Бианналенің көптеген келушілері қатысатын Швейцария павильонының кураторы Джардини бақтарындағы қатысушы елдердің экспозицияларымен таныса бастайды (ол кіреберіске жақын орналасқан), биылғы жылы белгілі сыншы, Серпентин галереясының директоры болды Лондон, Ханс-Ульрих Обрист. Рем Кольхас қойған «Қазіргі заманға сіңіру» тақырыбын дамыта отырып, Обрист павильонды жазғы сәулет мектебіне айналдырды, оның «шәкірттері» ХХ ғасырдың сәулет өнерінің ең ұлы екі теоретигі - Седрик Прайс пен Люциус Буркхардттың мұрасын зерттейтін болады.
Павильонның екі басты залы архитектуралық архивтің бір түріне айналды: келушілердің қолында электронды кітапханаларға қол жетімділік (консультанттар шеберлердің кез-келген зерттеуі мен жарияланымдарын табуға және қажет болған жағдайда басып шығаруға немесе сақтауға көмектеседі) және «қағаз» материалдарды таңдау. Алюминий мұрағат арбалары көлемді сөрелерге балама болды: куратордың идеясы бойынша материалдың мұндай бейресми ұсынылуы осы көрме кейіпкерлерінің мұрасына қызығушылық тудырады. Швейцария павильонының жалғыз «дәстүрлі» экспонатын әйгілі Седрик Прайстың «Көңіл көтеру сарайының» моделі деп санауға болады, оның модульдік жүйесін Atelier Bow-Wow сәулет бюросы қондырғыда тек тегіс төбесін безендіріп қана қоймай қайта жасады. павильон, сонымен қатар оны шағын бақылау алаңына айналдырды.
Голландия сонымен қатар өзінің павильонын 10-топтың негізін қалаушы және Екінші дүниежүзілік соғыстан кейін Роттердамды қалпына келтіру авторларының бірі Джейкоб Бакеманың мұрасына арнап, Ұстаздың идеяларын қайта қарастырумен айналысады. Бакема сәулеттің ашықтығы принципін және оның бейнелеу ғана емес, адамдардың іс-әрекетін бейнелеу қабілетін де өзінің шығармашылық негізі деп санады. Жарты ғасырдан кейін Нидерланды павильонының кураторлары осы постулаттарды сыни тұрғыдан бағалауды ұсынады: көрмеде тек Бакема ғимараттары мен зерттеулері ғана емес, сонымен бірге бұл объектілердің бүгінгі күні қалай бар екендігі және олардың қалыптасуына қаншалықты ықпал ететіндігі туралы фотографиялық дәлелдер келтірілген. ашық қоғам.
Дания «Эстетиканы жақсарту» деп аударуға болатын Empowerment Estetics экспозициясын көрсетеді. Павильон кураторы Стиг Андерссон алдына тіршілік ету ортасының тартымды әрі жайлы болатын негізгі протоэлементтерін бөліп көрсету міндетін қойды. Оларға қарағай инелерінің иісі және емен қабығының кедір-бұдыр беті, қолмен құйылған саз кірпіштер және жаңбырдың дауысы жатады. Ал келушілердің сенсорлық қабылдауын оятуға және өткір етуге арналған залдың қарсы бөлігінде ежелден жайлылық пен талғампаздықтың синонимі ретінде танылған қазіргі дат архитектурасының «негіздеріне» арналған экспозиция орналасқан.
Даниялық ақын Кристинсен құрастырған көбелектер коллекциясы немесе сол ағашты әр маусымда және әр жылдары, алдыңғы дат бюроларының іске асырылған нысандарымен қатар, өткен мен органикалық байланысты бейнелейтін бір-ақ ағашты бейнелейтін ақ-қара фотосуреттер. қазіргі.
Корея павильонында «Қарғаның көзімен қарау» поэтикалық атауымен ауқымды экспозиция ашылды. Оның атауы 30-шы жылдардағы корей сәулетшісі және ақыны И Сангтың поэзия цикліне қатысты, бірақ метафоралық түрде ол көрменің мазмұнын өте дәл сипаттайды: құстардың көзқарасы бойынша Корей түбегі біртұтас тұтастай көрінеді. Биеннале аясында Солтүстік және Оңтүстік Корея сәулетшілері соңғы бірнеше онжылдықта алғаш рет кездесті және кураторлардың пікірінше, бұл экспозиция «Корей түбегінің қазіргі заманғы сәулеті» ауқымды жобасының прологына айналады. « Айта кету керек, пролог ақпараттан гөрі көп болды: сөзбе-сөз айтқанда, павильонның әр шаршы сантиметрі ақпаратпен толтырылған, тіпті кілемдерге корей қалаларының нақты кварталдарының аэрофильмдері қолданылады.
Канада «Заманауи сіңіру» Нунавуттың мысалында Инуит мекендеген елдің ішіндегі ең жаңа және сонымен бірге ең үлкен аумақты көрсетті. Арктикалық климаттық белдеудің ішіндегі орналасуы мен едәуір қашықтығы бұл аймақты «өркениеттің» кеңеюінен құтқаруға мүмкіндік берді, ал қазіргі таңда оның аумағы инновациялық жобаларды жүзеге асырудың бірегей сынақ алаңы болып табылады. Нунавиттегі барлық 25 коммуналар туралы егжей-тегжейлі әңгімемен бірге осы жобалар экспозицияның негізін қалады. Павильон қабырғаларында орналасқан көптеген тар терезелер арқылы аймақтың шынайы өмірін «тыңшылық» етуге болады, ал Канаданың солтүстігінде ғана салынуы керек нысандар модельдер түрінде ұсынылған.
Израильдік экспозиция сонымен бірге қоршаған ортаны біртіндеп урбанизациялау процесіне арналған, ол бастапқыда бұған бейімделмеген. Рас, бұл елдің жағдайында, әрине, біз шөл туралы айтып отырмыз. Павильон тәлімгерлері оны біртіндеп дамыту үдерісінің керемет метафорасын тапты: көрменің екі қабатында орнатылған алып сия лайнерлері бас жоспарларды құмның үстінде сызады. Мазмұны тұрғысынан бұл өте мағыналы көрме болса да (урбанизация процесі мұнда жалпы елдің картасында да, жекелеген қалалар мысалында да көрсетілген), ол ең алдымен таң қалдырады, оның көркемдік компонентімен.
