Крестовский аралы біртіндеп бой көтеріп, Санкт-Петербургтегі элиталық тұрғын үй қорына айналады және Евгений Герасимов бұл жерде бірінші рет жұмыс істеп тұрған жоқ. Мұнда Герасимовтың Сергей Чобанмен бірлесіп салған Теңіз жағасындағы үйдің құрылысы аяқталды, ол бірден бірнеше кәсіби марапаттарға ие болды. Мұнда, бірнеше жыл бұрын Евгений Герасимов «Бесінші элемент» қонақ үй кешенін салып, тағы бірнеше тұрғын үйдің, оның ішінде Депутатская көшесінің жобасын жасады.
Депутатская - Крестовский аралының ең әдемі және тыныш көшелерінің бірі. Ол Элагин аралына қарайтын сол жағынан өтіп, Каменный аралынан тек Крестовка өзенінің мейірімімен кесіледі. Көше жағалаудың тегіс сұлбаларымен үндеседі және әлі күнге дейін тыныш, идилиялы болып қалады: жақын жерде бір коттедж қалашығы бар (ол Конституциялық сотқа тиесілі), ал екі қабатты тұрғын үй кешені салынуда. Демек, бұл жер саябақ тәрізді, қаңырап қалған, тіпті суға жақын.
«Депутатская, 34» мекен-жайы туралы айтар болсақ, таяудағы уақытқа дейін «Спортивная» қонақ үйі осында орналасқан, Олимпиада-80-ге арналып салынған, кейінірек «Крестовский аралы» қонақ үйінде қайта туылған. Бұл ерекше ғимарат болды, оның басты қасбетінің безендірілуі оған салынған бес қабатты Art Nouveau үйі болды. Түрлі түсті гранитпен және әр түрлі реңктермен қапталған кірпіштермен, мүсінделген құмсалғыштармен және тақтайшалармен әшекейленген, ол кеңейтілген кірпіштен жасалған екі биік баспалдақ алаңының қатал қоршауына қоршалған және қаншалықты қабілетті екендігінің қызықты мысалы болды (немесе қабілетсіз, өйткені пікірлер әрдайым әр түрлі дәуірлердің архитектурасы бірге өмір сүреді және бір-біріне үйренеді. Қала басшылығы, алайда, жалпы көлемі 10 мың шаршы метрді құрайтын материалдан мұндай очерктерді қызықты деп таппады, ал ғимарат бұзылуға сотталды.
Евгений Герасимов үшін болашақ тұрғын үй кешеніндегі жұмыстың басты бағыты өзен болды. Бір қарағанда судан көрінетін ғимарат Санкт-Петербургте, анықтамасы бойынша, қарапайым да, өңсіз де бола алмайды. Евгений Герасимов сол жердің сүйкімділігіне көне отырып, сарай-үйді, дәлірек айтсақ, сарай-үйді жобалады.
Алайда алынған архитектураны ескере отырып, сіз оның ішінен бірден әр түрлі тұспалдауларды таба аласыз. Біріншіден, бұл, әрине, Венеция. Ақ тастан жасалған егжей-тегжейлі кірпіштен жасалған палазцоны судың жанында мақтанышпен тұрып қайдан таба аласыз? Енді, әрине, көптеген қалаларда ұқсас нәрселер бар, бірақ Венециандық сарайлар кескіннің бастапқы көзі болып табылады. Бұл белгілі «Солтүстіктің Венециясы» деген тіркеспен шабыттандырылған … Бірақ Венецияда, сондай-ақ басқа қалаларда мұндай сарайлар табиғаттың ортасында емес, өз түрлерінің арасында тұрады. Сондықтан, үй болашақ көршілерін күту үшін жағалауында орнатылған тас қаланың эмбрионына ұқсайды.
Үй жалғыз болғанымен, қайыңдардың арасында ол ашық, күтпеген жерден көрінеді - оның тікбұрышты көлемі өте қатал, өте жабық және жабық. Демек, тағы бір прототип - құлып. Дәлірек айтқанда, сіз мұнда Павел I, Михайловский қамалы мен Гатчина сарайлары туралы кеңесті көре аласыз. Дәл осы Павел Санкт-Петербургтің сарайларын, бұрын өте жеңіл немесе талғампаз классицизмді романтикалық құлыптарға айналдыра бастады. Ол Михайловский қамалын салды, оның арқасында Гатчина өрістерінің ортасында бағандар мен галереялар мұнараларға, қарапайым терезелер мен қабырғаларға ауыстырылды.
Егер біз Павловскіден прототиптерден Депутатскаядағы үйге оралсақ, онда бұл сарайдың романтикалық бейнесі ауланың ішінде жасырылған. Аула (айтпақшы, Санкт-Петербургке тән, бірақ заманауи әдіспен жоғарыдан жылтыратылған аула) төрт бұрыштың әрқайсысында төртбұрыш тәрізді мұнаралар бұрандалы-диагональ бойынша орналасқан терезелерінің кішігірім төртбұрыштары бар рустиктен жасалған. Әдеттегі баспалдақ мұнаралары - әсіресе іштегі баспалдақтар болғандықтан. Мұнда қызықты шешім және сурет пен функцияның сәйкес келуі әсіресе маңызды болып көрінеді.
Бұл екі тақырып, сарай - Венециандық палазцо мен сарай-сарай мағынасы жағынан маңызды, ал форма басқа, жақын және танымал аналогияларды көрсетеді. Осылайша, іргетастың рустикалануы XVI ғасырдағы итальяндық палаццода орынды болады, бірақ 19 ғасырда Петербургтің сәулетінде бірдей болады. Төмен тығыз бағаналармен және мүсінделген жапырақты астаналармен аулаға кіреберістің салтанатты доғасы (тағы да) итальяндық палазцоны және сонымен бірге 20 ғасырдың басындағы Санкт-Петербург арт-Нувоға нұсқайды (мысалы, сіз Лидвальдің Нобель үйін еске түсіре алады). Мүмкін, бұл «қазіргі заманғы архитектураның фрагменті» бұл жағдайда бастапқыда шикі модернистік шеңберде тұрған, содан кейін толығымен бұзылған 20 ғасырдың басындағы бақытсыз ескерткішті еске алуға құрмет болды.
Бірақ шатырдың бұрыштарына орнатылған грифондар түріндегі акротериялар - олар тікелей әйгілі Санкт-Петербург банк көпіріне бағытталады, бұл тікелей баға ұсынысы туристтің өзі де мойындайтындай етіп жасалған. Екінші жағынан, карниздің үстіндегі ашық қанаттардың силуэті Art Deco-ны, сондай-ақ қабырғалардағы кірпішпен ою-өрнектің диагональды өрнегін және жоғарғы деңгейдің жеңіл ырғағын көрсетеді. Жартылай дөңгелек тимпанмен аяқталған үлкен, үш қабатты биік терезелер бір уақытта Венеция сарайларының лоджияларына, ағылшын сарайларының терезелеріне және «сталиндік» архитектураның сәндік ендірмелеріне ұқсайды, бұл сіз білетіндей, Art Deco нұсқасы болып табылады. Үйдің архитектурасы, негізінен, Ренессанс - Историзм - Арт Деко (және «сталиндік» және «халықаралық» нұсқалардың арасында тұр) тұрғысынан тепе-теңдік сақтайды деп айтуға болады.
Қалай болғанда да, оны қарап отырып, ұқыпты сызылған және әр түрлі ұқсастықтармен (әлемдік сәулет өнерінің бірқатар шедеврлерінен де, туған Петербургтен де) сенімді түрде жұмыс істей отырып айтуға болатын архитектуралық историзм қазір сирек кездеседі.. Бір кездері қала маңындағы, ал қазір элиталық-модернистік Крестовский аралы үшін бұл үй қалалық, тіпті Евгений Герасимовтың сенімділігімен «сарай» сәулетімен айналысады, қазіргі элиталық тұрғын үйге өте қолайлы.
