Жаңа кешен салынып жатқан алаң 1930 жылдары Николай Лызловтың Яхта қаласы мен Геннадий Мовчанның «Динамо» су стадионының арасында орналасқан, ол қазір яхта клубы ретінде жұмыс істейді. Мұндай маңайды ескере отырып, кез-келген нәрсені жобалау оңай болған жоқ. Су стадионы қашықтықта орналасқан және тығыз өсімдік жамылғысымен жабылған, сондықтан ол жаңа көршісіне ешқандай әсер еткен жоқ. «Яхталар қаласы» туралы дәл осылай айту мүмкін емес. Кешеннің аумағы Николай Лызлов жобалаған үйге іргелес, қонақ үй ғимараттарының бірі оның қарсы бетінде орналасады.
Болашақ кешен «алып көршісіне» қарағанда екі есе төмен, және ол әйнек пен бетонның суығына жылы теракоталық реңктермен қарсы тұрады: ашық бежевый және қоңыр. Алайда, екі корпус «Яхталар қаласына» қатаң параллельде созылып, даңғылдан су қоймасының жағасына сол аз бұрышпен бағытталады, әйгілі көршісімен бірге жаңа көше құрайды. Бір жағынан, олар «Яхталар қаласы» белгілеген бағытты қайталайды, ал екінші жағынан, кеңейтілген көлемнің көмегімен жаңа қонақ үй кешені көршісінен қоршалып, онымен өзі арасында мықты қабырға тұрғызады. Сол сияқты, ол Ленинградкадан жабық - екі ғимарат ішкі аумақты қорғайтын және оны «қаланың қысымынан» қорғайтын «G» әрпі түрінде бүктелген.
Ішінде, қонақ үй мен кеңсе ғимараттарынан тұратын сызықтық «қоршаудың» артында тағы екі ғимарат белгіленуі тиіс жағалаудағы саябақ бар: қонақ үй мен пәтер. Сыртқы блоктардың қатаң геометриясынан айырмашылығы, олар эллипс тәрізді пішінге ие. Бұл «екі түрлі архитектура», - дейді ADM бюросының директорларының бірі Андрей Романов, «сырт жағынан футуристік тұрғыдан қатты, ал ішкі жағынан жұмсақ« табиғи парк ».
«Екі архитектураның» айырмашылығы бәрінде де сезіледі - блок түрінде, қасбеттердің дизайны, олардың ырғағы, материалы, түсі. Осылайша, тікбұрышты көлемдердің қасбеттері қатаң геометриялық тәсілмен жасалған. Жіңішке проекциялар сериясы фортепиано пернелерін көмескі еске түсіретін ұстамды композицияны құрайды - бұл қара-қоңыр және ақшыл-бежевый ауыспалы ассоциация. Егер сіз мұқият қарасаңыз, қасбеттер басында өте айқын емес интриганы анықтайды: олар бір-біріне жабыстырылған екі суреттен тұрады - біреуі ашық, екіншісі қараңғы және екеуі де әртүрлі симметрия осьтерімен. Сондықтан композиция симметриялы болып шығады, бірақ «дерлік». Мысалы, кіреберіс солға, ал қараңғы проекциялар композициясының орталығы оңға ығысқан.
Төртбұрышты блоктардың жеңіл бөліктері ақшыл түсті терракотамен, ал қараңғы - теракоталы багеталармен, артында әйнек беттерін жауып тұратын жұқа түрлі-түсті жолақтардан жасалған торлармен қиылады. Осылайша, қасбеттің қараңғы блоктары өткізгіш, түрлі-түсті және ашық болады - әсіресе көлеңкелер аспан аясында еріп кетуге тырысып, біртіндеп жеңілдейді.
Ішкі эллипсоидтық денелер, қатаң тікбұрышты денелерден айырмашылығы, жұмсақ, мүсінделген және жеңілдетілген ғана емес, сонымен қатар мобильді және динамикалық көрінеді. Істер бір-біріне 90 градус бұрышта орнатылған және әртүрлі пішіндерге ие: біреуі ықшам, екіншісі жіңішке сызықпен созылған. Сопақ көлемдер жерден өсіп қана қоймай, одан бөлініп шығады - кем дегенде ішінара. Бір корпустың «мұрны» тіреулерге көтеріледі, екіншісі консольмен іргелес эллипске қарай шығарылады.
Олардың қабықшалары үш ашық қоңыр реңктегі таспен бетпе-бет келеді, олар буындардың бұрыштарын азайту үшін дөңгелек бетке кішкене тік соққылармен қолданылады. Осы «тас ағынға» ендірілген үлкен терезелер ғимараттарды саябақтың және су қоймасының айналасындағы кеңістікке ашады, терезелер енін өзгертеді және су қоймасы жағынан топтастырылып, ең әдемі пейзаждарды алады. Суретті ашық сарғыш балкондар жандандырады, сонымен қатар олар жоғарыдан - су қоймасына бағытталған. Олар ансамбльдің «интерьеріне» саябақтың көңілді элементін қосып, түпкілікті әсерін тигізеді.
Осылайша, бүкіл кешен қалалық геометриядан табиғи жағдайға, қатаң геометриядан ықшамдалған формаларға ауысуға ауысады. Осылайша, ол өзінің ерекше сәндік мотивіне аздап ұқсайды - түрлі-түсті теракоталы багет торлары (айтпақшы, Мәскеуге әлі таныс емес деталь). Себебі «сыртқы» және «ішкі» архитектура арасындағы қарама-қайшылық тым қатал емес, жартылай тондарға негізделген. «Екі архитектура» бір-біріне қарама-қайшы келмейді, бұл қаладан табиғи «оазиске» жеткілікті тыныш көшу жасауға мүмкіндік береді.
