Осы жылы сәулетші Андрей Чернихов Зодчестоның кураторы болды, сондықтан фестиваль оған осындай прогрессивті тақырыпқа қарыз. Чернихов өзінің манифесінде, заманауи, үнемі өзгеріп отыратын әлемде жаңа нәрсе табу өте қиын және шүкіршілік етпейтін міндет екендігі туралы бірден ескерту жасады, сондықтан бұл тұжырымдамаға басқа қырынан қарау орынды. «Жаңалық - бұл тек инновация ғана емес, сонымен қатар таныс өмір салтын қайта қарау және ұмытылған ескі. Өйткені, дәстүр үнемі жаңарып отырса ғана өміршең болады ». Куратордың айтуы бойынша, қазіргі кезде біз үшін ең жаңа нәрсе - үкімет пен бизнестің сәулетшілермен өзара әрекеттесуі. Сондықтан, ең кең орталық павильондарды алған шоудың басты кейіпкерлерінің қатарында биыл Үлкен Мәскеу конкурсы болды (шамасы, бұл қаланың ақылға қонымды жоспарлауының көмегімен биліктің өте таңқаларлық бастамасы болғандығының мысалы ретінде) шешімдер өмірлік тұрғыдан кем дегенде ішінара бейімделуі мүмкін) және Сколково », мұнда саяси ерік те, бизнес қауымдастық мүдделері де сәулетшілер хорын жүргізеді.
Биылғы жылы экспозицияның дизайнын «Поляк-Дизайн» жобалық тобы жасады және Влад Савинкин мен Владимир Кузьмин ұсынған тұжырымдама эскиздерде өте әсерлі көрінді деп айтуға тиіспін. Манеждің негізгі кеңістігінде сәулетшілер шартты сопақша, ал өз кезегінде павильондар жазды, олар бірге жоспарда «Жаңа» сөзін құрайды. Павильондардың қабырғалары болмайтыны эскиздерден белгілі болды - олар темір қаңқаға қызғылт сары ленталар салады, ал фестивальдің ұраны дәл сол сарғыш нүктелі сызықпен жазылып, оны кіреберістің үстінен қиғаш етіп созылуы керек еді. залға. Шындығында, бәрі сәл басқаша болып шықты. Әр түрлі реңктегі ленталардың орнына (эскиздерде қызыл, қызыл және сары жолақтар бейнеленген) қызғылт сары лента қолданылды, ал фестиваль тақырыбы бізді кейде ғана кіре берісте қуанышпен қарсы алды - нәтижесінде алып экран диагональмен ілінді, онда сәулет шенеуніктерінің жүздері жарқырады, содан кейін манифесттен үзінділер, содан кейін біреудің жобалары. Жіңішке, салмақсыз экран - бұл биыл Зодчестода интенсивті түрде атап өтілетін тыңның белгісі екендігімен дау айту қиын.
Басынан аяғына дейін скотчпен оралған павильондар өте жағымды көрінеді. Скотчтың жарқылдары, көптеген мониторлар жарқырайды, барлық жерде қызыл түсті шашырамалар пайда болады (дегенмен, Савинкин мен Кузьминнің басқа түсі болуы мүмкін емес еді). Ал егер алдыңғы үш жыл ішінде Зодчестоның кураторы болған Юрий Аввакумов экспозицияны он екі текше ақ затқа шашыраңқы элементтерді жинау арқылы құрылымдаса, Савинкин мен Кузьмин өздеріне мүлде басқа міндет қойды. Сәулет өнерінде болып жатқан нәрсенің бірлігі мен өзара байланысы идеясы экспозиция арқылы қызыл жіп тәрізді өтеді - көрмелер шартты түрде емес, бір-бірінен алшақ орналасқан, сондықтан қызғылт сары лабиринт бойымен жылжып, келуші суға батып кететін сияқты. қазіргі архитектуралық процесс деп аталатын дауылды ағын.
Алайда, бұл тек материалды ұсыну формасына қатысты. Егер экспозицияның мазмұны туралы айтатын болсақ, онда ол біртұтас тұтастыққа айналмайды. «Зодчество» панорамасының сапасы жағынан да, презентация жағынан да бір-біріне қарама-қайшы жобалардан тұратынын, келуші фестиваль аумағына әрең кіретінін түсінеді. Негізгі экспозицияға кіре берісті екі астананың павильондары қоршап тұр - және өзіңізді Зодчествоға ұсынудың басқа ұқсас емес тәсілдері туралы ойлау қиын.
Егер сіз сол жаққа барсаңыз, сіз Санкт-Петербург павильонында боласыз. Қара еден мен айна қабырғалары бар, ал Еуропаның картасы кіреберіске тікелей қарсы ойылып жазылған, сондықтан Санкт-Петербургке кіріп, сіз өзіңізді еріксіз алыс қалаларға - Копенгаген, Таллин, Стокгольмге жеткізесіз. Еуропаға арналған қала терезесінің тақырыбы өзекті болды: олар Мәскеу өзінің айналасында орталық ұйымдастыруға тырысып жатқанда, біз батысқа ұмтыламыз (экспозиция аннотациясында осылай жазылған) дейді. «Егер Санкт-Петербургтің өткені империяның қуатын көрсететін астана болса, онда оның болашағы Солтүстік және Балтық теңіздері қалаларын қамтитын Солтүстік Еуропалық теңіз микрорегионының басты элементіне айналады». Аяқталуға жақын терезе ретінде Жаңа Голландия бейнеленген - каналдармен қоршалған, қолдан жасалған үшбұрышты арал, оның бойында сіз үлкен суға барып, қайда қарасаңыз да жүзе аласыз. Экспозицияда бұл үшбұрыш, керісінше, түрлі-түсті дөңгелек чиптер жүзетін резервуарға айналды. Бұл өздігінен балаларға арналған аттракционға ұқсайды, бірақ іс жүзінде «таблеткалар» Санкт-Петербург қалаған мәртебеге қол жеткізуі үшін қалалық ортаны жақсарту жөніндегі барлық шараларды бейнелейді. Қабырғаларда сіз нақты ұсыныстар мен мысалдарды таба аласыз - соңғысы қатарында Рига көлік дәлізі, өнеркәсіптік аймақтан Гамбургтың жаңа орталығына айналған Хафен қаласы және Стокгольмге жақын сәнді ғылыми қала Киста, және Таллин қалалық фестивалі.
Мәскеу де интерактивті табло мен светодиодтардың мүмкіндіктерін пайдаланудан бас тартпады - астананың павильонының ортасында біз метрополитен картасын көреміз, онда қаланың болашақ жоғары жылдамдықты артериялары көгілдір шамдармен ерекшеленеді. Мониторда қазірдің өзінде салынған және жобаланған метро станциялары бар. Ал айналасында - таблеткалар, таблеткалар, таблеткалар. Балабақшалар, көп қабатты тұрғын үйлер, шағын аудандардың бас жоспарлары - жалпы алғанда, елорданың жобалау институттарын мықты ететін барлық нәрсе. Егер Санкт-Петербург «Жаңа» тақырыбын шынымен өңдеген болса, онда Мәскеу өзін «Зодчество» -2012-де жыл сайынғыдай таныстырды. Метрополитеннің жетістіктері экспозицияның ортасында тұрғаны кездейсоқ емес - жаңа станциялардың жобалары дәстүрлі түрде фестиваль марапаттарын алады.
Мәскеуге қарама-қарсы - «Жаңа - бұл ұмытылған ескі» туралы тезисті іс-әрекеттің негізгі нұсқауы ретінде қолданып қана қоймай, оны кіреберістің дәл алдына іліп қойған Мәскеу облысының стенді. бәрі әдеттегідей емес, саналы түрде болады. Ал астана мен облыстың экспозициялары арасында «Үлкен Мәскеу» байқауына арналған екі павильон бар. Бұл келісімнің мәні айқын: міне федерацияның бір субъектісі, міне екіншісі, міне, оларды сөзсіз біріктіретін нәрсе.
Біз бұған дейін жазғанымыздай
фестиваль туралы хабарландыру, куратордың негізгі күштері осы жылы аймақтарды репортаж жанрымен шектеліп қалмауға және стендтерін шексіз планшеттермен іліп қоймауға сендірді. Бұл ұсынысқа реакция мүлдем басқаша болды - біреу мүлдем келмеді, біреу Мәскеу сияқты Черниковтың өтініштерін елемеді. Өкінішке орай, соңғысы көпшілік болып шықты, бірақ бірнеше қала «Жаңаға» жауап берді.
Воронежде өте стильді стенд бар. Зодчествода есептелетін барлық нәрсе кіреберіске қарама-қарсы орналасқан үлкен мониторда көрсетіліп, оның үстіне перде тасталды - қара қалың картоннан қиылған қала картасы.
Екатеринбург өз кезегінде EXPO 2020 көрмесін өткізу құқығына таласуға ниетті екенін хабарлады. Бір үлкен планшетте қаланың барлық көп қабатты ғимараттары көрсетілген (барлығы 850, Ақ мұнарадан бастап әлі салынбаған зәулім ғимараттарға дейін). Әр объект қысқа аннотациямен бірге жүреді, ал мұндай үйлесіммен ең көрнекті - бұл қаланың силуэті - Еуропа мен Азияның шекарасындағы ең ірі мегаполистің кардиограммасы, өмірдің қарқынды жүріп жатқанын көрсетеді. Татлин баспасынан фестивальға шығарған буклетті - Екатеринбург орталығының бүкіл панорамасын ашатын кішкентай кітапты бөлек атап өткен жөн. Егер тіреген ғимараттар планшетте схемалық түрде көрсетілсе, онда сіз олардың қалалық ортаға қаншалықты органикалық түрде сай келетіндігін жеке-жеке бағалай аласыз.
Соңғы жылдары аймақтық сәулет фестивальдарында марапатталған жобаларды қамтитын Сәулетшілер Одағының «Фестивальдар фестивалі» арнайы жобасының арқасында аймақтардың «Жаңа» түсінігін түсінуге болады. Парадты Нижний Новгородтың сәулеттік рейтингі ашады, ал Самара, Сібір және Қиыр Шығыстың шолулары жалғасуда. Нәтиже өте индикативті, бірақ көңілге қонымды таңдау емес, бұл сізде архитектураның қандай түрлері іс жүзінде өңірлерде сұранысқа ие екендігі туралы ойлауға мәжбүр етеді.
Кез-келген архитектуралық фестивальдегідей мұнда тек аймақтық және конкурстық көрмелер ғана емес, сонымен қатар арнайы экспозициялар да болды. Куратор Андрей Черниховтың күткен үлесі - Яков Черников қоры өткізетін «Уақыт шақыруы» сыйлығының жеке павильоны. Ақ және қара стильді кеңістік - жаңа идеялар мен тәжірибелер туындайтын зертхананың метафорасы сияқты.
Жауаптың бір түрі
жақында өткен Вена конгресі «Совет модернизмі: уақыт формалары» көрмесі болды. 1960-80 ж.ж. сәулет өнері, бұрынғы КСРО-да ғимараттарды жинақтаушы куратор Ольга Казакова оны авторлардың күнделікті өмірі мен ұмтылысы арқылы «адами» етіп көрсетуге шешім қабылдады. Мұндағы барлық нысандар типология бойынша топтастырылған, ол өз кезегінде шектен тыс күресті бастан өткерген сәулетшілердің әрекеттері арқылы бір уақытта «кафеде кездесті», «үйленді», «іссапарға барды», «жұмыс істеді». «,» демалды «және т.б. «Кеңестік модернизм дәуірінің архитектурасын әділеттілікпен және оның шынайы құндылығымен бағалау үшін оған өткен, бірақ бүгін емес, мұра емес, қазіргі заман болған адамдардың көзімен қарау керек, »Өзінің жоспарын Казакованың өзі түсіндіреді. Сондықтан көрмеге ұсынылған фотосуреттердің көпшілігі ғимараттардың өздерімен бір жаста. Олардың көпшілігінің тозығы жеткені, қайта қалпына келтірілгені немесе мүлдем жоғалып кеткені жасырын емес, бірақ Ольга Казакова алдымен олардың сұлулығы мен құндылығын түсініп, сезіну керек деп дұрыс санап, көмекке асығуға шақырмайды. Фотосуреттер сол дәуірдің дипломдық жобаларымен толықтырылған.
Шетелдік «Жаңа» ретінде «Зодчество» қазіргі колумбиялық сәулетшілердің жұмыстарын - Владимир Белоголовскийдің «Колумбия өзгерді» көрмесін көрсетеді. Куратор оған өзінің талғампаз стилімен, қоршаған ортаға мейірімділігімен және заманауи моделімен көз қуантып қана қоймай, сонымен қатар сәулет өнері адамдардың өмірін жақсы жаққа өзгерте алатындығының дәлелі бола алатын он жобаны таңдады.
Сонымен, ақыр соңында, «Русский итальянды» Андрей мен Никита Асадовтар ұсынды. Куратордан заманауи орыс архитектурасының мәнін көрсету туралы тапсырма алған бауырластар сарапшылардың өкілдік кеңесін шақырып, қатысушыларға соңғы жылдардағы ең көрнекті ғимараттардың аттарын атауларын өтінді. Нәтижесінде әр алуан сұрыптау болды және осы винегретпен не істеу керектігін ойлана отырып, Асадовтар объектілердің әрқайсысы орыс және Ресей үшін жасалған деген тұжырымға келуге шешім қабылдады, демек оның қандай да бір ұлттық қасиеті бар. Сонымен, бұл экспозицияның идеясы дүниеге келді - орыс сапасының энциклопедиясы: Авос (Александр Бродскийдің «95 градус» мейрамханасы) және «Удали» (Давид Аджайенің «Сколково» бизнес мектебі және «А. Б») «Шексіздікке» (Владимир Плоткиннің «Эйрбас») және «Космизмге» (Николай Полисскийдің «Әмбебап ақыл»). Бұл қасиеттерді бір объектіге біріктіруге болмайды деп санайтындар үшін Асадовтар мен Максим Малеиндер көлденең қимасы бойынша үнемі өзгеретін және осылайша орыс сәулет өнерінің эволюциясын білдіретін «сценарий» - ағаш арқалық ойлап тапты. Бұл күрделі көлем тек параметрлік модельдеу әдісімен сызылып қоймай, оның барлық күрделілігімен бейнеленетін болады: фестивальдің өзінде қарапайым орыс ағаш шеберлері оны үлкен бөренеден қиып ала бастады. Асадовтар осылайша ресейлік дизайнерлер жасаған сәулет өнері қаншалықты күрделі болмасын, оны жүзеге асыруға болатындығын дәлелдеуге ниетті. Рас, мерзімдерді де жеңілдетуге болмайды - Зодчестводан бастаған ағаш ұсталары тамыздың «Қалалары» аяқтайды деп үміттенеді.
