Тарихи блоктардың дамуын бұзған Санкт-Петербургтегі жаңа тұрғын үй кешенін жобалау ешқашан мөлтек аудандардың дамуын байыпты қабылдамаған, қиын мәселе. Васильевский аралында дизайн жасау екі есе қиын мәселе: бұл жердің дәстүрлері тым күшті, ал тұрақты орналасудың әсері тым сезіледі, оның негізгі осі бульвар немесе даңғыл емес, Смоленка өзенінің арнасы болып табылады. Дәл сол жерде, Приморская метро станциясынан аллювиальды Василеостровск аумағында «Мен романтикпін!» Тұрғын үй кешені салынуы керек, ол қаланың қасбеттерімен «Теңіз қасбетінің» фрагменттерінің бірін құрайды. эконом-класты тұрғын үйлер. Бұл қосымша шарт архитектуралық тапсырманы ерекше қиындатты. Авторлар кешеннің орналасқан жеріне сәйкес келуіне барлық күш-жігерін жұмсады - ол заманауи, батыл, ыңғайлы және судан көрінеді.
Бір жағынан, «Романтик» - бұл қаланың батыстың жоғары жылдамдықты диаметріне қарайтын бірқатар эконом-класс тұрғын үй кешендерінің бірі, екінші жағынан, бұл сериядағы ең ерекше болып табылады. Қала құрылысы тұрғысынан бұл тұйықталған трапециялы кварталда жиналған сәулелер схемасы бойынша орналасқан көлемдер жүйесі. Сөздің дәстүрлі мағынасындағы блоктың жоқтығына қарамастан - желдеткіш тәрізді үйлер әрқашан қатарларын жауып отыра бермейді, дегенмен, бәрі бірге блок сияқты жұмыс істейді, қала өмірін кешенде бар нәрсеге бөледі. оның сыртында не бар. Оқшаулану, тіпті толық емес, болашақ көше арқылы екіге бөлініп, өзінің ішкі-күрделі әлемін жасайды және ішкі кварталдық кеңістікті Фин шығанағындағы желден қорғауға мүмкіндік береді. Бұл алгоритм қаланың қала құрылысы құрылымына тән, мұнда бір кездері әр үй өзінің тұрғын үй кешені болған, онда әрқайсысы өзінің жеке ауласына қарайтын өзінің есік есігі болған, сол жерден оның аркасы арқылы өтуге болатын. көршілес аула, оның мекен-жайына байланысты ол сіздікі болды. Ең шеткі ауладан, қалай болса да, олар өз көшелеріне шықты … Аулалар теңіз желінен қорғалған және кез-келген пошташы қайда қарау керектігін білетін «7-ші аула, 21-ші есік, үй. 137 «.
«Романста» бір-бірінің тереңдігіне созылатын аулалар жоқ, бірақ бір-бірімен байланысты және сонымен бірге балабақшалардың, ойын алаңдары мен спорт алаңдарының, мектептердің, роликтер, скейтбордистер мен велосипедшілердің бөлек аумақтары жүйесі бар - бұл қазіргі заманғы транскрипциясы. сол әйгілі Петербургтің «өз ауласы». Оның тіпті өзінің обсерваториясы бар, бірақ бұл Петроград конструкторларының қиял-ғажайып жобаларынан «сіздің өміріңіздің тұтас тұйықталған циклімен» коммуна үйін салуды армандаған, онда сіздің кейіпкерлеріңізді, армандаушыларыңызды, сіздің армандаушыларыңызды өсіруге болатын еді ». ғалымдар ». Кешеннің атауын дәл осы обсерватория берген шығар … Кім біледі?
Егер біз көлемдік-кеңістіктік шешім туралы айтатын болсақ, онда прагматизм және іс жүзінде сәйкес келмейтін заттарды біріктіретін тамаша жобалар жасау мүмкіндігі жұмыс істейді. Нәтижесінде, өте тар ғимаратта екі бөлек функционалды аймақ өмір сүреді: тұрғындар мен коммерциялық, жаяу жүргіншілер аллеясы-бульварымен бөлінген. Әрқайсысы көрнекі және кеңістіктегі үшін өзі үшін де, айналасында да жұмыс істейді. Тұрғын үй - жоғарыда аталған барлық әлеуметтік инфрақұрылымы бар және биіктігі 6-дан 20-ға дейінгі 13 үй, тек негізгі көшелерден кіруге болатын жерасты тұрақтары. Коммерциялық, тұрғын үйлерден сәл алыста орналасқан, көпфункционалды бизнес кешені, қонақ үй және жабық көп қабатты автотұрақ.
Тағы бір нәрсе - бұл сурет. Қасбеттерде артық ешнәрсе жоқ: әр тұрғын ғимарат үшін өте қарқынды түс және жеке лоджиялар, баспалдақтар немесе баспалдақ қоршаулары. Бірақ құралдардың қарапайым арсеналына қарамастан, көлемді палитрасы, олардың аздап жылжуы және әртүрлі пішіндер мен өлшемдердегі терезелердің пайда болуы арқасында көп пәтерлі үйлерге тән монотондылық жоқ.
Ритмнің, ашық түстердің реңктері мен нюанстық пластиктердің автордың көркемдік еркіне ғана бағынуы маңызды емес, сонымен қатар олар керемет бейнені қосымша мағынамен толтыратын үйлесімді теорияға негізделген.
Сергей Орешкин өз идеясы туралы осылай айтады: «Жобаның басты идеясы өткен ғасырдың жиырмасыншы жылдарындағы Супрематизм идеялары болды, - Ритвельдтің түс туралы зерттеуі. Жобада қолданылатын әр түсті монохромды емес, ұзақ қашықтықта ерекше тон жасайтын пиксель реңктерінің жиынтығынан тұрады ». Шынында да, бұл жобаның қасбеттерінің мозаикасы кеңейтілген компьютерлік графиканы еске түсіретін бұрыннан таныс пиксель бояғыштарынан айтарлықтай ерекшеленеді: мұнда пиксельдер әртүрлі, олар цифрланған тонның созылуынан гөрі пуантильді соққыларға ұқсайды.
Жарқын кірістірулер екпін жасайды, керісінше ойнайды; Сонымен қатар, пайдаланылатын көлеңкелер де әдеттен тыс, дәлірек айтқанда, күтпеген жерден көп. Күлгін түс түсінікті «қышқыл» ашық-жасыл, сарғыш, ашық сарыға қосылады - ең қауіпті түс, ол үлкен жағдайлардың біріне беріледі және көптеген қызыл, қара, сұр немесе сары кірістірулердің арқасында көрінбейді қорқынышты, бірақ жидек тәрізді дәмді мүлде мрачный. Түстерді біріктіруге арналған көптеген нұсқалар бар, олардың арасында күтпегендер көп немесе жақсы - атиптік, ақылға қонымсыз. «Mondrian» ақ-қара-қызыл-сары макетінде, мысалы, көк түстің орнына, қазірдің өзінде айтылған жидек-күлгін шабуыл; дақтар қалыңдап, ұнтақталады, содан кейін олар сирек жолақтармен созылады, бір жерде олар төртбұрышты жолақты теледидардың баптау үстеліне, көзбен көретін оп-арт композициясына ұқсайды; мезгіл-мезгіл басым көңілді реңктер төңкеріліп, фондық көлеңке күңгірт сұрға айналады - мұндай фонда ашық спектрлік кірістірулер дерлік жарқырай бастайды және күн сәулелеріне айналады. Терезелер түрлі түсті және ырғақты тіркестерді алады: ленталар квадраттармен ауыстырылады, үйлердің ұштарындағы тік және көлденең пропорциялардың терезелері тұрақсыз зигзагтармен тізілген - бірақ мұның бәрі түсі де, пішіні де қиынға бағынады. ритм, тұтас және үйлесімді көрінеді, - дегенмен оларды архитектор айтқан Ритвельдтің зерттеулеріне негізделген белгілі, сөзсіз күрделі, кодтық принцип қолдайды. Айтуға болмайды, бұл жерде бірдей дене жоқ, әр том нақты айқын, дегенмен байланысты ритм мен түстің қарқындылығы олардың қарым-қатынасын ұмытуға мүмкіндік бермейді.
«Артық ештеңе жоқ» деп айта кету керек, сыртта үйге бекітілген әйнек тік «термометрлерде» Сергей Орешкин орынды айтқандай, қазіргі заманғы үйлерде жиі шығатын балкондар мен лоджиялар жоқ. Мұнда қасбеттің жазықтығы үшін мозаикалық сурет рөлін қалдырып, барлық лоджиялар шұңқырланған. Сонымен қатар, сәулетшілер баспалдақтың вертикальына жеке зерттеулер жүргізіп, олардың шешімдерін оңтайландырды.
Пәтер сатып алғанда, біз шынымен шаршы метр бетон едендер мен сыртқы қабырғаларды сатып аламыз, бұл қарды, жел мен жаңбырдан әрең қорғайды - терезелер жоқ екеніне бәрі бұрыннан үйреніп алған. Біз шаршы метр конструкцияларды сатып аламыз, оларды әлі де тұрғын үйдің шаршы метріне айналдыру қажет. «Романстың» қаладағы басқа тұрғын үй кешендерінен айырмашылығы - барлық пәтерлерді «кілтке дейін» қоспағанда: жиһазбен, тұрмыстық техникамен және тіпті кейбір сәндік элементтермен аяқтау. Сіз «Классикалық», «Шығыс» және «Жоғары технологиялық» үш-ақ нұсқасының болғаны жақсы ма, жоқ па, олар туралы дау айта аласыз, бірақ олар бар, демек, біз өмір сүруге болатын орынды сатып аламыз. Дизайн әрқашан өзіңіз үшін өзгертілуі мүмкін: бұзу - салу емес!
Балабақшалар мен мектептердің архитектурасы бөлек бөлек айтуды қажет етеді. Таңертең кішкентай ұйқыдағы ата-анамыз бізді сүйреген сүйкімді емес, қуанышты үйлер бәріміздің есімізде. Мектептер де әсер қалдырмады. Біздің көпшілігіміз осы қайғылы үйлер мен мектеп аулаларына қоғамдық көліктермен жетуіміз керек болғанын айтудың да қажеті жоқ: «Бала кезімде анам мені басқарды / Үш трамваймен балабақшаға, / Далеко - АМО зауытының артында, / Қайда Макар бұзауларды айдады ма ». Мұнда бәрі онша емес: үйлер, ең алдымен, талғампаз текшелер жиынтығына ұқсайды, олардан сіз өз қалауыңыз бойынша қалаған нәрсені жасай аласыз. Бұл текшелер өздерінің пәтерлерінің терезелерінің астында орналасқан. Тіпті жоғарыдан, өзіңіздің терезеңізден оларды қарау жағымды әрі көңілді - бесінші қасбет - шатыр жұмыс істейді. Бұл кешен бұлтты Петербургке қажет жастық жігер, сергектік пен жарықтық сезімін қалдырады.
