«Сколково-Парк» тұрғын үй кешені Мәскеу айналма жолынан алыс емес жерде (тас жолға дейін түзу сызықпен 160 м), Миллхауз құрылыс компаниясының тапсырысымен, Сколковское тас жолының оңтүстігінде, Грунвальд тұрғын үй кешенінің жанында, Весенняя көшесінде салынған. Заречье ауылы. Сынып - премиум, үлкен пәтерлер, 60-тан 130 м-ге дейін2және бірінші қабаттардың тұрғындары үшін өздерінің кішігірім бақшалары бар. Автотұрақ кең, көгалдандыру мақтауға тұрарлық емес, бизнес мектебіне бес минуттық, инновациялық қалаға он бес минуттық жерде. Өмірдің артықшылықтары, жайлылығы мен сапасы тұрғысынан бәрі жақсы.
Милхауз бұл ауданда 600 гектарға жуық жерді, оның ішінде ұзақ уақытқа жалға алынған, содан кейін абаттандырылған Мещерский саябағын, яғни Баковскийді иеленеді. Магистральдің солтүстігінде, инновациялық қаланың төсінде Миллхауз Еуропадағы ең ірі гольф клубын құрды. Болашақта тапсырыс беруші жаңа тұрғын үй кешені мен Мәскеу айналма жолы арасындағы учаскеде бизнес парктің бірнеше ғимаратын салуды жоспарлап отыр. Сонымен қатар, тұрғын үй кешенінің солтүстік шекарасы бойымен ағып жатқан Сетун өзені тазартылып, абаттандырылды: жағалаулар нығайтылды, балқарағай жағалауы пайда болды - ол тасқынның алдын алып, үстірт үстінде судан жоғары көтерілді. Қазір москвалықтар элиталық сарайлардың қоршауымен емес, «инновация тақырыбымен» байланыстыратын бұл жерлерде ол тар, бірақ әдемі, ал Сколково саябағы көп жағдайда жұмаққа айналады, өйткені Владимир Плоткиннің сәулеті.
Біз айттық
кейінірек «Сколково-Парк» деп аталған Заречьедегі тұрғын үй кешені жобасы бойынша 2010 ж. Дэвид Аджажидің Сколково менеджмент мектебінің құрылысы жақын арада аяқталды, ал инноград AREP бюросының көркем бас жоспары түрінде болған, ал Технопарктің D2 аудандары туралы ешкім естімеген. Содан кейін маған Владимир Плоткиннің жобасының маңызды ерекшелігі сәулетші сүйетін түзулерден қисықтарға кенеттен көшу, сызғыштан компасқа ауысқан пластикалық парадигма болып көрінді.
Доғалы пішін Сколково саябағының ғимараттары үшін өте маңызды, бірақ Владимир Плоткиннің айтуы бойынша, бұл күрделі учаскедегі көптеген шектеулердің нәтижесі болды. Қысқаша айтқанда, үй пәтерлеріне максималды күн сәулесін алатындай етіп бүгілуі керек еді.
Шындығында, қоршаған аумақтардың ережелері бойынша тұрғын үй кешенінің бірде-бір терезесі оңтүстікке қарамауы керек еді, бұл инсоляция тұрғысынан ең тиімді болып табылады. Шығыстан - шулы Мәскеу айналма жолы, ал ландшафттың ең жағымды бөлігі - өзен солтүстік жағында орналасқан. Салыстырмалы түрде шектеулер жоқ, сонымен қатар жарықтандыру жағынан, батыстың батыс жағы өте жақсы емес. Сондықтан, сәулетші Project Russia журналына берген сұхбатында айтқандай (№77, 2015 ж., 41-56 б.), Жоспардың доғалары алдымен әзіл ретінде тартылды: инсоляция үшін ең тиімді бұрыштардың көріністерінің жиынтығы.
Сондықтан ғимараттың «аяқтары» оңтүстікке соқыр ұштарымен, дөңгелек тас қабырғасымен және тас «перделермен» тіреледі, бұл артқы қабырғаларға ұқсас, театрлар мен сексенінші жылдардағы облыстық комитеттердің архитектурасында танымал. Иілу қорғайды, терезелерді қажет емес жерге бұруға мүмкіндік бермейді, бірақ сонымен бірге «жабық» саңылаулардың бір бөлігінің оңтүстік-батыс күн сәулелерін ұстауына мүмкіндік береді. Негізгі «жеңіл қақпандар» - бұл қасбеттердің көп бөлігін жабатын үшбұрышты терезе терезелері: олар бұрылады, бұрылады, бағытын өзгертеді. Қасбеттердің жоспарлы доғалары мен терезе терезелерін прагматикалық тәсілдер деп түсіну керек, бұл премиум-класс үйінің жалдаушылары үшін максималды жайлылықты шығаруға мүмкіндік берді, және бұл өздігінен құнды пластикалық ләззат емес. Бұл сияқты.
Сонымен, бірақ олай емес. Білікті сәулетші көркемдікті практикалық мақсатта басқарады және керісінше.
Менің ойымша, бұл үй кешенінің басты артықшылығы - оның жеңілдігі. Уақытқа жақын ерекшеліктердің нәзіктігі, шындық шекарасынан асып кетпесе де, Модильяндықтың асыл, тіпті одан да көп, шынайы емес. Инертті ештеңе жоқ, қаптаған адамдар мен жаппай қысым жоқ. Үй жіңішке, ол тұтастай алғанда ең жақсы модернистік «тақтайшаларға» тән, сонымен қатар қисық - иіру оны перспективаның үнемі өзгеруіне байланысты жылжымалы етеді - егер сіз ғимараттарға шындықпен қарасаңыз, кезіп жүресіз.
Мөлдір айналудың эфемирліктің шегіне әсері - бұл Владимир Плоткиннің студиясы графикасымен үндесетін, мен бәрін мөлдір етіп ұшатын, көбінесе планеталар сияқты айналатын планеталар сияқты айналатын жобалық көріністердегі басты әсерімнің бірі болды - астрономиялық, қағаз әсері, іске асыру өте қиын. Міне, аяқталған ғимаратта форманың жеңілдігін және нәтижесінде болмысты сақтауға ішінара қол жеткізілді.
Таңқаларлықтай, фотосуреттер, тіпті ең керемет суреттер де басты артықшылықты білдірмейді. Олардың ішінде сіз егжей-тегжейлерді, орындалу сапасы мен нәзіктігін көре аласыз - және тапсырыс берушінің арқасында істер дәл жоспарланған түрде салынған және жоғары сапада аяқталған. Ғимараттың энергиясын бағалау үшін сіз оны тірі түрде көруіңіз керек, өйткені бұл қозғалыс туралы, үйді суға айналдыратын аспан мен бұрыштардың үнемі өзгеретін көріністерінде, және сіз оған ұзақ уақыт қарауға болады.
Архитектуралық композиция театрландырылған - ғимарат барокко сценографиясының әдістерін қолдана отырып, көрерменге бағыт береді: ол проценийді вогнуты қасбеттің айналасымен жабады, солтүстік-шығыс бөлігінің бүгілуін бөлек ғимараттарға кесетін «визуалды кадрлармен» ойнайды, олардың арасындағы ашылу, перделер сияқты, өзенге көзқарастар. Содан кейін қабырға шегінеді, содан кейін алға шығады, ішке шақырады, содан кейін доғаның бойымен аула ішіндегі жабық кеңістікті қалыптастырады, содан кейін ол алыс перспективаны ашады.
Бұл сонымен қатар қабырғаның қандай екендігі туралы. Егер алпысыншы жылдардағы сақиналы үйлер мен жыландар үйлерін еске түсіретін болсақ, онда олар әдетте біркелкі терезе ұяшықтарымен массаның тығыздығын сақтап қалады, бұл иілуге пластикалық беріктік, мүсіндік материалдылық, едендерді оңай санау мүмкіндігін айтпағанда.
Мұнда, бір қарағанда, қасбеттердің қалай орналасқанын түсіну қиын - біз энергия өрісінің құйындысын көреміз, бірақ терезелердің жасушаларын емес. Нұсқа, жоғарыда айтылғандай, көбірек жарық түсіру үшін қажет терезе терезелерінде. Негізгі, негізінен батыстық қасбеттер олардан түгелдей дерлік тұрады, терезе терезелері екі жерде, ал үш қабатты біріктіреді, көбінесе олар бір қабатпен қанағаттанып, біздің деңгейлер мен масштаб туралы түсініктерімізді шатастырады. Көп бағытты дақтардың кездесу нүктелерінде терезе терезелері бір-біріне сәл «ілулі» болады, бұл үйді конвейер немесе велосипед тізбегіне ұқсайды.
Шеттері мен шеттері доға бетін бұзады, оны композициялық етеді және доғаның тән мүсіндігінен айырады. Бұл Владимир Плоткиннің дөңгелек томдарға арналған сүйікті авторлық шешімдерінің бірі екенін айтудың қажеті жоқ. Сәулетшінің қолындағы масса пластилин сияқты бүгілмейді, бірақ көптеген компоненттерге «сынуды» жөн көреді. Қабырғалы цилиндрді қабылдау алғаш рет 2008 жылғы жобалардың бірінен табылған сияқты
Валовая көшесіндегі кеңсе кешені. Үлкен Сухаревский жолағына арналған үйде шыны тастан жасалған терезе аккордеонының шектеулі нұсқасы сыналды. Жуырда Кулнева көшесінің жобасында дәл сол қырлы қасбет және ақшыл және қара тастың тіркесімі пайда болды. Қабырға табанды материалдандырады, оны тісті беріліске, содан кейін бүктелетін экранға айналдырады - бір сөзбен айтқанда, бұрылыс пластикасын өткір жиектермен ауыстырады. Ол сондай-ақ күтпеген музыкалық шеберлікті қосады - сіз шығыңқыларды пернелер тәрізді басқыңыз келеді, ал олардың топтары кейде, тіпті кезектесіп, алмасқан аккордтар сияқты.
Екінші жағынан, үй кез-келген жерде шайқалмайды, заттың логикасы байқалады: егер вогнуты қасбеттерді лавр терезелерінің «қатпарлары» жинаса, онда қисықтар, әсіресе Мәскеу айналма жолына қарайтын сыртқы шығыс қасбеті « созылады »және тегіс дөңгелектенеді. Мұнда үйдің «артқы жағы», артқы қасбеті бар, ансамбль басшылығының логикасына сүйене отырып, ол соңғы болып саналады.
Тағы бір ерекшелігі - әйнек пен тастың арақатынасы. Олар сан жағынан шамамен тең, ал тас екі түрден тұрады: ақ әктас және қою қара, сұрғылт қоңыр, біріншісі басты скрипканы ойнайды, екіншісі көлеңкелерді баса көрсетеді және тіпті оларды өзімен бірге тартады, олардың жетіспеушілігін өтейді сәулет гризайлының көмегімен біздің жолақтағы қарама-қарсы күн (бұл автордың сүйікті техникасы да - Чертановодағы үйде сәулет жағынан мүлдем өзгеше, сіз ұқсас «гризельдің» элементтерін көре аласыз).
Маңыздысы, гризайль - бұл графикалық емес, көлемдік құрал емес; бұл жазықтықтың көмегімен көлемді имитациялау әдісі. Тас өзінің жеке массасына назар аудармай, графикалық түрде өзін-өзі ұстай береді. Тас блоктары стакандағы суық жазықтықта жүзіп, әйнекпен ортақ үлгіні қалыптастырады - тұрғындарды көршілес көзқарастардан қорғайтын аздаған айна әсері бар триплекс. Бірінші қасбетте әйнек көп болса да, аулада тас көп болса да, бұл жағдайды қатты өзгертпейді - үшбұрышты шығыңқылардың пайда болуына екі материал, сайып келгенде, тең жағдайда қатысады. Шыны мен тастың айырмашылығы мөлдірліктің нюанстарында, яғни онша маңызды емес екендігі анықталды және бұл тәсіл толығымен, тіпті декларативті түрде классикалық дер едім.
Алайда тастың әдеттегі тектоникалық рөлі толығымен еленбейді. Батыс ғимараттың негізгі қасбетінде тас карниздің мега-жақтауы мен алып тік тіректерге ұқсас бірнеше тік шыбықтарды құрайды, бірақ сирек, жіңішке және сыртқа қаратылған төмпешікпен емес, керісінше ашық кітапқа ұқсас жеңіл сырғанау, конвенцияны сыртқы түрімен ерекшелендіреді. «колонналар». Сонымен қатар, бағананың жаңғырығы доғаның айналдыра айналуына және ежелгіден манорға дейінгі ассоциацияларды тудыратын нәрсе.
Тақырыпты тағы бір колонна алады - кішірек, екі қатарда және мөлдір, әйнек қоғамдық орталықтың төбесінде орналасқан. Функционалды түрде бұл мейрамхананың террасасы сияқты. Бейнелеп айтқанда, бұл мұнараға қарсы, бір жағынан ауланың кіреберісіне баса назар аударады, ал екінші жағынан - милавида павильоны, таудағы саябақтардағы бағаналы ротундарға ұқсас және, мысалы, Павловск қаласындағы Аполлон колоннасы.
Саябақпен сарайдың заманауи үйге айналуы біздің көз алдымызда болып жатқан сияқты - ол айналды, кетті, бірі өсіп, екіншісі жіңішкеріп, кішірейіп кетті, ал енді ностальгиялық фрагменттер жаңа құрылымға еніп кетті. Римдік аулалардың қабырғаларында антикварлық бедерді осылай табуға болады. Бір қызығы, бұл барлық классикалық ноталар бір жағынан мүлдем қайшы келмейді, өйткені соғыстан кейінгі модернизм классиктерге бағынбай бағандарды қалай біріктіру керектігін жақсы білді. Екінші жағынан, олар тек бірінші ғимаратқа тән, бұл оны театр артындағы сахнаға айналдырады. Ол, бір жағынан, көрерменмен кездесетін шымылдық, содан кейін қазірдің өзінде - өмірдің тетігі.
Алтын ғасырдың жоғалған бейбітшілігіне арналған нәзік, мөлдір күзгі сағыныш, мейлі ол Мәскеу маңындағы манора болсын немесе фантастикалық Аркадия болсын, аумақты жақсартуға қолдау көрсетеді. «Сколково саябағы» атауы тек Мещерский саябағының жақындығымен ғана емес, тұрғын үй кешенінің аумағының жеткілікті үлкендігімен және тығыз салынбағанымен емес, сонымен бірге біздің заманымызға өте нәзік болып, тұрғындардың көп қалуына байланысты деп айтуға болады « ауа ». Алғашқы абаттандыру жобасын «Резерв» ТПО жасады. Содан кейін тапсырыс беруші байқау өткізді, оны Hyland Edgar Driver ағылшын бюросы жеңіп алды. Владимир Плоткин британдық компания ұсынған және жүзеге асырған көгалдандыру нұсқасын жоғары бағалады - және бұл өте мұқият жоспарланған, әдемі, сонымен қатар қабылдау оңай, жайлы және шамадан тыс қанықпаған ландшафт. Саябақта кезек-кезегімен гүлдейтін және жапырақтың түсін өзгертетін өсімдіктер отырғызылып, ландшафтық кескіндеме үнемі сергітіліп тұрады; көгалдар жұмсақ геопластикамен жабдықталған; бәрі көзді соқыр етпейтін жұмсақ шағылысқан жарықпен жарықтандырылған.
Бірақ мен үшін ең қызықты, тұрғын үй кешені аумағындағы бақ-саябақтың негізгі элементтері екі амфитеатр болып табылады, оларды ағылшын сәулетшілері «Резерв» ландшафты жобасында жасанды тоғандар ойластырылған жерлерде орналастырды. Бұл ғимараттың сәулетімен алдын-ала белгіленген орындар. Бірінші тоған басты қасбеттің доғасын сызатын компас орнатылған жерде орналасқан. Ағылшындар оны керемет амфитеатрға айналдырды, олар өте сүйкімді: шөпті қадамдар ежелгі қалалардың театрларын еске түсіреді, бірақ керемет қалпына келтірілгендер емес, керісінше тас орындықтар ығыстырылған немесе жер сілкінісі кезінде қираған шынайы театрлар. толығымен жоғалтты, ал қадамдар қалды. Қасбеттің контурлы колоннасымен резонансқа енетін нәрсе серуендеуді бос өткізбейтін етіп жасайды.
Екінші амфитеатр корпусты кесіп өтіп, Сетунға қарай бағытталған екі негізгі көру сызығының түйісу нүктесін белгілейді - бұл ең жақсы көрінісі бар нүкте. Шөпті баспалдақтар жиектелген, Millhouse мұнда орындықтар орнатуды ойластыруда. Тағы бір ландшафттық олжа: шығыс жағындағы кішкентай төбешік Мәскеу айналма жолының шуын ең болмағанда бірінші қабаттар үшін сәтті басады.
Егер біз саябақтың әсемдіктері туралы ойлаудан бас тартып, айналаға тағы бір қарап, кеңірек көрінетін болсақ, онда Сколковское тас жолының айналасы қазір трансформация кезеңінің өткір кезеңінде тұрғанын байқамай қалмаймыз. Бұрын мұнда, Рублевское тас жолының бойында, негізінен қоршаулар болатын - және қазір де сәл бүйіріңізге бұрыла салысымен, олардың шатқалдарында боласыз. Бұл Мәскеу облысынан белгілі әсер, эмоционалды түрде айту қиын. Сколково саябағында да қоршау бар, бірақ екіншісі мөлдір, жобаның идеологиясына сәйкес келеді - жеңіл және шектеусіз. Үй және оның артында және оның «бағы» қамалдың қабығында жасырынбайды, бірақ ашық жерде айналып, таңертең: о, қандай жақсы! Адамға тағы не керек.
