11 сәуір Сәулет мұражайында. А. В. Chусев, ТАТЛИН баспасының «Илья Чернявский» кітабының тұсаукесері және Илья Чернявскийдің шығармашылығына арналған көрменің ашылуы өтеді.
Кітапты баспаның веб-сайтынан сатып алуға болады.
Микеланджело мен Борроминидің досы
Илья Зиновьевич Чернявский 1917 жылы 27 наурызда Одессада дүниеге келген. Ол жерде балалық шағы мен жастық шағы өтті. Сол жерде, 1936 жылы ол Одесса азаматтық және коммуналдық құрылыс институтының сәулет факультетіне оқуға түседі. Ол 1941 жылы 22 маусымда сәулетші дипломымен марапатталды.
Еліміздің тарихында айтарлықтай із қалдырған осы екі датаға - 1917 және 1941 жылдарға назар аударған жөн.
Біз онымен 1974 жылы кездестік. Бізді кім жинағаны есімде жоқ. Мәскеуден 60 шақырым жерде, оның жобасы бойынша жаңадан салынған құрылысты көруге бірге барғанымыз есімде
«Вороново» пансионаты. Көргендерімнің әсерлері менің күткендерімнен асып түсті. Үлкен су қоймасының жағасында қуатты тепловоз басқарған пойызды еске түсіретін ұзын ақ ғимарат тұрды. Ол судың айнасында пластикалық формаларын көрсете отырып, осы тыныш ландшафтқа еніп кетті. Пойыз тоқтады, бірақ қозғалыс сезімі жоғалған жоқ. Содан кейін объектіге бірнеше рет барғанда, мен бұл сезімнің жоғалып кетпейтінін байқадым. Кейін мен көрсеткендердің көпшілігі осыны айтты. Пішіндердің қозғалғыштығы мен динамикасы ғимарат сәулетінің негізін құрайды. Бұл музыкаға ұқсас - қуатты және сонымен бірге нәзік аспапта. Мұндай ұтқырлық композицияның барлық құрамдас элементтерінің көп бағыттылығы мен қарама-қайшылығының салдары болып табылады. Бұл қасиеттер барлық жерде сезіледі: үлкен көлемдегі жатақхана мен қоғамдық ғимараттардан айырмашылығы; кіші форма бөлімдерінің, олардың көлденең және тік компоненттерінің өзара әрекеттесуінде; саңырау және жарық өткізгіш беттердің контрастында; интерьердің жеңіл градациясында және сол сияқты. Түрлі бағытта дамитын формалардың динамикасы көбінесе ішкі кеңістіктердің табиғи ортаға реакцияларының әртүрлілігімен, олардың сыртқа ашылуымен, ішкі және сыртқы көрініс диалогымен байланысты.
Ғимарат өзін әртүрлі тәсілдермен - су қоймасының қарама-қарсы жағынан панорамалық көзқарастарымен және периметрі бойынша серуендеу кезінде перспективалық қабылдауымен көрсетеді. Мұнда ырғақтардың пульсациясы айқын сезіледі. Тікелей күн сәулесі және оның тәулік ішінде өзгеруі формалар драмасын, олардың пластикалық шиеленісін күшейтеді. Жарық тек сыртқы форманы имитациялайды, сонымен қатар ішке еніп, ішкі ортаның әр түрлі күйлерін анықтайды, олар көбінесе динамикалық болып табылады. Бұған қоғамдық ғимараттың көп деңгейлі атриумы мысал бола алады. Интернат үйінің сәулетін шамадан тыс экспрессия, шамадан тыс эмоционалдылық үшін «кінәлауға» болады. Бірақ оның басты жаратушысы - сәулетші Илья Чернявскийдің табиғаты осындай болды. Интернаттың сәулеті оның жайбарақаттылығымен таң қалдырды. Ол кезде Чернявский 57 жаста болатын, ол Мәскеуде бір нәрсе салған. Бірақ ол шынымен осы жерде, Вороновода ғана ашыла алды. Бұғаулар құлап түсті. Вороновода архитектуралық форманың құрылымдық құрылысына, оның кеңістіктегі ұтқырлығына негізделген Чернявскийдің кәсіби көзқарасының негізгі қағидалары қаланды. Бұл құралдар арсеналы болашақта кеңейтіліп, объектілер типологиясына, олардың мөлшері мен орналасуына байланысты түсіндірілетін болады. Комплекстердің кеңістіктік құрылымы, композицияның көлемдік элементтерінің геометриялық компоненті және олардың байланыстары күрделене түседі. Қазіргі сәулеттің жалпы эволюциясымен және оның тарихи прототиптерге жүгінуімен байланысты жаңа мотивтер мен бөлшектер пайда болады. Бірақ бұл жаңа элементтерді енгізу арқылы ол өзінің архитектуралық нысанын құрудың негізгі принциптеріне адал болып қалады.
Вороновода керемет дамыған қоғамдық және жатақхана ғимараттарының дуэті Отрадноеде нақты ландшафтық жағдайды ескере отырып өзгертіледі. Мұнда көлбеу биіктікте орналасқан қоғамдық ғимарат композицияда басты орын алады. Динамикалық күштердің бағыты басқаша - қоғамдық ғимарат табиғи төбешік баурайында тіреліп, тұрғын бөлмелер тізбегін суға итермелейді. Олардың арасында биік атриум орналасқан, осы ғимараттар қалыптастырған каньон түріне қарай ашық.
«Планерныйда» олардың қосылуы Чернявскийдің осы жерге өзгертілген және ішінара бейімдеген стандартты жобаның болуына байланысты. Интерьерде цилиндрлік каминге назар аударған жөн, оның алдында мен авторды отқа қарап суретке түсіре алдым - ол әрқашан ұмтылған шексіз қозғалыс пен өмір мен шығармашылықтың алуан түрлілігінің символы.
1960 жылдардың аяғынан бастап Чернявский Оңтүстікке арналған үлкен рекреациялық кешендерді жобалай бастады, оны құру халықаралық және отандық тәжірибе көрсеткендей өте күрделі міндет болып шықты. Дизайнерлер мұнда бірқатар мәселелер мен қайшылықтарға тап болады. Кең территориялардың дамуы, қажетті инфрақұрылымдардың салынуы, тығыздығы және т.б. ашық урбанистік ортаға алып келеді, оны аз адамдар үнсіздік, жалғыздық, бейбітшілік сияқты ұғымдармен байланыстырады. Ал ауқымды ғимараттарды, оның ішінде көп қабатты үйлерді салу қажеттілігі қоршаған ландшафтты деформациялайды - демалыс индустриясының негізі. Адлер курорттық қаласын дамытудың үлкен жобасында тұрғын үйлердің вертикалдары міндетті түрде болуы керек. Бірақ сәулетші ғимараттың қатты массасын көлденең ауа серпілістерімен бөлшектеу арқылы оларды жеңілдетуге тырысады. Келесі жобаларда ол «кластерлер» жасайды, айналасындағы төбешіктердің сұлбасын еске түсіретін әр түрлі биіктіктегі мұнаралардың арқалықтарын жасайды. Немесе архитектуралық томдарды тегіс контуры бар сатылы, террассалық формаларға айналдырады. Ол бұл техниканы Красная Пахрада шағын жатақхана ғимаратын салу кезінде қолданады. Мұнда үлкен көлемдер мен кеңістіктерді бөлу, оларды адамның масштабына жақындату мәселесінің кілті «Вороново» пансионатындағы үлкен асхананы шешкен кезде де сәтті сыналған деп айту керек. Онда Чернявский еденнің кішкене бөліктері деңгейлерінің айырмашылықтарын қолдана отырып, бір-бірінен көзбен оқшауланған бөлек кеңістіктер бөлді.
Оңтүстікке арналған жобалау жұмыстарының үлкен көлемінің аз бөлігі салынды. Бұл оқшауланған фрагменттер өнімді сынды тудырмайды. Стандарттаудың қатаң талаптары және нәтижесінде метрикалық ырғақтардың күңгірт қайталануы бұл ғимараттарды «Воронов», «Отрадный», «Красная Пахра» сәулетінің тірі тынысынан айырды. Сәулетшінің ұмтылысы айқын, бірақ нәтиже, ең болмағанда, Геленджикке қарағанда, автордың өзін әрең қанағаттандырды.
Бірақ жұмыс жалғасуда. Элинодағы Журналистердің шығармашылық үйі - дизайнерлердің сөзсіз жетістігі. Жасанды су қоймасының айналасындағы ғимараттардың еркін қоршалуы және ауқымның жақын болуы, егер жоба жүзеге асырылса, табысқа жетелейтін еді. Келесі жаңа аркалы тақырыптағы жобаларда пайда болуы, мүмкін, постмодерндік эстетиканың әсерінің нәтижесі болды, сонымен қатар таза сыртқы, өйткені архитектуралық нысанды салудың құрылымдық негіздері өзгеріссіз қалды. Сол «Планерныйға» арналған жатақхана ғимаратының және «Красная пахраға» арналған балабақшаның жобаларында бұл тақырып тек алдыңғы ұшақтарды алады, дегенмен ол үш өлшемді және кеңістіктік көрініс тапты.
Чернявскийдің дүниетанымы үшін ең радикалды болып 1980 жылдардың соңындағы екі жоба - Эльбрустағы тау шаңғысы курорты мен Закарпатиядағы «Верховина» жастар орталығы шығады. Екі жоба да бұрынғы шығармашылық үшін әдеттен тыс қозғалуды ұсынады - функционалды блоктарды тұтас тұтас көлемге біріктіру, оның ажырамас түрі оның архитектуралық бейнесінің иегері болады. Бұл идея Эльбрустағы тау шаңғысы базасының жобасында қатты айтылған, мұнда ғимарат та қардың беткейіне тесілген таңғажайып кристаллға немесе осы жерге күтпеген жерден қонған ғарыш объектісіне ұқсайды. Тік шатырлар, өткір қиылыстар мен үшбұрышты жиектер күш пен агрессивтілік туралы әсер қалдырады. Верховина - Чернявскийдің ең ғажайып ұшатын тіршілік иесіне ұқсайтын ең жұмбақ жобаларының бірі. Үлкен көлеміне қарамастан, ғимарат рельефке өте дәл орналастырылған және Закарпатияның көркем пейзажында жазылған. Архитектордың өзі кейінірек «ауыл» деп атайтын тақырып - өздігінен дамып келе жатқан тарихи қоныстардың дәстүрлеріне негізделген тірі архитектуралық ортаны құрудың тағы бір әрекеті. Оған Чернявскийдің Минусинск маңындағы пионер лагері, Ялтадағы қонақ үй кешені және, әрине, Сочидегі Деревня пансионаты жобасы сияқты жұмыстары дәлел.
Олардың біріншісінде бірдей типтегі көлемдердің кеңістіктегі осьтік орын ауыстырулары және олардың аяқталуының әртүрлілігі қоршаған ортаның бағдарламаланған стихиялылығы мен хаосына негіз болады. Екіншісінде, қаланың құрылыс салуға бөлінген бөлігі ашық постмодерндік пластикалық қасбеттері бар кеңістіктер мен көлемдердің күрделі геометриясымен әдейі қаныққан. Сочидегі «ауыл» сәулетшінің «демалыс ортасы дегеніміз не?» Деген сұраққа ең дәл жауабы болса керек. Мұнда бәрі бар - әртүрлі формалар және олардың қозғалғыштығы, жалғыздық пен тыныштық мүмкіндігі, ашық табиғат және еркін кеңістіктер, бейнелердің тұтас лабиринті, қоршаған ортаның полифониясы. Жобаның графикалық тұсаукесері мінсіз. Сочидегі мәдени орталықтың жобасы автордың қала құрылысы ойлауының жетілуін ғана емес, сонымен бірге оның қазіргі заманғы сәулет құралдарының жаңа сөздік қорын белсенді игеруін де көрсетеді. Өте сапалы жоба.
«Чернявскийдің сәулеті» деп аталатын осы ұлы симфонияның соңғы аккорды Сочидегі Мұз сарайының жобасы болды (1992). Бұл жұмыс қадір-қасиетімен және тыныштылығымен ерекшеленеді, шебердің ұзақ мерзімді ізденістерін синтездейді.
90-шы жылдардың басы аз жұбаныш әкелді - шеберхана қысқарып, тапсырыстар азая бастады, жасы ауыр тиді. Жаңа тақырыптар мен жаңа клиенттер оны қатты шабыттандырмады және оның күші аз болды. Осы жылдары біз сирек кездесетінбіз. 1994 жылы тамызда ол қайтыс болған кезде мен Мәскеуде болған жоқпын және онымен қоштаса алмадым …
Илья Зиновьевич Чернявский сәулетті өте жақсы көрді. Ол оған қатты құмар болды. Бұл - адамның қай жерде болмасын және өзін қалай сезінетіндігімен, басы мен аяғы жоқ шығармашылық толқудың ерекше түрі. Чернявский сирек кездесетін қыңырлық пен табандылықты иемденді, бірақ кейде шаршадым, бәрінен жалықтым деп шағымданды. Өз жұмысында ол жинақталған және берік болды, ешқашан өз идеяларынан ауытқымады. Клиенттер мен әкімшілер оны қинады, бірақ ол өз позициясында тұрды. Қиындықтар жеткілікті болды, бірақ ол оларды байқамаған сияқты. Оның әдісі суретші үшін дәстүрлі қарапайым болды - идея автордың негізгі көркемдік идеясын шоғырландыратын ұсақ эскиздерде бейнеленетін пайымдау әдісі. Содан кейін бұл идея дамып, дизайнерлік макеттерге айналады. Ол сәулет өнерінің мақсатына сенді және оны жасау өнерін игерді. Ол сәулеттің құдіретті болып көрінуін қалаған. Оның белсенді позициясы қоршаған ортаны - қалалық немесе табиғи - шабыт көзі ретінде де, оған жаңа нәрсе қосуға болатын орта ретінде қарастырды.
Чернявскийдің сәулеті күрделі, көп қырлы, серпінді. Менің ойымша, егер ол Микеланджело мен Борромини дәуірінде өмір сүрсе, оларды ең жақсы дос ретінде таңдар еді.
Илья Зиновьевич өзінің архитектурасы сияқты көп қырлы болды. Істердегі ашықтық пен табандылық оның бойында қандай да бір балалық шақпен ұштасты.
Ол жалғыз адам болған, мен оны жиі сезінетінмін. Бірақ сәулет өнеріне деген сүйіспеншілігі оны көптеген қайғы-қасіреттен құтқарды және ол ешқашан оған опасыздық жасамады.
