықтан алдымен олар қаланы мұқият білуі керек. Мысалы, Массимилиано Фуксас Зальцбургте өзінің жобасын жасағанда, ол «эскиздер жасап, тікұшақпен қала үстінен ұшып өткен» жоқ. Бастапқыда ол қала құрылысы бөлімінің кеңесшісі болды, содан кейін ғана ол жобаларды жүзеге асыруға шақырылды. Сол уақытта ол қаланы біліп қойды, және ең бастысы, ол бұл қаланы басқалардан ерекшелендіретін нәрсені, жобада жұмыс жасамас бұрын-ақ білді. Менің көзқарасым бойынша, Мәскеудің бас сәулетшісіне мұндай тәжірибені енгізу дұрыс болар еді, өйткені бұл жағдайды бірнеше жағынан көріп, жаңа пікірлер білуге мүмкіндік береді.
