Өнер мен сәулет өнеріне маманданған британдық Thames & Hudson баспасы, атап айтқанда Заха Хадид, Фрэнк Гери, Стивен Холл туралы монографияларды жарыққа шығарды, жақында музейлерді қайта құру бойынша әйгілі жобалардың біріне арналған кітап шығарды. жылдар - Олми мен Никита Явейновтар жобалаған Карл Россидің Бас штабы ғимаратының шығыс қанатында орналасқан Эрмитаждың «Жаңа Үлкен Энфиладасы». Кітапта кейбір бағалаулар бойынша он екі жыл, ал басқалары бойынша жиырма бес жыл созылған үлкен және сәтті іс қысқаша баяндалған (ғимарат 1989 жылы Эрмитажға берілген, жобалау 2002 жылы басталған). 2014 жылы Бас штабтың шығыс қанатын қалпына келтірудің екінші кезеңі аяқталды - ғимарат елдің басты өнер мұражайының тірі және жұмыс істейтін жалғасы болды.
Кітап жақсы жоба туралы бес рет, мүмкін одан да көп рет жазуға болатындығының дәлелі. Оның өзегі - жобаның авторлық тобының жетекшісі, 44-студияның ғылыми кеңесшісі, профессор Олег Явейн жазған тұжырымдаманың бай суреттелген және егжей-тегжейлі сипаттамасы. Сипаттаманың алдында бірнеше мақалалар бар: мұражай директоры Михаил Пиотровскийдің кіріспесі және Аарон Бетскийдің қысқаша очеркі. Одан кейін Дмитрий Швидковский мен Юлия Ревзинаның егжей-тегжейлі эмоционалды-философиялық мәтіні бар - ол ғимараттың тарихына да, қайта құру жобасына да арналған, Карл Россидің Бас штабын қала құрылысының «салтанатты финалы» деп түсіндіреді. Санкт-Петербургтің тарихы, Ресейдің Үшінші Рим ретіндегі идеясының пластикалық бейнесін Наполеонды жеңген салтанатты жадымен үйлестіре отырып …
Нидерланд сыншысының ұтымды талдауларымен теңестірілген поэтикалық эссе
Ханс Ибелингс: ол үшін Ресейдің Наполеонмен соғыстан кейінгі империяға деген құлшынысы парадокс болып табылады, өйткені «… Бас штабтың классикалық стилі - бұл орыстар мақтан тұтатын империяға берілгендіктің бір түрі».
Сонымен қатар, кітаптың ең қызықты сюжеттерінің бірі Олег пен Никита Явейновтың аяқталған жобасын Рем Коулхастың ұсынысымен салыстыру болып табылады, ол 2002 жылғы тендерде OMA 44 студиясынан ұтылғанына қарамастан, біраз уақыт жалғасты. жұмысқа Эрмитаж қорының кеңесшісі ретінде қатысу - Гуггенхайм »- кітапта Кольхаастың 2004 жылы сөйлеген сөзі, жобаның қысқаша сипаттамасы және оның ресейлік әріптестеріне ұсыныстары бар. Михаил Пиотровский «Рем Кулхастың альтернативті ұсыныстарымен диалогты» ерекше қызықты деп атайды - бұл оны бірден қызықтырады.
Екінші жағынан, Дмитрий Швидковский мен Юлия Ревзина OMA ұсынысын мұражайды қайта жаңартудың қазіргі заманғы ағымына тән деп санайды, мұнда жаңасы ескіге қарама-қайшы келеді. «Студия 44» жұмысын очерктердің авторлары мүлдем өзгеше деп санайды, тіпті өзін үшінші жағынан, әдейі заманауиға да, ретро-стилизацияға да жат, сенуге қабілетті «…» деп санайды. ежелгі адамдар «қазіргі заманның шекараларын кеңейту үшін оның стереотиптері шеңберінен шығады» - сәулет туындысы үшін ең жақсы мақтау туралы ойлау қиын.
Ганс Ибелингс дәл осы идеяны қолдайды, архитекторлар «… ғимараттың мәніне ену қабілеттерін көрсетті, Бас штаб ғимаратының Шығыс қанаты не екенін түсінуге тырысты және ол қандай болғысы келетінін білдірді. өз еркіңіз ». Ибелингс бірнеше ұқсас, оның пікірінше, музейлерді трансформациялау жобаларын (олардың ішінде, атап айтқанда,
Карузо Сент-Джон бюросының Тейт галереясын қайта құруы), - бірақ бұл жерде ол аталған шығармалармен салыстырғанда «… 44 студия кішіпейіл позицияны ұстанады» деп айтады - сыншы мұны бізге мұра еткен конструктивизм рухымен түсіндіреді. ағалары Олег пен Никита әкелері Игорь Явейннен. Сонымен қатар, Швидковский / Ревзина отбасылық тарихқа жүгініп, басқа түрдегі ұқсастықты - Ленинград авангарды мен «өткен дәуірлермен» қарастырылып отырған жобаның ішкі байланысын мұқият атап өтті.
Бірақ Рем Кулхас идеясымен салыстыруға қайта оралайық. Екі жоба да тарихи ғимараттың қасиеттеріне негізделген, бірақ ОМА-ның ұсынысы бойынша мұражай кеңістіктің «таңғажайып мозайкасы», ортақ кіреберістің айналасында салынған иерархиялық анти лабиринт болып табылады. Ал 44-ші студия Бас штабтан салтанатты осьті тауып, мұражай кеңістігін оған бағындырып, доминанттың сөзсіздігін бірінші қабат деңгейінде жан-жақтан көптеген кіреберістермен теңестірді. Екі жоба да Россидің архитектурасында оқыды, бірақ қарама-қарсы заттарды табады, бірі хаотикалық лабиринт, қалғандары иерархия және жүйелілік (дегенмен, мүмкін ОМА-мен консультациялар нәтижесінде екі тақырып бір-біріне жабыстырылды, люкс пайда болды бастысы - лабиринт - бұл фондық қабат, сондықтан Олег Явейннің жоба туралы мақаласы «Лабиринт пен люкс арасында» деп аталады, ал оның соңғы тарауы «Мозаика кеңістіктері» Кольхаастың идеясына құрметпен қарайды).
Дәстүрлі өнер тарихы көзқарасында Бас штаб ғимаратының архитектурасы шынымен де қосарланған, тіпті 19 ғасырдағы Ресей империясының сипатының көрінісі деп түсінуге болатындығын есте ұстаған жөн: сыртында салтанатты қасбет, ішінде бюрократиялық тар және түсініксіз жалықтыратын бюрократиялық толтыру бар (айтпақшы, министрлер қалашығына тек кеңселер ғана емес, сонымен қатар қызметкерлердің пәтерлері де кірді; сонымен қатар оны бірнеше мердігерлер салған, сондықтан сәйкессіздіктер болған). Рем Кульхаас ғимараттың ішкі құрылымына тән екінші ерекшелігін күшейтіп, классицизмнің шкафта жасыруды қалайтын нәрсесін көпшілікке ұсынды деп ойлауға болады: кеңістіктің шекті, кездейсоқ қасиеттері және Империя бейнесінің астыңғы жағын озық интерпретация.
Олег Явейн Бас штаб ғимаратының архитектурасының жоғарыда айтылған түсіндірмесін жоққа шығарады. Оның қасбеттері мен ішкі құрылымы арасында ешқандай қарама-қайшылықтың жоқтығына, Сарай алаңының айналасы авторлық ым емес, контексттің жалғасы екендігіне, тіпті әйгілі өткір бұрыш мәжбүрлі шара емес, бірақ ойластырылған техника. Сонымен қатар, «Росси бастапқыда жоспарға үздіксіз қоршау сызықтарын салған, - деп жазады Олег Явейн, - және сәулетшілер жұмыс барысында бар үй-жайлардың ғимараттың периметрі бойынша өздерін қоршау етіп жинауына көз жеткізді. Егер Рем Коулхастың жоспарын қарастыратын болсақ, онда ол дәл сол айналма жолды әдейі шатастырып, маршрут сызығын зигзагтармен бұзып, тіпті тұйықталған бұтақтармен үзіліс жасағанын көреміз.
Студия 44 жобасының негізгі сюжеті тағы бір үлкен анфилад болды - бұл олардың жаңа заңдылығының өзегі, министрлер ғимаратының архитектурасында сәулетшілер де алып тастады. Бес ауланың оңтүстіктен солтүстікке қарай Зимныйға қарай біртіндеп азаятындығы белгілі болды - бұған дейін ешкім бұл қасиетті байқаған жоқ - осьі Петр мен Павел бекінісінің шпильдеріне дәл бағытталатын алып перспективалық құрылымға айналды. Сәулетшілер аулаларды жауып тастады, едендерін Санкт-Петербургтің көпірлеріне ұқсас алаңдарда секілденетін екінші қабат деңгейіне дейін көтерді; аулалар арасындағы ғимараттардың эстмустары қайта қалпына келтіріліп, оларға айбынды, типологиялық тұрғыдан - толықтай ғибадатхана, бейнелі түрде римдіктер, тіпті кейбір жолдармен ассириялық есіктер де берілді; басында және соңында салтанатты амфитеатр баспалдақтары қойылды. Бұл римдіктердің форумы сияқты болып шықты. Тұтастай алғанда, жоба, сөзсіз, империялық тұрғыдан гравитациялайды, бірақ салтанатты Николаев идеалына емес, ағартылған Екатеринаға бағытталған, демек, ғимарат жалпы империя парадигмасы шеңберінде болса да, екіге бөлінеді. Алайда салтанатты әскери Наполеон стилі емес, алғашқы Ағарту Империясының стилі мұражай қызметімен жақсы үйлеседі.
Жобада баяндалған көптеген мағыналар 18 ғасырдың соңындағы дәмге ие - тек бір ғана айырмашылықпен, ағартушылар адамдардың жаратылыстану ғылымына көбірек құмар болды, ал мұражай авторлары тарихқа, ең алдымен, тарихқа қызығушылық танытты ғимарат пен қала. Мысалы, сәулетшілер тапқан негізгі ось люкс қабатында және баспалдақтарында сызылған шыны жол түрінде бейнеленген - және барокко храмдарының едендеріндегі күн сағаттарына және едендегі Фуконың маятнигінен сызықшаларға ұқсайды. Ысқақтың бұл кеңістіктің тұтастай ғаламның құрылымына немесе оның логикасы мен тарихымен қалаға қалай енгендігі туралы ойландырады. Сонымен қатар, авторлар трансформаторлы музей залдарының заманауи автоматикасы (ең жаңа өнер экспозициялары мен оңай ашылмайтын алып есіктерді басқарады) мен Фельтен Жаңа Эрмитажының тетіктері арасындағы ұқсастықтарды табады. осінің сызығы және оның жақында қалпына келтірілген «ілулі бақшасы» төбесінде: ағаштар жабық аулаларда жоспарланған, сонымен қатар ілулі бақтың түрі, бірақ әлі ұйымдастырылмаған. Көпірлерді іліп қою күтпеген жерден үзінділерді еске түсіреді, Кэтриннің Эрмитаж жинақ ретінде басталған ағартушылық абсолютизмінің тақырыбын қосады, Ресей заманында өзекті болған, тарихыланған романтизм нотасы, ол оған онша әсер етпеді.
Бейнелеп айтқанда, ең жақын - бұл Париж академиясының соғысқа дейінгі жобаларындағы, Булл мен Леду шығармаларындағы дерексіз ойдың идеалды дерлік идеалды бейнесі - оларды орыс (тіпті Мәскеу болса да) Империя стилі жақсы көрді - және сәулетшілер ХХ ғасырдың сексенінші жылдарының …
Көріп отырғаныңыздай, кітап көптеген материалдарды ұсына отырып, әртүрлі рефлексияларды тудырады: әртүрлі авторлардың мәлімдемелерінен басқа, іздеудің жеткілікті егжей-тегжейлі тарихын қамтиды, мүмкін емес нәрселер туралы шынайы айтады және, керісінше, көптеген жоспарлар мен фотосуреттер орындалған нәрсені бейнелейді. Салтанатты интерьерлерді, жоғарғы қабаттардың залдарының үстіндегі шатырлар қатарларын және әсіресе салтанатты доғаның қоймаларының үстіндегі шатырларды мұқият қалпына келтіру - тексеру үшін ашық - бұл жерде әлі де назар аударуға болатын детальдар көп. Біз бұл қазіргі заманғы орыс сәулетшілерінің бүкіл әлем оқырмандарына арналған (орыс тіліндегі нұсқасы ағылшын тілімен толықтырылған) шетелдік баспа баспасынан қатты ағылшын тілінде басылған, ағылшын тілінде шыққан алғашқы туындысы сияқты көрінеді.
