Крестовский аралы - Санкт-Петербургтің құрылысшылары мен сәулетшілері үшін тартымды орын. Жақында бұл арал-саябақ болды, сәл кейінірек - арал-стадион. Бүгінде бұл қаладағы ең қымбат жылжымайтын мүліктің аралы. Батыс бөлігі демократиялық болып қала берді: аттракциондар, жасыл желектер және ақыры ашылған «Зенит Арена» көптеген адамдарды қызықтырады. Шығыс бөлігі таңқаларлықтай ерекшеленеді: ерекше шөлді және тыныш көшелер, жабық аулалар, мәнерлі сәулетімен аз қабатты үйлер.
Соңғы он жарым жылда мұнда көптеген танымал шеберханалар жұмыс істеді, сирек кездесетін үй архитектуралық марапаттарсыз қалады. Бюджет бәріне болмаса, көп нәрсеге мүмкіндік береді: жоғары сапалы материалдар, алып гриффиндер, жылтыр бульварлар және жылжымалы кіреберістер алдыңғы есіктерде. Сонымен қатар, Крестовский аралы контекстке салмақ салмайды - тұрғын үйдің жаппай дамуы оны әрең дегенде қозғады, ғимараттар жасыл желектермен қоршалған бөлек тұр. Таңқаларлық жайт, мұнда пайда болған жаңа үйлер жалған емес. Сонымен қатар, бұл жерде серуендеу қызықты: заманауи сәулет техникасы мен тәжірибелерінің тірі энциклопедиясы.
Аралдың шығыс бөлігінде Анатолий Столярчуктің архитектуралық студиясы жобалаған үй орналасқан Тыныш Эсперов көшесі жасырылған. Трапеция тәрізді бөлім судың «екінші сызығында», дәл артта орналасқан
Евгений Герсимовтың «Венеция» үйі және Интерколомниум жобасы бойынша Анатолий Столярчуктің архитектуралық бюросы мен салынып жатқан Esper Club тұрғын үй кешені жобалаған үй. Олар бірге жабық квадрат құрайды, ол сайттың периметрі бойынша ғимарат береді. Басқа көршілер: Земцов, Кондиаин және Партнерлар жобалаған Диадема клуб үйі, Конституциялық сот судьяларына арналған коттедждер және 1972 жылы салынған «Спартак» бассейні қазір дельфинарийге айналды.
Осындай ортада Анатолий Столярчуктің бюросының сәулетшілері өз алдына көрші үйлерге ұқсамайтын үй жасау міндетін қойды. Анатолий Столярчук: «Көршілес үйлердің кез-келген стиліне немесе архитектуралық тілге бейімделу - бұл тығырыққа тірелген және бүлдіретін жол», - дейді. «Нәтиже көп жағдайда пародияға ұқсайды». Клиент сонымен қатар қарапайым және талғампаз үй жасауға мүмкіндік беретін стильдік шешімдерді енгізбеді.
Оның қасбеті, сәулетшінің айтуынша, «абсолютті монотонды қабырға, фон, акцентсіз, терезелермен тесілген». Дегенмен, қабырға біртекті емес: қасбеттік тордың үлкен квадраттарының ішіндегі кәдімгі терезелермен шахмат түрінде кезектесіп тұратын француз балкондарының кең беткейлері пластиканы едәуір белсенді және қиын етеді. Бастапқыда, тіпті қабырға ырғағы хаотикалық және еркін сияқты болып көрінеді, сонда ғана сіз қызығушылықпен, олай емес екенін түсінесіз. Қасбеттің материалы - жеңіл тас, бірақ терракота панельдерінің кірістірулері «Венецияның» кірпіш бетінің маңайына жауап береді, ал қасбеттің торының жіңішке шеттері вертикальды шыбықтар мен неоготикалық консольдермен үндеседі Евгений Подгорновтың үйі.
Ғимараттың екі оң жақ бұрыштары кең доғалармен дөңгелектенеді: мұнда балкондар жоғалады, «еденге» арналған биік терезелер беткейлерді алады және олардың ырғағы қалыңдайды. Бір жағына бағытталған көлбеу бұрылыстар алып тісті доңғалақтың тістері сияқты бұрылысты баса көрсетеді - үй пластилин тәрізді бүгілген тәрізді. Үшінші, кең бұрышы - 120 градус - Есперов көшесінің бұрылысымен орнатылған. Мұнда көше өзенге қарай аттас аллеямен кездеседі, ал үш көшенің түйіскен жерінде шағын алаң пайда болады. Мұнда, Неваға қарап, бірінші бағанға, екі бағандағы ойық-лоджия екпінімен аулаға өтетін негізгі кіреберіс бар. Терезелердің үстінде басқа бұрылыстардағыдай шешіледі, тек мұнда үш емес, бес тік жолдар біріктірілген - қабырға бүктемеде «созылған».
Үй толығымен тұрғын үй және бүкіл ғимарат алаңын алып жатқан жерасты паркингінің бір ярусы бар алты қабатты төрт бөліктен тұрады; ішкі аула - жерасты паркингінің төбесі. Вакуленчук көшесінің бойымен созылған батыс бөлігінде пәтерлер орналасқан, қалғандары пәтерлер, әр қабатта ауданы 2-ден 4-ке дейін 50-ден 220 м-ге дейін.2.
Есперова көшесінің бойындағы бірінші қабат қызыл сызыққа жылжып, салыстырмалы түрде кішкентай терезелермен кесіліп, жертөлеге ұқсайды. Негізгі кіреберіс, есімізде, екі бағанға терең кесілген ойық түрінде жасалған. Солтүстік-шығыс жағында үйдің көше маңдайшасы мен «қызыл сызығы» жоқ, бірақ табиғи қопалар тобына жапсарлас орналасқан жалғыз сәулетшілер бірінші қабатты галереяға айналдырды: кең витраждар осы жерде жасырылған сирек кездесетін дөңгелек қос тіректердің артында, «қызыл дориканы» еске түсіреді »Иван Фомин.
Жоғарғы, алтыншы қабат та қызыл сызықтан шегінеді, бірақ артқы жағында шегініс аз және қасбеттің ырғағын жалғастыратын жіңішке пилонадпен жабылған, ал өзен жағында KGIOP-тың талабы бойынша жолақ қатты витраждар бес метр тереңге жылжытылды және үйдің солтүстік бөлігіндегі үш пентхаус үшін өзен көрінісі бар кең терраса құрады. Осы жағынан үйге тереңнен сырғанаған профильді карниз түсті - ол бір уақытта ғимараттың өсуін «тоқтатады», артта қалған алтыншы қабатты жасырады және Евгений Подгорновтың үйінің карнизінің сызығы жалғасады.. Анатолий Столярчуктің үйінің төбесіне дейінгі биіктігі 18 м, техникалық қабаттарын қосқанда барлығы 23 м.
Екі үйдің ұштары бір-біріне жабылады, бұл қазіргі заманғы құрылыс практикасына тән емес, бірақ Санкт-Петербургтің тарихи дамуына тән. Анатолий Столярчуктің бюросы жобалаған үй өткелдерде лаконикалық ауысуды жөн көреді: пластикасын жоғалтады: әйнек витраж, сонымен қатар архитектураның екі үйінің буындарын біріктіретін және жұмсартады. Есперова көшесінде витраждар өту аркасының үстінде ілулі, тұйық Вакуленчук көшесінің жағынан қатты шыны жазықтықты тек карниз кеседі, бұл бізді постмодернизмнің оқулықтағы еңбектерін еске түсіреді. «Бекіту» фрагменттерінің лаконизмі аулаға өтеді: мұндағы витраждардың әйнектелген әйнектерінің алып беттері тегіс жақтаулармен қоршалған және баспалдақ пен лифт түйіндерінің «мұнараларымен» бөлінген және тек бірнеше вертикальмен анимацияланған. «шұңқырлар» - бірінші қабат пен галереялардың терезелері, енді дөңгелек тіректерде, солтүстік-шығыс қасбеттің сыртқы галереясының ішінде.
«Табылған архитектуралық шешім белгілі бір жағдайда ғана өмір сүреді - сапалы қымбат материалдар мен сапалы өнімділік», - деп атап өтті Анатолий Столярчук. Шынында да, үй біздің заманымызда сирек кездесетін жағдайлардың жиынтығының нәтижесі сияқты: салыстырмалы түрде сәтті риэлторлық жағдайлар, Крестовский аралының биіктігі, шектеулер, қанық қоршаған орта - осының бәрі нюанстармен жұмыс істеуге итермелейді. Үй экологиялық, бірақ егжей-тегжейлі, бұл жоғары сапалы орындалуды және қымбат элементтерді қажет ететін контексттік модернизмнің нұсқасы, мысалы, сол табиғи тас немесе француз терезелері. Бұл жанр 2000 жылдары дамыды, содан кейін нарықпен бірге жойылды; шынымен де, әлеуметтік тұрғыдан алғанда, бұл үлкен жанашырлықты тудыруы мүмкін емес, бірақ эстетикалық тұрғыдан мұндай үйлерге ескі техниканың жаңа комбинацияларын іздеу қызықты болуы мүмкін. Сондықтан мен жанрдың қалай болғанда да дамуын жалғастырғанын қалаймын.
