Еркіндік, кеңістік және олардың будандары арасында таңдау жасауға мүмкіндік беретін «еркін кеңістік» ұранынан басқа кураторлар Ивон Фаррелл мен Шелли Макнамара тарих тақырыбын күшейтті: «сәулеттік дәстүр шеңберінде уақыт сызықтық емес», - дейді алғы сөз биеннале павильоны, «күтпеген маңай архаизм мен қазіргі заманның арасын байланыстырады».
Милан контекстуализміне арналған ескерткіш
Шынында да, бірнеше жағдайда кураторлар заманауи сәулетшілерді өткендегі әріптестерінің жобаларын ұсынуға шақырды: атап айтсақ, танымал шебері Чино Джукки өзі туралы емес, итальяндық контексттің классигі Луиджи Качия Доминиони туралы көрме жасады. 2 жыл бұрын 102 жасында қайтыс болған модернизм. Екеуі де миландықтар және бір-бірін білетін.
Модернистік қасбеттердің ақ-қара фотосуреттерін қабырғалар бойымен орналастырғаннан кейін, Чино Цукки 1957-1961 жылдары Миландағы Calle Corso Italia-да салынған бір үйге назар аударды. Сіз бұл үйді және осы көшені көруге тиіссіз: бұл қаланың орталығы, Романескке қарама-қарсы (19 ғасырда қатты салынған болса да) Әулие Евфемия шіркеуі, 17 ғасырдың басындағы Сан-Паоло барокко шіркеуі және сол рух, палазцо үйлер, көше тар, сол жерде кеңістікті алып жатқан сәнді трамвайлар жүреді. 18-19 ғасырлардағы үйлер бір-бірімен араласады, өйткені Миланның барлық жерінде модернистік қосындылар бар, ал олардың ішіндегі Луиджи Доминионидің үйі қатал, қызыл-қоңыр, ұзын терезелерде күңгірт маркалары бар, екі жағында екі мұнарасы бар. Ренессанс палазцосының буданы және жұмысшылар поселкесі. Бұл үй - қала орталығындағы контексттік сәулеттің алғашқы үлгілерінің бірі, ол үш функцияны біріктірді: бірінші қабатта тұрғын үй, кеңсе және бөлшек сауда галереясы, көрші үйлердің витриналарын жалғастырды, сондай-ақ қанатты мұнаралар көрші карниздер. Оны сыншылар
оның Әулие Евфемия алаңына және оның айналасына нәзік жауап берудегі күш-жігерін табысты және нәзік деп тану керек, бірақ қазіргі көрінісі үшін ғимарат, шынын айтқанда, біршама қатаң.
Үй күрделі, күрделі жерде: көше жағынан палазцоны бейнелеп, үш қабатты линтельден кейін ол шағын, бірақ екі деңгейлі ауланы құрайды, содан кейін тереңдігі 8-9 қабатқа дейін өседі, әрі қарай жүреді тоқсанға, контексттік тұрғыдан қарағанда, ХІХ ғасырдың кірісі сияқты қалыптасады.
Бірақ қондырғыға оралсақ: «Доминиони тұрғысынан», - деп жазады Чино Джукки, «әр жоба - бұл қиындықтар жеке және іргелі шешімдерге әкелетін, сәулетшінің ойлау қабілетін арттырып, кейде таңғажайып кеңістіктер мен формалар беретін сюжет». Сонымен қатар, Dominioni тұтынушы мен қоғамның талаптарына жауап беруді тиімді деп санайды - жалпы барлық қиындықтар.
Орнату үшін таңдалған ғимарат ымыралы ғимарат болғаны маңызды, мүмкін, егер қиындықтарға реакция оның сәулетінің мәні ретінде танылмаған болса. Chino Dzukki үйді ескерткіш ретінде қарастырады - егжей-тегжейлі, асқабақтың көлемін, шағын залды немесе «үңгірді» қалқалап, интерьер туралы сөйлесу үшін және интерьер Доминионидің «помпей қызылын» түсіндіретін және сол арқылы жалғасы болатын түпнұсқа графиканы көрсетеді. қабырғадағы фотосуреттер.
Әлеуметтік тұрғын үй тәжірибесі
Бұл үй мүлдем ескі емес, ол 2014 жылы салынған, дегенмен оның даму мүмкіндігі, сондай-ақ осы жерде болған бір қабатты ғимараттар бар - олардың айналасында тұрғындарға арналған қоғамдық орындар пайда болды. Бұл үй - Лос-Анджелестің орталығында бұрынғы үйсіз адамдарға арналған, коммерциялық емес құрылыс салушы салған (әй, кейбіреулері бар) Star Apartments деп аталатын әлеуметтік тұрғын үй. Мәселе үйсіздерді баспанамен қамтамасыз етуде ғана емес, олардың өмірін толықтыру, жаңа қоғамдастық бастамасында; бір сөзбен айтқанда бақытты етіңіз. Мұнда маңызды болғанына қарамастан, ол әлеуметтік болғанымен, магистральдың жанында 30 қабатты емес, бұл соғыстан кейінгі Франция мен Англия жанып кеткен көп қабатты өрістер емес (мен Ресей туралы үндемеймін), және екінші жағынан, бұл картон қорап емес - айналасы 1-2 қабатты, 6 қабатты шағын үй; 102 пәтер үшін, 9000 м-ден сәл аз2 жалпы алаң, тіпті LEED Platinum сертификатымен зауытта жасалған блоктардан салынған. Бірінші қабаттарда дүкендер мен емхана орналасқан. Жоғарыда, бірінші қабаттың төбесінде демалуға арналған бос орын бар, ал жоғарыда, әрқайсысы 3-4 қабатты пәтерлердің көлемі ілулі.
Кураторлар Николай Урусовтың 2010 жылғы мақаласынан үзінді келтіреді: 2000 жылдары сәулетшілер мансабындағы сәтті сәулетшілер, «Жұлдыз» үйінің авторы Майкл Мальцан элиталық виллалар мен қымбат амбициялық музейлер салып қана қоймай, сонымен қатар көптеген адамдарға қарағанда, әлеуметтік тұрғын үймен айналысқан.
Ғимарат Миландағы Луиджи Доминиони үйі сияқты мұқият көрсетілген: тұрғындардың әңгімелері жазылған бейнежазбалармен жабдықталған үлкен жоспар, жеке пәтерлердің орналасуы; қабырғада - Заха Хадидтің «авангардтық» кескіндемесінің рухымен боялған Лос-Анджелестің құс көрінісі.
Негізінде, Луиджи Доминиони мен Майкл Мальцанның үйінің арасында кейбір параллельдер туындайды: төмен, қала орталығында, тек біріншісі, әрине, ешқашан әлеуметтік емес, ал екіншісі кедейлерге баспана беруге деген заманауи тәсілді көрсетеді, геттоға айналу, бірақ адамдарды жаңа өмірге «тарту». Дегенмен, тәсілдің «жұмыс істейтіні» туралы ештеңе айтылмаған - бұл, олар айтқандай, жеке зерттеудің тақырыбы.
Құрылмаған: Скарпаны еске алуға арналған
Карло Скарпа, Райт және Кана туралы көп жазған американдық сәулетші және тарихшы Роберт Маккартердің академиялық шағын көрмесі. 1972 жылы, Венеция сәулет мектебінің деканы болған 36-шы Венециялық өнер биенналасы үшін Скарпа Венецияға арналған төрт жоба көрмесін өткізді, онда 1953-1970 жылдар аралығында жасалған модернистік шеберлердің жобаларын көрсетті - Скарпаның айтуы бойынша, олар ежелгі қалаға зиян тигізіп қана қоймай, оны шынымен заманауи етеді - көрме осы жобаларды ілгерілету, оларды іске асыруды ынталандыру әрекеті болды. Енді олардың ешқайсысы салынбағандығы айқын болды және Маккартер Скарпаның бастамасын мұңды жермен еске салады, оны көміп тастағандай, жол бойында: сыншылар мен тарихшылар іске асырылмаған жобаларды елемеуге бейім, ал олар көбінесе іргелі негіздерді жасырады, бұл кейінірек аяқталған ғимараттардың негізі болды және оларды кем дегенде қалай түсінуге көмектеседі. Скарпаның досы Луис Кан мызғымас оптимизммен былай деп жазды: «Құрылмаған нәрсе шынымен де жоғалмайды. Олардың мәні көрсетілгеннен кейін олардың қатысуы туралы сұранысы даусыз. Олар тек қолайлы жағдайларды күтіп отыр ». Қасиетті сөздер, бірақ мұның бәрін қоғамға дәлелдеу Скарп өзінің сүйікті венециялық жобаларын жарнамалау сияқты қиын болмайды.
Құрылмаған жобалар көрмесінің құрметіне арналған көрме - бұл жүзеге асырылмаған, өте нәзік қабаттардың қандай-да бір түрі шығады; өзім туралы, Скарп туралы емес, тіпті Корбюсье туралы емес, архивке тереңдей түсудің бір түрі. Карло Скарпаның биенналеге назарын аудару дәстүрге айналады, әйтеуір олар оның ауласын бұрынғы Италия павильонында, қазіргі биенналеде тірілтуге тырысады; бұл жолы кураторлар арнаны ашты
бұрышы, сонымен қатар Скарпа жасаған сегіз сақинадан және екі үлкен модернистік жалюзи бар. Дұрыс, бұл өте сергітеді.
Жобалар келесідей: Фрэнк Ллойд Райт Мазиери мемориалы, 1953 ж., Ғимарат Үлкен Каналда жоспарланған;
Mazieri Memorial, Lego моделі:
Vecenian Hospital Corbusier 1963-1965 жж., Ол Канареджионың батыс шетінде, теміржол жақындаған жерде және қазір Ca Foscari Университетінің экономикалық факультеті орналасуы керек еді;
Луис Кан Крест-Холл 1968 ж., Исаму Ногучидің Джезолодағы теңіз бен лагуна арасындағы саябақ, 1970 ж.
Жабу тәсілі:модернизм ескерткіштерінің жаны
Кураторлар сонымен бірге 16 жерлесін, ирландиялық сәулетшілерді, практиктер мен оқытушыларды екі жылдық павильонның екінші залында кіреберістен ұсынылған «арнайы бөлімге» қатысуға шақырды. Ол Жақындау деп аталады. Керемет ғимараттармен кездесулер «: әр қатысушыға 20 ғасырдың әйгілі ғимараты берілді, зерттеп, оның мәнін ашуды,« сиқырды, қалай жұмыс істейтінін түсіндіріп, материалдық ерекшеліктерге назар аударуды »сұрады. 16 экспликация мен заттар шықты, және олардың біреуі ғана (!) Қатысушылар өздерінің батырлық ғимараты туралы әңгімелесу үшін мұражайдың қарапайым витринасын тартты, қалғандары баспалдақтар, орындықтар жасады, қабырғаға кубисттік сағаттар іліп, қараңғы бөлмелерді қоршады.
Така сәулетшілеріне 20 ғасырдың бас колумбиялық сәулетшісі Роджелио Сальмона (1929-2007) салған Богота, Жаңа Санта-Фе модернистік (70-ші жылдардың аяғы - 80-ші жылдардың басы) маңындағы қоғамдық орталықтың ғимараты сеніп тапсырылды; ондағы үйлер негізінен 7 қабатты, ал қоғамдық орталықтар кірпіштен жасалған ашық ою өрнектерімен безендірілген сақина тәрізді. Нәтижесі - «Тоқу»: кірпішпен өрнектелген қабырғалар, Сальмонаның Колумбияға дейінгі өркениетке деген ынтасын және авторлардың Сальмонаны құрметтейтіндігін көрсетеді.
Стив Ларкиннің бюросы, Финляндия Эспуындағы (1954-1957) «Отаниеми» часовнясын түсініп, сәулетшілердің айтуы бойынша көрме кеңістігінде ашылатын көріністі нақтылап, ішінара қалпына келтіруге тырысып, үш метрге жуық ағаштан жасалған үлкен үлгі жасады. фин капелласының әйнек құрбандық үстелінен шыққан орман - діңгектердің рөлін ағаш тіректердің бумалары атқарады.
Залдың ортасында 1969-1975 жылдары Париждің Иври-Сюр-Сен маңындағы Париж маңында Жан Рено салған, сол кезде коммунистік идеялармен таңданған Жанна Хахетт орталығына арналған 1:25 масштабтағы фанера моделі орналасқан.; Мұнда Ренодидің барлығына жайлы кеңістік туралы арманы орындалды - аралас типология ғимаратында үлкен террассалардағы әлеуметтік тұрғын үйлердің 40 пәтері, террассалар - тұрғындарға, олардағы ағаштарға «сыйлық» - қала үшін пайдалы. Макет террасаларға бағытталған.
20-ғасырдағы мәдени ескерткіштерді түсінудің қызықты әдісі, шабыт алу үшін идеялар каталогының бір түрі, бірақ көздері неғұрлым қызықты, ал залдар залда тар болғандықтан, олар біршама хаотикалық түрде топтастырылған және ұқсас болып көрінеді. олардың үстіндегі балкондағы Zumthor модельдерінің «інілері», түрлі-түсті балауызды бетонмен қалай үйлестіруді әлі үйренбегендер. ***
Мигранттарға арналған кеңестер
Ең танымал тақырып
бианнале павильонында «гибридті» голландиялық «Кримсон сәулетшілері сәулетшілер» командасы дамып келеді: олар кітаптар жазады, көрмелер жасайды және қала құрылысы мен зерттеулермен айналысады. Қызыл және қара ретро дизайнында, едендегі пиренез кілемінде сіз Римді тапқыңыз келеді, бірақ Рим олай емес, ал ротонда жоспары 2005 жылы Данияның Titen жатақханасын құрайды, - 18 ғасырда, бірқатар кеңестер қоныс аударушы қалаларды «келу мен кетудің қаласы» бейнесіне бейімдеу туралы, бірақ итальяндық нұсқада бұл шынымен римдікі: VIA VAI.
Мигранттарға үйреніп, олар үшін шаршы метрлерді резервтеу керек, оларды геттодан аулақ бола отырып, қаланың матасына қосу керек; көші-қон уақытша құбылыс емес және аяқталмайды, ағындар қаласына айналу керек. Сонымен қатар, көші-қон босқындардан да, университет оқытушыларынан да болады, ұтқырлық - бұл қазіргі заманның жағымды сапасы - бұл қалалық тарихшылардың манифесті. Олар сөзсіз дұрыс, үлкен қалалардың табысты өмірі көптеген басқа адамдардың қозғалысынсыз мүмкін емес, Вавилон бар немесе Константинополь … айтпақшы, олар баналдылықты болдырмау үшін әдейі айтылмаса керек; мәңгіліктің пафосы шынымен де қабырғадағы полотнолардың оқылуын жандандырып, жарықтандыратындай етіп; бірақ бұл жаңа сөзден гөрі белгілі проблеманың театрландырылған көрінісі сияқты. ***
Сурет салу
Онсыз қайда. Кураторлар сурет салу тілінде бірнәрсе айту үшін шведті шақырды
Элизабет Хатц, сәулетші және мұғалім. Жартылай гобелен әдісін қолданып төбеге дейін үлкен зал әр түрлі уақыттағы графикамен ілулі; 16 ғасыр да бар. Барлық қабырғалар егжей-тегжейлі кескіндемені қамтамасыз етеді, олар алғыс үшін және тақырып бойынша топтастырылған, мысалы - Ғибадатхана мен шатыр немесе жарық пен орын.
Музей аралы:ассиметрия және гипподамустың озбырлығы бостандығы
Дэвид Чипперфилд залы әуелі бұл үшін көптеген даулар тудырған және қазір салынып жатқан (олар биыл тапсыруды жоспарлап отыр) Музей аралында кешірім сұрады деп қателесуі мүмкін.
Джеймс Саймонның галереясы - Альтес Карл Фридрих Шинкель мұражайының панорамалық көрінісіне «джентльменнің» экранымен жабылған, әдемі, сәнді графика Боттичелли.
Бұл іс жүзінде не туралы: міне, Джеймс Саймон галереясы салынуда:
Экранның артына өтіп, бірнеше рет қарғысқа ұшыраған және осы процесте түбегейлі өзгеріске ұшыраған жобаны қорғап, (кураторлар оны әріптесіне өзін қорғауға шақыруға шақырды), Чипперфилд еске салады: сенген Винкельман Жоспардың ипподамиялық торы соншалықты сүйікті болды деп айтуға болады, қазір біз табынатын Кіші Азия өзінің деспотизмімен туынды. Ал еркін Аттика кеңістікте еркін орналастырылған көлемдермен бейнеленген. Мұнда Шинкелдің тағы бір панорамасы көмекке келеді - ол сурет салуды білді! - «
Грецияның гүлденіп тұрған кезіндегі көрініс »1825 жылы Чипперфилдтің айтуы бойынша, дәл осы сәтте пайда болған Пруссия мемлекетінің жеке басына қатысты тұспалдау.
Сонымен, Музей аралында томдардың еркін орналасуы бар және олар Аттиканың «анти-авторитарлық» урбанистік принципін білдіреді, бірақ Чипперфилд әрбір ғимарат осьтік симметрияға, оқуға - құлдық симметриясына адал болып қалады деп атап көрсетеді.
Бірақ Джеймс Симонның галереясында ассиметрия қолданылады, оны ежелгі гректер архитектуралық еркіндіктің бөлігі ретінде де ойлап тапқан - осында, жалпы алғанда, перде. Бірақ қызықты бұрыш: «қатал және сымбатты» ипподамды ғимараттың жақтастарының саусақтарына соққы (және, жалпы, Винкельманнікі дұрыс болуы мүмкін), ал екінші жағынан, кейде деп санайтын модернистерге сәлем! бақтағы үйлерді еркін орналастыру ойлап тапты, олар. ***
Латвия тұрғын үйі
Павильон комиссары - Янис Дрипе, 1993-1995 жылдары Латвияның Мәдениет министрі, және 2006-2011 жылдары Рига қаласының бас сәулетшісі; төрт куратордың бірі - Стрелка институтының түлегі Матис Гроскауфманис. «Арсеналда» көрсетілген жоба латвиялық көп пәтерлі тұрғын үйді бір ғасырға жуық уақыт бойы қарастырады және Together және Apart деп аталады, ол бірге және бөлек аударылады, бірақ «пәтер» - бөлек тұру сөзімен ойынды қамтиды.
Барлығы Латвия Еуропадағы халқы ең аз елдердің бірі болып табылады деген сөздерден басталады, дегенмен олар көпқабатты үйлерді ашық далада салуды жалғастыруда - латыштардың үштен екісі пәтерлерде тұрады. Бұл адал шындық, біз өзімізді танимыз және бұған даладағы үйлердің фотосуреттері бар жарық жәшіктеріне қарап көз жеткіздік.
Көрме төрт бөлікке бөлінген. «Қашықтық» бөлімі жеке шекараларды азайтуға арналған, оларда көптеген ашық ұяшықтар мен «пластилин» еркектері бар макет бейнеленген. Егер сіз бұл коммуналдық пәтер деп ойласаңыз, бірақ олай емес - бұл бөлім Латвияда жылына шамамен 6-да ашылатын қарттар үйіне арналған, бірақ сұраныс ұсыныстан асып түседі.
«Меншікті» жобасы пәтерге меншік құқығына арналған және парадокс - сіз оны иелене аласыз, бірақ сіз оны үйден бөле алмайсыз. «Уәде» бөлімі 1929 жылғы Азара кешеніне арналған, онда 1000 пәтер салу жоспарланған, бірақ 188-і салынған; жоба отызыншы жылдардағы үлкен депрессияға байланысты тоқтап қалды. Жақын жерде салынып жатқан заманауи Уолмер коммуналдық тұрғын үй кешені, Ригадан және оның ірі серіктес қалаларынан осындай ірі жоба: 150 пәтер салынды, 850 жоспарланған. Субтекст - оны Азараның тағдыры күтіп тұр ма?
Бір сөзбен айтқанда, 1929 жылдан бастап 2016 жылға дейінгі үлкен уәделердің шашырауы көрсетілген. Төртінші тақырып - «Жылу», Жылу, жағымды кішкене буды тарататын металл жәшіктердің ең әдемі қондырғысымен ұсынылған - олар әйгілі жылытуды білдіреді әлемдік кеңістік. Суреттер: ЕС үйлерінің 3/4 бөлігі жылытады және салқындатылады, энергияның шамамен 40% -ы осы процестерге жұмсалады. Модель - Рига, Пурвсием, 1965-1975 жылдар аралығында салынған ең танымал тұрғын ауданның фрагменті: көптеген пәтер иелері бұл ауданды келіссөздер жүргізуге және жөндеуге жол бермейді, оны энергияны үнемдейді.
Жарияланған тақырып өзінен-өзі кеңестік типтік тұрғын үй және оны бейімдеу туралы әңгімені қоздыратын сияқты, - дегенмен, Латвия павильонында ондай ештеңе жоқ - кураторлар кеңестің проблемалық мәселелерін айналып өтіп, секіріп өте шыққандай болды; Жоғарыда айтылғандардың ішінен тек Пурвиемдер Кеңес Одағы кезінде ғана салынған, бірақ назар өткенге емес, болашаққа қарайтын проблемаға - оны қайта құру мүмкіндігіне аударылған. Жалпы, бұл болжамды да, жаман да емес, болашаққа қарау керек. ***
Венециандық мұрағаттар
Әрдайым бай және әдетте қала тарихына арналған Венеция павильоны бұл жолы «Венеция өз архивтерімен бөліседі» ұранымен азғырады. Ішінде - он бір ғылыми жоба павильонның сайтында онлайн режимінде қайталанатын пайдалы видеолармен ұсынылған. Дәл сол жерде, әр сюжеттің төменгі жағында жүктеуге болатын материалдарға сілтемелер шынымен мұрағатта сақталады - біз оларды жаңа баспа құралдарындағы мәліметтерге қосылуға шақырамыз - Интернетте, оны баспа машинасының кескінімен көлеңкелеп, теру. Tintoretto шеберханасынан алынған тақталар.
Нақты және қалпына келтірілген машина залдың ортасына орнатылған, сонымен қатар әріптермен тақталар бар, экспозиция дизайны қабырғадағы фанера жазбаларындағы әріптерді үлкейтеді, келушілерге әріптерге қол тигізуге рұқсат етілген, бірақ ешкім жоқ болжау.
Барлығы негізінен «тілім» бойындағы ұзын орындықта отырады - павильон қазірдің өзінде жоспар бойынша жарты ай болатындай етіп орналастырылған - бейнелерді ой елегінен өткізіп, кейде өте тиімді. Жоба, әрине, керемет және жақсы ұсынылған, мүмкін екеуі: біреуі - әртүрлі мекемелердің жұмысын біріктіру, мысалы, қаланың мемлекеттік мұрағаты немесе Ка Фоскари университеті, негізінен Венецияға арналған. Екінші мәселе - тарихи романдар мен фильмдермен байланысты білімге деген шөлді түрткі болу - көбірек білу. Осының бәріне қарап, мен енді үйге келіп, Интернетті ашып, қазынаға жақсы шешіммен және оңай навигациямен қосыламын. Екі мақсат та сәтті жүзеге асты, бірақ кейіннен көңілсіздік пайда болды - барлық жобалар желіде біз қалағандай ұсыныла бермейді; студенттердің жобаларына деген кейбір сілтемелер жұмыс істемейді, көп нәрсе тек қысқаша сипаттамада көрсетілген. Мысалы, жабық қол жетімділікті жиі кездестіресіз
Ca Foscari диссертацияларының мәтіндері. Бір сөзбен айтқанда, Google Arts әлі жоқ. Бұл қазіргі заманғы мәліметтер қорының көптеген сайттары сияқты, онда тартымды мұқаба жасалған, ал мәліметтер базасының өзі тоқсаныншы жылдардағы дизайнда баяулайды. Бірақ пайдалы.
Екінші жағынан, мұның бәрі дизайнға сәйкес келеді, бұл ұяшықтардағы мәліметтердің көптігін және олардың шатасуы мен бірден оқуға болмайтындығын баса көрсетеді. Төңкерілген әріптердің көптігі әрең құрылымдалған хаосты тудырады - архивтік деректер дәл осылай, бұл әрең құрылымдалған мәліметтер хаосы - және кенеттен қарсы қабырғада түсініксіз материал толығымен түсінікті және керемет суреттермен ауыстырылады: өсіп келе жатқан қаланың қабаттары, ғимаратты қалпына келтіру немесе Луврдан алынған Тинторетто суретінен Мәсіхтің нимбус сәулесі, Венециандық Сан-Джорджо интерьеріне көшірілген. Мүмкін, еліктіретін драматургия дайындық туралы ойлануға бейім адамдарды архивтен бір нәрсе іздегілері келетін адамдардан бөлуге арналған шығар.
Алайда пайдалысы да табылған: күресу және іздеу, табу және одан бас тартпау! - мысалы, Джакопо де Барбари салған Венецияның 1500 картасының бірнеше нұсқалары, мысалы Джонатан Гросс ойынға енгізілген жақсы шешім картасы немесе Колумбия университетінің нұсқасы. Немесе сіз сол университеттің өнер атласын таба аласыз - және бұл картамен ынтымақтастық үшін қызықты әрі дамып келе жатқан алаң, онда бірнеше жобалар жасалуда, іс жүзінде көрмеде бірлескен жұмысқа шақыру бар. Шынында да, Венециандық архивтер қазіргі кездегі көптеген архивтер сияқты өз құжаттарын біртіндеп жариялауда, олардың арасында австриялық карталарды қала иеліктерінен табуға болады. Ал, немесе мына карталар (1687). Бір сөзбен айтқанда, қызығушылық оянса, 2018 жылғы Венеция павильонының сюжеттерін зерттеу керек, бір нәрсе табуға әбден болады. Қорытынды материалдардың бытыраңқы болуына байланысты олардың 11-і осы жерде жиналғанын есте ұстау керек, ал бұл шығармашылықтан басқа өте үлкен бюрократиялық жұмыс. Айтпақшы, сайтта табылған пайдалы сілтемелерді сақтау ұсынылады - павильондық сайттар, олар қаншалықты жақсы болғанымен, әрқашан ұзақ өмір сүрмейді. ***
