Штутгарттағы Вейсенхоф ауылының мұражайына 2006 жылы Ле Корбюсье мен Пьер Жаннереттің үйлерінің бірінде ашылған, жыл сайын орта есеппен 25 мың адам келеді, олардың үштен бірі студенттер мен мектеп оқушылары. Қанша авангардтық сәулет әуесқойлары қалған үйлердің сыртынан қарайтыны туралы деректер жоқ, 1927 ж. Германдық Веркбундтың «Тұрғын үй» көрмесінің бұрынғы экспонаттары, бірақ одан ештеңе кем емес деп болжауға болады. Аудан тұрғындары, көп пәтерлі тұрғындар Людвиг Мис ван дер Роэ және Питер Беренс, Голландияның Mart Stam және J. J. P. Ауда, Ханс Шарун, Адольф Шнек және Ле Корбюсердің Пьер Жаннеретпен бірге ғимараттары, өтіп бара жатқан адамдардың көздері мен камераларынан қорғалған. Олар бақтың периметрі бойынша бұталарды отырғызады, қақпалардың үстіне экрандар орнатады және перделерді тығыз жабады. Бірақ олар кетпейді - әртүрлі себептермен. Бұл туралы толығырақ кейінірек.
Олар ескерткіш ретінде «туылмайды», олар ескерткішке айналады
Вайсенхоф сәулетіне деген бұл қызығушылық әрдайым бола бермейтін. Ауылдың пайда болуының өзі бірден халықаралық масштабтағы полемикалық, тіпті арандатушылық оқиғаға айналды. Алғаш рет құрылыс көрмесі аясында болашақ тұрғындар үшін уақытша экспонаттар емес, нақты үйлер салу туралы шешім қабылданды. Неміс Веркбунд жобаның кураторы ретінде сол кезде негізінен әйнек қасбеттері бар Берлиннің зәулім ғимаратының жүзеге асырылмаған жобасымен танымал болған Людвиг Мис ван дер Рохені тағайындады. Ол басқа қатысушыларды шақырған.
Штутгарт, ХХ ғасырдың жиырмасыншы жылдарындағы бай индустриялық орталық, басқалармен қатар, көрмеге арналған жер учаскесін беруге дайын болды - оның орнына жергілікті сәулетшілер бағдарламаға енеді деген уәдесі үшін. Қала әкімшілігіне берілген сөз бұзылды деп айтуға болмайды, Штутгарттың екі сәулетшісі - Адольф Шнек пен Ричард Дёкер өз жобаларын жүзеге асырды, бірақ дәл осылар қала ойында болған. Дәстүршілдер, Штутгарт мектебінің өкілдері қалды (мысалы, әйгілі станция Бон Бонц жобасы авторларының бірі). Әрине, сенімді болу үшін жаңасында ымыраға жол жоқ. Екінші жанжал француз Ле Корбюсердің ұлтшылдық пен реваншистік көңіл-күйдің өсу жағдайына қатысуы болды (ол сол кезде өзін осылай орналастырды), ол сонымен бірге жобаның басты «медиа» жеміне айналды.
Дайындық қарбаласынан кейін (қатысушылар мен ұйымдастырушылардың қолында 8 ай болды - сәулетші жобаны жеткізуге шақырылған сәттен бастап), 1927 жылы 23 шілдеде көрме ашылды. Бес елден келген 17 сәулетші өз үйлерін Киллесберг шоқысында тұрғызды, 60-тан астам дизайнерлер жиһаз бен тоқыма бұйымдарының жаңа нұсқаларын ұсынды, сала өзінің жаңа мүмкіндіктерін көрсетті. «Тұрғын үй» көрмесінің төрт айы ішінде Вайсенхофты жарты миллионнан астам адам тамашалады. Халықаралық баспасөзде резонанс керемет болды. Алайда, ешкім сын айтудан тартынған жоқ: тегіс шатыры бар елді мекен «Араб ауылы», «нео-Марокко» деп аталды, ал жиһаздар жайсыз және эстетикалық емес деп табылды. Бірақ ең үлкен проблема баспана бағасы болды.
«Барлығына қол жетімді баспана» бағдарламасы Штутгарт аймағы үшін әдеттегіден бірнеше есе қымбат болып шықты. Мәселелер көрме аяқталғаннан кейін бірден басталды. Тұрғын үйді жалға беру қиынға соқты (келісімшарт бойынша барлық үйлер қалаға тиесілі болды). Алғашқы жылдардан бастап жаңа жалға алушылар көгеру туралы шағымдана бастады, ал қайта құру дереу басталды. Мұнда Weissenhof сәулетшілерінің бірі J. J. P. Ауда: «Бірінші жылы жау жаңа үйде тұрсын, екіншісінде - дос, үшінші жылы сіз өзіңізде қозғалуға болады».
Елді мекенді бұзу туралы шешім алғаш рет 30-шы жылдардың ортасында қабылданған, бірақ сайтқа сатып алушылар бірден табылған жоқ.1938 жылы Вермахт командованиесі төбеге қонуға шешім қабылдады, жер Үшінші Рейхке сатылды, Штутгарт мектебінің сәулетшілері Пол Бонатц пен Пол Шмиттеннер және «Вайсенхоф авторларының» бірі Адольф Шнек қатысты. дизайн байқауы. Бірақ бір жылдан кейін, соғыс басталғаннан кейін командалық штаб Страсбургке көшті. Ауылға зениттік мылтықтар орналастырылды, Мис Ван дер Рохтың ғимаратында қызылша мен дифтериямен ауыратын балаларға арналған аурухана ашылды. Соғыс кезінде зениттік зеңбіректер одақтастармен жойылды және олармен бірге Вальтер Гропиус, Макс Таут, Ханс Польциг және басқалардың үйлері.
Соғыстан кейінгі тұрғын үй тапшылығы жағдайында басқа таңдау болмады: аман қалған Вайсенхофтың үйлері қалпына келтірілді, кейбіреулері аяқталды - Ле Корбюсьенің қос үйінің төбесінде тағы бір қабат салынды, Бехренс үйіндегі террассалар тақтайшамен безендірілді. шатырлар. 1950 жылдары Бруно Тауттың, Адольф Радингтің және Макс Таудың екінші үйі қиратылды. 1956 жылы Ле Корбюсьердің үйлерін бұзуға рұқсат берілді (қазір олар ЮНЕСКО-ның бүкіләлемдік мұралары тізіміне енген) және тек Штутгарт бургомастері Арнульф Клеттің араласуы өлімге әкелетін қателікке жол бермеуге мүмкіндік берді. Ол қалған 11 Weissenhof үйін (басында 21 болған) сәулет ескерткіші ретінде тануға қол жеткізді: ғимараттардың қазіргі жағдайы осылайша сақталды - өзгертілген орналасуымен, жылумен және коммуникациямен өзгерді.
Тарих «Бастама 77» тобын ұйымдастырған сәулетшілер мен «қарапайым» авангардтық білгірлердің арқасында жерге түсті: ол қазіргі Вейсенхофтың достары қоғамының (Freunde der Weißenhofsiedlung) негізін қалады - мұражайды қамтитын ұйым. Жеке бастама мен көмектің арқасында 1981-1983 жылдары жүргізілген үйлерді түбегейлі қалпына келтіру туралы шешім қабылданды. Содан кейін жаңартылған тұрғын үй қайтадан жалға берілді.
Үй машинасы
«Тұрғын үйдің» кураторы Мис ван дер Роэ қатысушылардың жобаларына жалпы талап ретінде тек тегіс шатырларды ғана емес, сонымен қатар мақсатты аудиторияны міндетті түрде көрсетуді де көрсетті. Мысалы, оның көп пәтерлі үйінде шағын пәтерлер жұмыс істейтін жалғызбасты әйелге, баласыз ерлі-зайыптыларға, шағын отбасыға, жалғызбасты еркектерге арналған. Ле Корбюсье мен Пьер Жаннереттің қосарланған үйі жұмысшылар отбасының үйі ретінде қарастырылуы керек еді. Жеке дара жеке үйлер жоғары білімді адамдарға арналған.
Ya. Y. P. Ауд өз кезіндегі үй шаруасындағы әйелге тұтас «бекініс» жасады: ол үйді экономикалық жағымен көшеге қарай бұрды - тар сфераны қорғайтын тар терезелер, қоқыс жәшіктері ауласы, отын сақтайтын және киім кептіретін үй, артқы есік. «Алдыңғы есіктен» кіру үшін алдымен жеке шағын бақшадан өту керек болды. Табиғи жарық пен таза ауаға үлкен көңіл бөлінді, баспалдақтар тегіс шатырларға әкелді, және бұл террассалар тек формальды элемент ретінде емес, спорттық жаттығуларға арналған алаң ретінде қарастырылды. Шнек үйінің балкондарының бірі жуынатын бөлме болатын, оны суырмалы экранмен жауып тастаған.
Барлығы өте ұтымды және функционалды түрде ойластырылған: жылжымалы есіктер (олар да қабырғалар) тұрғын үйдің мақсатын өзгертті (мысалы, Corbusier үйіндегі түнгі және күндізгі жарты), жиһаздар кіріктірілген немесе жылжымалы, кеңсе кеңістігінде сақталған (дәлізі 60 сантиметр, қызметшінің жатын бөлмесінің төмен төбесі - және тіпті жұмысшы отбасы үшін үйде осындай бөлмелер болған - және бақша бөлмелері). Ауыл тұрғыны біртұтас механизмнің бөлігі ретінде де қарастырылды. Анықтамаға сәйкес, ол жас, дені сау, сымбатты болды, балалар белгілі бір мағынада ересектердің кішірейтілген көшірмесі болып шықты, ал өмір сүру кеңістігіне қосымша талаптарды анықтайтын фактор емес. Шындық өз түзетулерін жасады.
1980-ші жылдардың басында Вайсенхоф қоныстануы қалпына келтірілгеннен кейін, пәтерлер мен үйлер жалға берілетіні туралы хабарланған кезде, жас отбасы Н. ұзақ уақыт ойланбады: «Кім ескерткіште тұрғысы келмейді? ? « Ең таңқаларлығы, олардың 32 жылдық өміріндегі голландиялық сәулетші Март Стам жобалаған үйдегі позициясы өзгерген жоқ. Олар әлі күнге дейін 1927 жылы көрсетілген эксперименттік тұрғын үйде тұру - бұл құдайдың сыйлығы, лотерея ұтысы, олар қабылдаған қиындық деп санайды. Және бұл - барлық бастан өткерген және бар қиындықтарға және қарттықтың жақындауына қарамастан. N. жасына оптимизммен қарайды, өйткені қабырғаның артында 92 және 86 жастағы көршілер жатын бөлмеге тік баспалдақтармен, тіпті баққа апаратын тік сатылармен сәтті «шайқасуда».
Стамның халықаралық стиліне толық сәйкес келетін дизайнерлік жиһазды, үй-жайдың қайта қалпына келтірілген түс схемасын, кіріктірілген шкафтарды, жылжымалы есіктерді, терезе жақтауларын түпнұсқаға сәйкес қалпына келтіргенде, сіз адамдар деп ойлайсыз үйде сәулет және дизайн саласымен байланысты. Бірақ бұл олай емес. Иесі бір кездері баспаханада принтер және теруші болып жұмыс істеген, үй иесі қызметкер болған. Оның қызығушылығы көбірек саяси сипатта: ол социал-демократиялық партияда жұмыс істей отырып, ол Веймар республикасының тарихына және демократиялық идеялардың сәулеттік жобаларға айналуына назар аударды. Мис ван дер Роэ және оның командасы өздерінің идеяларының дамығанына қуана алады: жаңа құрылыс, тұрғын үйді жалға алушының тәрбиесі әдісі ретінде - іс жүзінде.
«Март Стам кішкентай отбасыға арналған үйдің жобасын жасады, бірақ іс жүзінде бұл үйде ең көп дегенде екі адам тұра алады», - қоныс аударғаннан кейін екі жыл өткен соң, Н.ның әлі күнге дейін ата-анасымен бірге тұратын ұлы болды, және олар өте жақсы кішкентай алаңда бірге өмір сүру мәселелерімен таныс. Үйдің орналасуы жатын бөлмені қоспағанда, зейнетке шығуға мүмкіндік бермейді, бірақ тіпті онда төсекке орын бар. Олар бірінші қабаттағы тік баспалдақпен тікелей қонақ бөлмесімен байланысқан бақша бөлмесін жұмыс бөлмесіне айналдырды. Сіз қонақ бөлмесінде ешкім теледидар көрмегенде немесе музыка тыңдамаған жағдайда ғана шоғырлана аласыз. Нашар дыбыс өткізбеу - бұл бірінші мәселе. Екіншісі - жылу оқшаулау, бірақ бұл түсінікті. Стам үшін жарық пен ауа маңызды болды, сәйкесінше терезелер көп, есіктер аз болды. Үшіншісі - үйді таза ұстау. Терезелерді жобалау кезінде, мысалы, баспалдақтың үстіндегі қонақ бөлмесінде сәулетші үй иесі оларды қалай жуатыны туралы ойлаған жоқ (қазір Н. терезелерді жууға компания жалдайды, өйткені олар өздері жұмыс істей алмайды) осындай акробатикалық әрекеттер).
Архитектуралық ескерткіште өмір сүру тек қиындықты қабылдап қана қоймайды, сонымен қатар мұраны сақтау және зерттеу болып табылады. Ауылдың арендаторларының ішінде осындай азшылық - бес үй арнайы бағдарламаға қатысады, Март Стамның үйінен шыққан Н. Мис ван дер Роэ немесе Питер Беренстің үйлеріндегі пәтерлердің тұрғындары қарапайым жалға алушылар болып табылады, оларға ерекше жағдайлар жүктелмейді. Керісінше, олар жақсы аймақтан кеткілері келмей, туристердің ауылға деген назарын арттырды. Вейсенхофтың «сәулет өнеріне бейім» тұрғындары, тағы бес үйді жалдаушылар жылжымайтын мүліктің иесімен (ол Германия Федеративті Республикасы) ерекше келісімшарттар жасасты, оған сәйкес олар бастапқы орналасуын қалпына келтіруге міндетті (және оны өзгертпеңіз), бастапқы құрылымдардың жұмысын қадағалаңыз (мысалы, жылжымалы есіктер), комиссияның келісімімен ғана жөндеу жүргізіңіз және т.б. Қайта олар қалпына келтіру және қалпына келтіру жұмыстарына субсидия алады.
Март Стамның үйінде 32 жыл өмір сүрген кезде N. отбасы баспалдақты бақ бөлмесіне қалпына келтірді (алдыңғы жалға алушылар түсуді қатты жауып тастады), ас үй мен қонақ бөлмесі арасындағы дайын шкафтар салынған терезе бар шкаф. (үй иесі ешқашан осы «асхана» әдісін қолданбағанын мойындады, терезелері жабық және ас үй ыдыстарымен жабылған), қонақ бөлмесі мен дәліз арасындағы жылжымалы есіктер. Баспалдақ, қоршаулар мен құрылымдық арқалықтар тарихи көк түске боялған. Марсель Брюердің Thonet креслолары осы көкке сәйкес келді және бұл кездейсоқтық емес: олар 1927 жылы патенттелгендердің ең жақын нұсқасы
Март Стамның консольдық креслосы (осы ұқсастық 1920 жылдардың соңында өрбіген Брейер мен Стам арасындағы осындай кресло идеясының авторын анықтау үшін сот ісін қозғады). Тарихи арматурасы бар терезе жақтаулары да жаңартылып, қонақ бөлме жүргізілген зерттеулер негізінде өзіндік түстер схемасын алды.
Стам үйінің тұрғындары өздерін белгілі бір мағынада мұражайдың кураторлары ретінде сезінеді, демек, олар кейде (сирек болса да) келушілерге - сәулетшілерге, журналистерге, студенттерге есік ашады. Олардың үйіне барған ең үлкен топ елу адамды құрады, олар Бундесвердің әйел сарбаздары болды, олар тіпті шкафтарға қарауға да қымсынбады. Бірақ ең таңқаларлық оқиға шамамен 25 жыл бұрын болған. Мерседес журналының американдық басылымы Вайсенхоф туралы мақала жариялауға дайындалып жатқанда, лаконикалық фотограф Стамның үйіне келді: алдымен ол үйді өз қалауы бойынша жинап алды, содан кейін интерьерді 9 сағат бойы жалға алушыларға мүлдем назар аудармай түсірді. оның ішінде кішкентай бала … Соңында, алғыс түрінде ол иелерінің портреттерін салуды ұсынды. Шыдамын жоғалтқан Н. бас тартты. Енді олар күлімсіреп: «Мүмкін біз Энни Лейбовицке суреттен бас тартқан шығармыз» дейді.
