Қанат үйі қайдан шыққан? Роман Леонидовтың айтуынша, үйдің бейнесі иесінің мінезінен туындаған. Бұл сұлулық индустриясындағы танымал адам, қиялдың еркін ұшуымен. Осылайша қанат мотиві пайда болды. «Тапсырыс беруші харизматикалық. Мен ол мені өтіп кетеді деп қорықтым, ол - мен оны өтіп кетемін деп. Сондықтан олар бір-біріне деген құрмет деңгейінде қалды, бірақ клиенттердің тоқсан пайызы сияқты шынайы қатынастар нәтиже бермеді ».
Сонымен қатар, сәулетші төбенің кері көлбеуімен тәжірибе жасағысы келді. Қардың жүктемесі бүгінде ешкімді қорқытпайды, ол кез-келген шатыр түріне есептелген. Жаңбыр дренажға түседі. Бас үйдің төбесінің «кенесі» осылай пайда болды. Ол бүйір қапталдардың төбесін жобалауда қайталанады. «Негізгі қанаттың» құрылымына келетін болсақ, шатырдың астындағы бір элемент бетон болып табылады, өйткені ол ауыр жүктелген. Қалған құрылымдар ағаштан жасалған. Қанаттардың төбесінде қисық ағаш желімделген бөренелер көрінеді: олар қанат мотивін ойнайды.
Заманауи орыс маноры
Клиентке жеткілікті ашық және өкілетті, сонымен бірге жеке өмірге қол жеткізуге мүмкіндік беретін үй қажет болды. Алаң орманмен шектесетіндіктен, көршілерден аулақ болу үшін ешқандай проблемалар болған жоқ, бірақ міндет - аулада камера ортасын құру, сол жерде болған адам ешкімнің қатысуын сезбеуі керек. Демек, үйдің құрамына орталық биік бөлікті (бас үйді) және негізгі қасбеттің алдында - коридордың салтанатты ауласын құрайтын бүйір түсірілген қапталдары (қанаттары) кіреді. Оған кіріп, сіз тек орман мен сайтты көресіз. Қоршау орманның тереңінде жасырылған, сондықтан шектеу сезімі жоқ. Курдонер сөзі кездейсоқ пайда болған жоқ. Роман Леонидов ғимараттың бүгінгі функционалдық бағдарламасынан жаңа типтегі орыс мүлкін көреді. Оған едәуір дамыған қоғамдық блок кіреді: қонақ бөлмесі, ас үй, асхана, бассейн, монша және спорт залынан тұратын спорттық-сауықтыру аймағы. Қатты әйнектелген бассейннен табиғатқа шығуға болады: шезлонгтары бар ашық ағаш террасаға (сол дәлізде). Бұл қымбат курорттағыдай бүкіл спа-кешен. Тапсырыс берушіге бұл бөлік өзінің пайдалануы үшін де, қонақтар мен серіктестерге таныстыру үшін де қажет болды.
Пәтерде болу керек, мұнда «ат қоралар» салынды, яғни бүкіл отбасы үшін автокөліктері бар гараждар. Себебі қала сыртында бір көлік істемейді. Сондай-ақ, тазартқыш жабдықтар мен автомобильдер иесінің коллекциясы орналастырылған. Бұл автомобильдердің тұтас паркі болып шығады. Пәтер аумағы тұтас гектар жерді алып жатыр, сондықтан ландшафтқа бағбан, дәлірек айтсақ, жалпы көмекші қатысады.
Негізгі үйде екі қабатты қонақ бөлмесі, асхана, екінші қабатта басты жатын бөлме бар. Қосымша құрылыстардың бірінде үй шаруашылықтары мен қонақтарға арналған бөлмелер, олардың астында курорттық кешен, екінші ғимаратта «ат қоралар» - гараждар, ал олардың үстінде бағбанның пәтері орналасқан. Басты үйден екінші қабаттағы қосалқы ғимаратқа ауысу - бұл барлық адамдарға ашық терраса, одан өз кезегінде сіз айналаңызға таңдануға болады. Терраса үйге ашықтықтың бейнесін береді (егер пайдаланылатын төбесі, егер ол тегіс болса, өмірмен толтырылуы керек), бірақ оның бельведер ретіндегі рөлі бейнелеу болып табылады: бұрын айтылғандай, б туралы ең танымал - бұл қарағаннан қорғалған сарай.
«Алдымен тапсырыс беруші мен біз қатты таң қалдық, бірақ содан кейін бұл батыл әрі жақсы болатынын түсіндік»
Сәнді қара - бұл құрылыс қателігінің нәтижесі. Роман Леонидов: «Тапсырыс берілген бояу келді, барлығы шот-фактурамен сәйкес келді. Құрылысшылар бояуды бастады, олар қоңырау шалады, олар айтады: сәл қараңғы. Мен келіп, мүлдем қара ағашты көремін, қабатты алып тастауға тырысамын және бұл мүлдем мүмкін емес екенін түсінемін. Сіз тіпті ұялмайсыз. Алдымен тапсырыс беруші мен мен есеңгіреп қалдық, бірақ кейін оның батыл әрі жақсы болатынын түсіндік. Оның үстіне, ол эмоционалды түрде ашық және ашуланшақ адам. Мен өзім қара жасауға батылдық бермес едім, бірақ қазір бұл сәттілік екенін көрдім ».
«Маған сарқыраманың үстіндегі вилла құрамы жағынан ұнайды, бірақ функциясы жағынан бұл құбыжық»
Роман Леонидов өзінің кейбір ғимараттары туралы айтады, олар органикалық сәулеттен шабыт алады. Ол Фрэнк Ллойд Райттың Қанат үйіндегі сәулетіне негізделген бе деген сұраққа ол күтпеген жауап алды. Әңгіме басқа деңгейге өтті. «Сәулетші Райттан шабыттанбай қоймайды. Барлығымыз Сарқырамадан жоғары Вилла жарақаттандық. Маған құрамы жағынан ұнайды, бірақ функциясы жағынан бұл құбыжық, өз алдына бір нәрсе. Бұл өмірді білдірмейді. Ондағы өмір сәулет өнеріне ғана кедергі келтіреді. Мен Корбюсье немесе Райт сияқты модернист болуға тырысамын, бірақ ол нәтиже бермейді. Қазір эклектика қызып жатыр. Модернизм бір қарағанда шыншыл. Бірақ іс жүзінде біз ХІХ ғасырдың соңындағы авторлар сияқты декорацияларды жасаймыз. Мұнда іштен итермелейтін философиялық компонент жоқ. Жоқ, жоқ. Жалпы бұл қазіргі заманғы архитектураның проблемасы. Сәулеттің мазмұны мен формасын қалыптастыратын біртұтас философиялық құрылым жоқ. Бірақ біздің алдымызда тұрған міндеттер маңызды: үйді табиғатқа сәйкестендіру, тұтынушының жайлылығын қамтамасыз ету және сыртқы пластикалық жетілдіруге қол жеткізу керек ».
Қанат үйінде осы үш міндет сәтті шешілді. Жайлылық туралы айтылды. Материалдардың арқасында үй табиғатта жазылған. Мұнда олардың көпшілігі бар: бетон және ағаш, тас және кірпіш, әйнек және гипс. «Біздің үйде материалдар көп болуы мүмкін. Егер олардың саны азырақ болса, мықты болар еді, формасы жақсы оқылатын еді, - дейді Роман Леонидов. «Бірақ адамдар текстураны, маңыздылықты, тактильді қалайды». Бұл жағдайда сәулетші адам психологиясына өте сезімтал болды. Құрылымдарда ағаш, кірпіш және бетон қолданылады. Әктас пен қарағай декорацияның тонусын орнатады. Тік мұнаралар сынған құмтаспен жабылған: «сұлулық үшін емес, жұмыс істеу үшін».
Жоғарыда айтылғандай, композиция үш бөлікке салынған. Тік екпін қажет болған жерде таспен қапталған «Райт» мұнаралары пайда болды - «Сарқырамалар үстіндегі вилланы» еске алу. («Тік қабырға, камин емес, өкінішке орай. Тек вертикаль керек болды»). Бұл мұнаралар басқа элементтермен қиылысады, олардың біреуі, мысалы, шатырдың қанатына енеді. Осылайша, драматургия архитектуралық формаға беріледі. Пластикалық тапсырмалар мен функциялар арасындағы шиеленіс әрқашан сақталады.
Өздеріңіз білетіндей, манифест үйлерінде адамдар өмір сүрмейді. Егер «Вилла сарқырамалар үстінде», Роман Леонидовтың айтуы бойынша, өзінің барлық көркемдік кемелдігімен (немесе оның арқасында) қызмет ететін құбыжық болса, ал Филип Джонсонның «Шыны үйі» қайтадан ол өмір сүрмеген манифест болса, онда келесі сұрақ Роман Леонидовке - неге олай? Және «сәулетшінің көркемдік тұжырымдамасы бір басқа, ал субкортексте ол басқа» екені анықталды. Мен подсознанияда не барын естуге тырыспау керек пе деп сұрағанымда, жауап: «Ал бұл қиын. Біреу сізді түзете алса, өзіңізді босатуға көмектесетін болса, бұл жақсы. Ал сіз өзіңізбен ұрысқанда, бұл қиын. Менің міндетім - менің қарындашымның нобайы құрылыс алаңында кейінірек көрінуі керек ». Қанаттар үйінде Роман Леонидов сәтті болды. Үй мықты, өмірге ыңғайлы болып шықты. Функциямен көркемдік мақсат үйлесімді және жақсы тепе-теңдікті сақтайды.
