Екінші және үшінші Фрунзенская көшелері арасындағы блоктың ішінде екі жаңа тұрғын үй пайда болды. Біздің уақыт үшін төмен және мүлдем бірдей мұнаралар бір-бірінен қысқа қашықтықта орнатылған және оларды спорт кешенінің бір қабатты кең ғимараты біріктіреді. Бұл қарапайым, қатал, симметриялы және өте анти-классикалық композиция. Владимир Плоткин дәл осындай композицияларды өте жақсы көреді: орталығы бар, бірақ жерге қысылған және ешқандай түрде екпін берілмеген, керісінше, ол мүмкіндігінше көлеңкеленген. «Классикалық» схемада екінші ретті деп саналатын шеттер, міне бастысы, оларға барлық масса мен көңіл бөлінеді. Алынған артықшылықты пайдалана отырып, олар екіге бөлінді - типтік егіздер.
Көрермен, алайда, мұндай «классикалықтың» әсерінен ешқандай сілкініс сезбейді, егер тек жоғалған орталықпен симметрия модернизмнің сүйікті мотивтерінің бірі болса, ал ХХ ғасырға қатысты ол дәл солай дағдыланған болса - сәулетші тағы да ықыласпен және сүйікті эпизодты біздің алдымызда керемет түрде ойнайды. Сонымен қатар, мұнаралардың масштабы мен пропорциясы таныс болып көрінуі мүмкін - олар москвалыққа әйгілі тоғыз қабатты ғимараттар сериясын еске түсіреді - стилобаттан басқа Владимир Плоткиннің үйлері де тоғыз қабатты екенін ескеріңіз. Сондықтан бәрі белгілі бір дәрежеде дәстүрлі, керісінше емес. Ешқандай қиындық жоқ, біздің алдымызда модернизм әліппесі бар.
Мұндағы қасбеттердің геометриясы да заманауи, тіпті сәнді, дегенмен оның бірнеше ерекшеліктерін білуге болады. Бір қарағанда, сіз қалай ойлайсыз - міне, тағы бір «жаңбыр тәрізді қасбет» (ака Голланд қабырғасы, терезелері асимметриялы-көркем түрде шашыраңқы, қабырғада «қалқып» тұрғандай). Бірақ жоқ. Жақсырақ қарасақ, ырғақ өте қатаң торға бағынышты екенін табу қиын емес. Дәлірек айтқанда, мұнда бірнеше геометриялық сызбалар бір-біріне жабыстырылған: тар және кең терезелер кезектесіп орналасады, бірақ қатаң түрде едендер екі жолаққа біріктіріледі, бірақ мүлдем өшірілмейді. Тік төртбұрыштардың шахматтық ауысымы бар, бірақ дәл шахматтың ауысымында дәл - диагональ бойынша ұтымды және түсінікті және ешбір жағдайда еркін көрінбейді. Әсер қызықты: бір қарағанда, біз терезелердің жыпылықтағанын көреміз, ол көп ұзамай «ұстап», қатып қалады - қасбеттің ішкі заңдылығы оқыла бастағаннан-ақ.
Сіз жалпы композициядағы екі жақтылық бұл үйлердің сәулетіне бірінші қарағанда көрінгеннен гөрі тереңірек енген деп ойлауы мүмкін: екі қабат, бірнеше терезе (кең-тар), тіпті бояу екі негізгі түсті пайдаланады.
Түсті бөлек айту керек - өйткені мұнда ол басты кейіпкер ретінде ұсынылған. 3-ші Фрунзенскаядағы үйлердің ең айқын ерекшелігі - бұл композициялық құрылыс емес, сонымен қатар қасбеттік ұшақтардың геометриялық ойынында емес. Осы модернистік егіздердің табиғи түрде сол аймақтағы сталиндік ортаға сыйып кетуі.
Мұндай нәтижеге жету үшін Владимир Плоткин мен Юрий Журавлев түсті қолданды.
Өздеріңіз білетіндей, Сталин кварталдарының негізгі түстері бежевый, сары және кірпіш қызыл болып табылады. Біріншісі ақ тасты білдіреді, ал кейде (сирек), екінші, кірпіш. Алайда, бұл керісінше болады: кең сарғыш қабатты кірпіш және қою қызыл гранит. Қызыл және сарғыш үйлесімі, жалпы айтқанда, классикалық Версаль; бірақ оның әсері айқын Мәскеуде өте қиын болатындығымен ерекшеленеді - біз сталиндік кварталдарды ерекше түрде не арқамызбен, не «үшінші көзімізбен» сезінеміз және оларды ешқашан ешнәрсемен шатастырмаймыз. Бұл сезімді авторлар Фрунзенскідегі үйлерде ұстай алды. Сондықтан болар, олар өздерін квартал ішінен тікелей тазартты, бұл оларға барлық жағынан стилистикалық жағынан жат болуы керек.
Бұл таңқаларлықтай қарапайым және сонымен бірге тиімді жасалады. Қаптамада екі түсті панельдер қолданылған: кірпіш теракоталы және ақшыл қызғылт. Олар өте ұқыпты төселген, ал буындар көршілес сталиндік ғимараттардың қалау тігістеріне ұқсас сызықтар құрайды. Бұл ғимараттар барлық жерде, олар блоктың айналасында ашық, бірақ айқын алаңда орналасқан. Бір сөзбен айтқанда, салыстыруға болатын нәрсе бар.
Қабырғалық бөлімдерді белгілейтін және қасбеттердің жылы пастель түсін сәл салқындататын сұр жолақтардың өзі де қоршаған ортада өздеріне жауап табады - олар металл қоршаудың стандартты бояуы мен тіпті гараж-снарядтардың тонусына түседі. Басқаша айтқанда, сіз тек үш түсті таба аласыз: сарғыш, кірпіш және сұр - және олардың барлығы жаңа үйлердің қасбеттерінде дәл көрініп, оларды қоршаған ортаға сәтті еліктеуге мүмкіндік береді.
Сонымен қатар, қызыл кірпіштен тұратын көршілес мектеп («сталиндік» типтік) жаңа ғимараттармен өте диалогқа түседі. Ол жақында боялған, ал кей жерлерде жаңа түс Владимир Плоткиннің үйлерінің тонына дәл сәйкес келеді. Кейбір кездерден бастап мектеп жоқ орталықтың орнын басамыз деп жоғарыда атап өткен «ортаны жоғалтудың» орнын толтыруға тырысуда - оған Владимир Плоткин өз сөзімен айтқанда ешқандай әсер етпеген. ұмтылу.
Фрунзенскаядағы үйлер соншалықты терең және сәтті өздерін контекстке батырып алғаны соншалық, олар оған толығымен дербес «өсе» бастады - ең таңқаларлығы, квартал оларды қабылдап, өзін-өзі реттей бастады.
Қатаң контексттіліктің жақтаушылары (жаңа ғимарат толығымен, яғни қалада мүлдем көрінбеуі керек деп санайтын осындай ерекше адамдар) қанағаттануы керек. Жалғыз түстің жасай алатыны таңқаларлық! Айта кету керек, үйлер кварталмен бірігіп қана қоймай, сонымен қатар күтпеген жерден лирикалық акварельмен кескіндеме алды, бұл әсіресе көптеген ағаштармен қоршалған кезде сәтті болады.
Мұның бәрі күтпеген жайт - соңғы екі жыл ішінде біз Владимир Плоткиннің қызғанышты тұрақтылығымен бәрін таңқаларлықтай ғимараттарымен таң қалдыратындығына үйреніп алған сияқтымыз: алып Airbus пен Chertan's Kvartal 77 көршісінен оңай көрінеді. Қаланың ауданы, ал жақын жерде оны анықтамау мүмкін емес. Селезневская көшесіндегі «Төрелік» барлық жақын сәулет ескерткіштерін өзінің терезелерінде мұқият бейнелеуге тырысады - бірақ сонымен бірге ол өте ақ, металл қабырға тәрізді, сондықтан оны да байқамау мүмкін емес. Курск теміржол станциясының жанындағы «салық» үлкен және ақ жолақты, және оның алдыңғы қасбеті биіктігі бойынша көршілес сталиндік үймен үйлескенімен, Садовое кварталының тұтас (және аз емес!) Кварталының кристалданғаны әлі де айқын.
Осылайша, Владимир Плоткиннің осы әйгілі жаңа ғимараттарының әрқайсысы қандай-да бір контекстке жазылған, бірақ оған ену ым-ишарасы екінші орында: бір жерде бұл мақұлдауға жеңілдік (Курская бойынша), бір жерде классикалық модернизмге құрмет (Чертаново).
Фрунзенскаяда біз күтпеген жерден қоршаған ортаға терең енудің үлгісін табамыз - шет тілін «иммерсия әдісі» осылай үйретеді. Бұл, мүмкін, мүмкін, қоршаған ортаға суға батып кеткендіктен, егіз үйлер қандай-да бір уақытта «өз принциптерін бұзбай» алған. Ақшаның орнына бірнеше түсініксіз парадокстар мен жылы пастель түстерін алғаннан кейін.
