Қазір он қабатты тұрғын үй Чапаева көшесінің тақ жағында, Петроград аралының шығыс бөлігінде (жақсы Петроградская жағы деп аталады) салынуда. Питер мен Павел бекінісінен - жиырма минут жаяу, соңғы ХХ ғасырдың басында Каменноостровский даңғылынан - он. Бірақ шығысқа қарай Үлкен Невкаға жақын жерде сәнділікті жүз жыл бұрын өнеркәсіптік ғимараттардың кірпіштен салынған ғимараттары ауыстырды, дегенмен бүгінгі пікір бойынша өте романтикалы - дәл қазір Сергейдің жобасы бойынша салынып жатқан үйдің дәл алдында. Орешкин, мұнда бұрынғы қағаз иіру фабрикасының ғимараттары бар, ал фортепиано фабрикасы болған. Зауыттар техникалық себептерге байланысты өзенге жақын топтастырылған, ал Чапаева көшесінің тақ жағы әлі күнге дейін Санкт-Петербургте «бос» емес, - деп Сергей Орешкин дәл суреттегендей: үзік-үзік, бірақ ағаштармен салынған. Жақын жерде: лицей, бомбадан қорған, көпқабатты үй, спорт алаңы. Алайда көрші үйлер стандартты инсоляцияны қамтамасыз етумен қатар, жаңа үйдің сыртқы түрін тарихи ортаға сай етіп жасауы керек еді.
Сергей Орешкин сол кездегі Каменностровский даңғылынан солтүстік Арт-Нуво сарай үйінің романтикалық бейнесін «бір кездері жартылай өнеркәсіптік, ал қазір тұрғын үй мен кеңсеге дейін, Петроград жағынан шығысқа қарай« созып »жасады.
Үйдің екі бөлімі «Т» әрпі сияқты жалғасады, оның асимметриялық ригелі көшенің қызыл сызығы бойымен созылған, ал «аяғы» аулаға, трапеция тәрізді бөлікке терең енеді. Үй заманауи стандарттарға сәйкес салынуда: темірбетон қаңқасы, желдеткіш қасбеттер, жерасты паркингінің бір қабаты және бірінші қабаттағы қоғамдық қызметтер. Оның сыртқы көрінісі театр, әр түрлі реңктегі сылақ, үлкен терезелердің жіңішке реңктері, балкондардың шойын қоршаулары және кондиционерлерді орнатуға арналған торлар сияқты театрландырылған декорацияның түріне айналады - барлығы бір жалпы сюжетте жазылған, өте романтикалы, автордың өзінің қабылдауы бойынша. Шынында да, үйдің пайда болған бейнесі, бір жағынан, «солтүстік модернистік стильмен» тұрақты ассоциацияларды тудырады, екінші жағынан, Санктегі автохтонды көп пәтерлі үйлердің модернистік стилі, бұл жағдайда сәулетші жаңғыртулардан өтті Санкт-Петербургтің Арт-Нуво ертегі, ХІХ ғасырдың ертегілерімен - сананың перифериясы туралы, жоқ, жоқ және Бавария Людвигтің Нойшванштейн сарайының қандай да бір түрі.
Негізгі қасбеттің көлемдері мен декоративтілігі төменнен жоғарыға қарай өседі. Осылайша, негізгі қасбеттің бірінші қабаты тереңдікке түсіп, өтіп бара жатқан адамдар үшін тротуарды босатып, консольдарда бағансыз ашық көше галереясын құрады. Екінші қабаттың икемділігі жоқ, тек үшіншіден ғана келесі үш (үшіншіден алтыншыға дейін) қабаттарды біріктіріп, қисық көлеңкелерді төмен қарай түсіретін панельдік терезелер пайда болады. Терезелер арасындағы қабырғаларды үш кең терезе кесіп тастайды, оның ортасы париждік жалюзидің ашық есіктеріне ұқсас, бірақ тән толқынды сызықпен жұмсартылған жолақты рельефпен ерекшеленеді.
Бесінші қабаттан жоғары, ашық торлы ашық балкондардың биі басталады, - балкон - бұл архитектурада және Санкт-Петербургтің тарихында маңызды нәрсе, ауа-райының қолайсыздығы, мысалы, Кшесинская зәулім үйіне, тарих үшін балкон, бұл жерден он бес минуттық жаяу; Чапаев көшесінің басында да, Малайя Посадскаяда да балкондар терезе терезелерінде орналасқан. Мотив 20 ғасырдың басында кеңінен таралды, бірақ ол кезде оны жайбарақат түсіндірді, мұнда балкондар тек терезе терезелерінде ғана емес өседі: төмендегі еденге түсіп, олар шыңға көтеріліп, төрт пентхаусты безендіреді, өткір голланд қысқыштарының астына орналастырылған.
Терезе жақтауларының бөлшек ырғағымен жұмыс істейтін ашық торлар үйдің массасын сәтсіздендіреді, көрерменді үлкен формалар қолдайтын ойынмен баурап алады, олар да ептілігімен ерекшеленеді: қысқыштар қасбеттің жазықтығына өседі және ол олардың сызықтарының бір-бірімен қай жерде қиылысатынын дәл қазірдің өзінде түсіну қиын; жоғарғы жағында олар жоғары шатырлы терезелермен алмасады. Кешеннің бөлшектері декоративті, толқынды композициялардың бөлшектері тепе-теңдік пен жалпы үйлесімділік заңдары туралы жылжуын ұмытпастан, қозғалысқа келетін сияқты.
Балкондар үйдің оңтүстік бөлігіндегі баспалдақ террасаларға айналады - бұл Art Nouveau солтүстік үйлерінде болуы мүмкін емес еді және қазіргі заманғы архитектурада жиі кездеседі - террастардың баспалдақтары инсоляция талаптарынан туындаған, бірақ олар керемет үйдің бөлімдерінің айқаспаларынан жоғары мұнараға дейін өсіп, топтастырылған. Осылайша, мұнара стилизациядан күтуге болатын бұрышта емес, дәл ортасында ғимараттың қалыңдығынан оның өзегі, донжон немесе дерлік ратуша ретінде ойылған - мүмкін бұл неге театрлылық пен ассоциативтілік - қазіргі заманның барлық талаптарын тарихи имиджбен және пластикалық ойынмен, ұтқырлықпен, жеңілдігімен, мөлдірлігімен үйлестіру «позитивті» қосып қана қоймайды, сонымен қатар қабылданған стиль шеңберінің ережелерін икемді етеді. Біз сол бір өсу кезінде немесе тіпті қымсыну кезінде заманауи көпқабатты үй тапқандай: мейрамханаға, сарайға немесе итальяндық виллаға айналу - бұл өз бейнеміз туралы ойлана отырып, мағыналы өсудің бір сәті. мұздатылған пластикалық іздеу (неге деконструкцияға құрмет емес?) …
Сергей Орешкин басқа ғимараттарда ғимараттың айтарлықтай биіктігі мен оның көлемін жасыруға мүмкіндік беретін сатылы композицияны бірнеше рет қолданды. Бұл жағдайда террасалы қасбеттің бір ғасырдан астам уақыт бұрын салынған, онымен белсенді диалогқа түсе отырып, жолдың арғы бетінде орналасқан үш сатылы қасбеті бар ғимаратқа қарайтындығы қызықты. Диалог тақырыбына байланысты, біз сонымен қатар негізгі қасбеттің ұштары көршілес ғимараттардың брандмауэріне ұқсайтындығын атап өтеміз: олардың терезелері жоқ, және жалғыз декорация - қатаң тікбұрышты тауашалардың шоғырланбаған ұяшықтары, монотонды жазықтықтарды нәзік құрылымдау.
Үйдің архитектурасы, сонымен қатар автордың алдына қойылған міндет күрделі. Бастапқыда, сәулет өнеріне қызығушылық танытатын біздің қоғамның жұқа бөлігі екі жартыға бөлінді: стилизацияны анықтамамен теріске шығаратындар және оны тарихи қалаларда, әсіресе Санкт-Петербургте мүмкін деп санайтындар; позициялар бір-бірін жоққа шығарады. Бір жағынан немесе басқа, бірақ Сергей Орешкиннің өткір заманауи формамен де, тарихи стилизациямен де батыл жұмыс істейтіні белгілі - мысалы, дәл осы 2013 жылы ол үлкен дизайн жасады
Карповка өзенінің жағалауындағы тұрғын үй кешені, сонымен қатар ғасырдың басындағы сәулет өнерінің рухында жасалған, бірақ сәл кейінірек және қатал: неоклассикалық немесе тіпті Art Deco. Біз мұнда да, онда да көздің стилі мен пропорциясын жеткілікті сенімді меңгергендігімізді байқаймыз - әрқашан қазіргі заманға сай түзетіліп, үйдің қазір пайда болғанын білеміз. Алайда модернистік жобалар салыстырмалы түрде болжамды болып табылады, ал тарихи стильдермен байланысты ғимараттар үшін нақтылау әсіресе маңызды, онда әр бөлшектің орындалу сапасы назар аударуды қажет етеді. Алайда күтуге көп уақыт жоқ, үй жақын арада салынатын көрінеді.
Үйге жақында Urban Awards 2014 «Санкт-Петербургте салынып жатқан ең жақсы бизнес-класс тұрғын үй кешені» ретінде берілді.
