ВДНХ-да өзінің бастапқы келбетін ансамбльге қайтару үшін «шектен шыққандықпен күресу» дәуірінің үстіңгі қасбеттері бұзылып жатыр, оның аясында 1950 жылдардың аяғында - 1960 жж. көрме павильондарына заманауи модернистік келбет беру үшін сталиндік дәуірдің декорларын жасырды. Алайда, қала ландшафтысында тарихи шындықты қалпына келтіруге деген мұндай ұмтылыс тарихта көптеген прецеденттерге ие және олардың ішіндегі ең таңқаларлығы - Римнің ежелгі ескерткіштерін Бенито Муссолинидің бастамасымен 1920 - 30 жж. Қайта құру.
ХІХ ғасырдың аяғында Камилло Зитте, қала құрылысы ғылыми пәнінің патриархы және 1889 жылы Венада басылып шыққан және көптеген тілдерге аударылған әйгілі қала жоспарлаудың көркемдік негіздері кітабының авторы. ортасында, 19 ғасырдың аяғында «бәрін оқшаулауға деген құмарлықты» ұранды. Зитте сол кезде кең тараған ғимаратты қайта құрудың әдісін сынға алды, бұл кезде ескерткіш оны қоршаған алғашқы құрылыстарды бұзып, босатылған жерде квадрат немесе гүлзар жасау арқылы «бастапқы көрінісіне» қалпына келтірілді. Содан кейін Цитте алғашқылардың бірі болып ескерткішке кейінгі толықтырулардың табиғилығы туралы айтты - тіпті көркемдік құндылығы жоқ. Ол өзінің сөздерін Рим шіркеулерінің мысалымен растады, олар көбінесе күрделі болды, ғасырлар бойына сәулетші ағзалар қалыптастырды. Римдік жас сәулетшілер ХХ ғасырдың басында жаңа зайырлы үкімет бұрынғы Папалық Курияны Біріккен Италияның қазіргі астанасының қажеттіліктеріне бейімдей бастағанда, Зиттің шығармаларымен қаруланған. «Қаланы сақтау үшін ескерткіштер мен әдемі ғимараттарды оларды оқшаулап, айналасында мүлдем жаңа орта құру арқылы сақтау жеткіліксіз. Сонымен бірге олар тығыз байланысты тарихи ортаны сақтау керек », - деп жазды сол кездегі жас сәулетші Марчелло Пиасентини 1916 ж. Алайда, көп ұзамай - он жылға жетпей - Рим сәулетшілері мен қала жоспарлаушылары - олардың арасында Пиасентини болды - жаңа корольдік премьер-министр Бенито Муссолинидің «Ежелгі Римді орташа қабаттардан босату керек» деген сөзіне құлақ асқан. «және» біздің мың жылдық тарихымыздың ескерткіштері өздеріне керек жалғыздықта көтерілуі керек «.
Осы ұранмен сол кездегі «археологиялық» деп аталатын жұмыстар жүргізілді, нәтижесінде ортағасырлық, Ренессанс, Барокко ғимараттарының ішінен антикварлық бағандар қайта пайда болды. 1920-1930 жылдардың соңындағы қазба жұмыстары археология ғылымымен айтарлықтай алыс байланыста болды, оларды Рим губернаторы кеңсесінің техникалық бөлімі басқарды, құрылыс фирмалары жүргізді, археологтар барлық кезеңдерге тартылған жоқ. Ең ауқымды араласу Траян, Август және Нерва форумдарын тазарту үшін бұзылған Капитолия, Венеция мен Паласций және Колизей арасындағы квартал болды. Осы жұмыстар барысында 15-17 ғасырлардағы кәдімгі ғимараттардан басқа бірнеше шіркеулер жоғалды, олар орта ғасырларда Рим қирандыларына салынып, 17 ғасырға дейінгі кейінгі дәуірлерде Академияның бастапқы ғимараты болып безендірілді. Әулие Лука жоғалып кетті (1934 жылы Академия Палазцо Карпегна Франческо Борроминиға көшті), ал Капитолия түбіндегі Санта Рита шіркеуі бөлшектеніп, Марцеллус театрында Г. Джованнонидің басшылығымен қайта салынды. Осы кварталдың орнында, Римдік және Императорлық форумдар арасында басты магистраль - Империя көшесі салынды немесе сол жылдардағы насихаттық баспасөз «фашистік ұлттың жаңа Сакрасы» деп атады. « Бұл көше Пицца-Венеция мен Колизейді байланыстырып, Дюч резиденциясының терезесінен ежелгі амфитеатр көрінісін ашты.
Марцеллус театры да бұрынғы қалпына келтірілді. Бұл ежелгі қиранды Римдегі ең ірі қирандылардың бірі, Балдассар Перуцци 16 ғасырдың басында Савелли отбасының Ренессанс сарайына айналдырып, көркемдік тұрғыдан саналы қайта құру және қазіргі заманғы қажеттіліктерге бейімделу тарихындағы алғашқы мысалдардың біріне айналды. археологиялық ескерткіш. 1920 жылдардың аяғында Перуццидің шығармашылығының іздері жойылып, Ренессанс палазцосы қайтадан көне қирандыға айналды. Дәл сол сияқты 17-ғасырдың соңында Франческо Фонтана қалпына келтірген және Рим әдет-ғұрыптары мен айырбастау ғимаратына айналған Пица-ди-Пьетрадағы Хадриан храмы тазартылды - алдымен 19 ғасырдың аяғында, содан кейін 1928. Бүгінде антиквариат портикасының бағандарын орасан зор тәртіптің пиластерлеріне айналдырған барокко безендіру орнында тағы бір портик бар, ал Фонтаның толықтыруларын бұзу мүмкін емес жерде белгісіз бежевый гипс бар. бастапқы колумниялар.
Барокко қасбеттері де алғашқы христиандық шіркеулерден алынып, оларды бастапқы қалпына келтіру үшін алынып тасталды. Сонымен, Космединдегі Санта-Мария өзінің керемет порталынан айырылды. Римдегі ежелгі шіркеулердің бірі - Авентинадағы Санта Сабина - қасбетінен ғана емес, ғасырлар бойы жасалған декорацияның маңызды бөлігінен де айрылды. Август кесенесін тазарту ауқымы таңқаларлық, нәтижесінде бүкіл ғимарат бұзылды - бұл қирандыға тақия таққан Әулие Сесилия академиясының концерттік залы - 18 ғасырдың соңында сол жерде салынған Аудитория.. Бұзылу Академия оркестрін бір ғасырға жуық қаңғыбастыққа, ал сәулетшілерді «Көріксіз қирандыға не істеу керек?» Тақырыбындағы шексіз байқауларға соқтырды. Нәтижесінде Академия жаңа зал алды - кіру залы
ХХІ ғасырдың басында Ренцо Пианино жасаған кешен. Ричард Майердің Бейбітшілік Алтарясы мұражайы сол қирандылардың айналасын қоршап тұруы керек еді. Бірақ кесененің өзімен не істеу керектігі әлі шешілген жоқ, дегенмен «клирингтен» бір ғасырға жуық уақыт өтсе де.
Бұл қалпына келтірудің мақсаты қандай болды? Ол қандай принциптермен реттелді? Барокко фестондары мен ортағасырлық мозайкаларды құрылыс қалдықтарына айналдыруға не түрткі болды? Неліктен бір өнер дәуірі өзінің ескілігі негізінде ғана екінші кезеңнен қымбат деп жарияланды? Екі мыңжылдықта қалыптасқан «кейінгі қабаттар» қандай мақсатпен жойылды?
1925-1944 жылдары Рим губернаторының антикалық және бейнелеу өнері бойынша инспекторы болған римдік «қайта құрулардың» маңызды бөлігінің авторы Антонио Муньос тазартылған ежелгі ғимараттар «өлі мұражай заттары» емес, сондықтан олардың «жаңа нысандар мен олардың арасындағы қарама-қайшылықты күрт төмендететін осы формада пайда болуын» қамтамасыз ету қажет. Яғни, тарихи ескерткіштерді жаңа заманға бейімдеу керек болды. Көбінесе бұл «бейімдеу» жоба менеджерлерінің субъективті талғамына сәйкес жүзеге асырылды. Мәселен, жоғарыда аталған Муньос ортағасырлық рухтағы лоджияны нағыз ортағасырлық Аргентина мұнарасына қосты және Бұқалар форумында шартты түрде ортағасырлық «Кресценци үйін» өзі бұзған әртүрлі тарихи дәуірдегі үйлердің материалдарынан тұрғызды..
Көркемдік мұра кеңсесі басшылығының жеке қалауымен қатар, Мәңгілік қаланың келбетін түбегейлі өзгертуге бағытталған саяси ерік-жігер де болды, ал соңғысы - оның тарихи бөлігі сол жерде өзінің жақсы оқылған белгісін қалдыру. Римнің ең ежелгі кварталдарында әлі де ең кедей, «сенімсіз» қабаттар өмір сүрген, ал қайта құру қалаусыз адамдарды қала сыртына шығаруға жақсы себеп болды. Барокко Рим Папасы туралы, Ренессанс туралы - римдік ақсүйектер отбасыларының әсері туралы тым көп еске салды. Фашизм «мемлекеттен тыс ешнәрсені» қаламады, тарихи шындықты өзінің әдістерімен және оның басымдықтарына сәйкес қалпына келтірді. Сол кезде Италия мемлекетінің ресми басшысы болған Савояр патшалық әулеті бұл әрекеттермен үнсіз келісіп, іс жүзінде Муссолинидің уәждерімен бөлісті. Сол кезде елді шынымен басқарған ол өзінің сөйлеген сөздерінде әлемге жаңадан ашылған Ежелгі Рим жәдігерлерінің қасында жаңа ғимараттардың қалай бой көтергенін сипаттап берді: «Цезарь Римінен кейін, Рим Папасынан кейін, бүгін ежелгі мен қазіргі заман бір мезгілде болатын тек Рим - фашистік Рим бар … »…
Фашистік режимнің зұлымдықпен аяқталғаннан кейін оның тарихи орталықты қиратуы Рим саясаткерлерінің саяси дискурсында берік орын алды. Империя көшесі (қазір - Императорлық форумдар) туралы қайшылықтар әлі де өзекті болып табылады: «сол» үкімет билік құрған кезде оны бөлшектеу жобалары әзірленуде, «оң» үкімет олардың жүзеге асырылуын тоқтатады. Римнің қазіргі мэрі - «оңшыл» Джанни Алеманноны ауыстырған Демократиялық партияның өкілі Игнатио Мариноның сайлауалды бағдарламасының бірінші іске асырылған пункті автомобиль қозғалысына арналған Форум көшесінің жабылуы болды. «оңшыл» партиялар мен олардың жақтастарының наразылықтарымен кездесті. Сондай-ақ, бүгінде Августтың кесенесін не істеу керек деген сұрақ ашық, ол Дюстің Империяның ұлылығын қалпына келтіруге деген күмәнді ұмтылысының салдарынан тарихи Римнің ең қараңғы және тастанды қирандысына айналды.
Бүгінде Римге келген саяхатшы 1920 - 1930 жылдары жинақталған қала тарихын оқиды. Әрине, тамыз форумының алып бағандары немесе Траян базарларының әсерлі экзедралары, әр уақытта әртүрлі ғимараттардың массасына сіңіп, таңқаларлықтай қала құрылысы мен дидактикалық әсер береді. Бірақ нақты тарихи бейне қандай? Соңғы «араласуға» дейінгі ғимараттың жағдайы? Немесе құрылыстың аяқталу кезеңінде, немесе, мүмкін, бұл жоба немесе тіпті сәулетшінің түпнұсқа идеясы, ол көбіне тұрғызылғаннан өзгеше ме? Тарих бір-бірімен байланысты оқиғалардың тізбегі емес пе, және осы дәйектілік оның мәні емес пе? Архитектуралық тарихи шындықты қаншалықты әшкерелеуге тұрарлық? Мұнда ешқашан болмаған оқиғаны жасау үшін қауіп жоқ па?
