Бұған Мәскеу мэрінің Мәскеу мұра комитеті мен Мәскеу сәулет комитетіне берген нұсқауы себеп болды. Шаһар басшысы шағын мәдени жобаны анықтап, мұражай көрме кеңістігіне ие болу үшін оның аумағын ұлғайтуды ұсынды. Шынында да, бұрын жасалған аудандар негізгі коллекцияны көрсетуге әрең жетті.
Мұражайға арналған орын өте құнды тарихи ортада, дәлірек айтсақ, Яузский қақпасы алаңынан, көпшілік бақшасынан және жол торабынан тұратын тығыз және бүтін, көбінесе Империя стиліндегі ғимараттар мен бос жерлердің шекарасында орналасқан. Алдымен, әлемдік тәжірибені зерттей отырып, авторлар бүгінгі таңда үлкен параллелепипед көрме кеңістігі үшін идеалды шешім болып саналады деген тұжырымға келді - жоғары және ешнәрсемен қоршалмаған, бұл ішкі кеңістікті өзгертуге мүмкіндік береді. әр экспозиция үшін әр түрлі, сонымен қатар өте үлкен экспонат - мысалы, шіркеу органы көрсетуге мүмкіндік береді. Бірақ бұл идея жердің сипаттамаларына сүйене отырып, келісім бойынша бірден қабылданбады. Олар кішкентай алаңдағы шағын үйлермен қоршалған ежелгі «форум» немесе «агора» идеясын негізгі идея ретінде қабылдады. Мәдени ауыл. Содан кейін ол өсе бастады, ал үйлер бір-бірімен біріктіріле бастады және әртүрлі көлемде, таста және металда, конструктивті және дерлік империяда, өзара есеп айырысу процесінде қатып қалғандай шағын конгломерат құрды. Күтпеген жерден - жалпы алаңды 2 5 мың метрден 8 560-тан 10 900-ге дейін ұлғайту қажет.
Бір қабатқа жоғарылап, ғимарат «дәстүрлі» пропорциялардың терезелерін мүлдем жоғалтты және саңылаулардың жаңа түріне ие болды - сол тақтайшалармен кезектесетін қапталған тақталар арасындағы өте кішкентай тік саңылаулар. Бұл техника тастың бетін, біздің уақытымызда сәндік безендірудің жіңішке қабығынан басқа, бұл тас қалаудың болжамды массивтілігін баса отырып, тас квадраттарынан қалау түріне айналдыруға мүмкіндік береді. Дмитрий Александровтың айтуы бойынша, бұл шешімді бастау нүктесі - белгілі контексттік дизайн техникасы - аудан тарихына үндеу. Өздеріңіз білетіндей, 16 ғасырдың соңында Федор Кон салған және 18 ғасырдың аяғында тозығы жеткендіктен қиратылған Ақ қаланың қабырғасы осы жерден өткен. Шындығында, алаңның атауы осы жерде орналасқан Яузский бекінісінен шыққан. Музейдің бульвары мен жаңа ғимаратының бойымен өткен қабырға, демек, оның орнына емес, оның артында, Ақ қаланың ішінде болып шығады - дегенмен, бейнелі тұспал анық - үй бұл жерге бір томға оралады масштабы мен құрылымы бойынша қамал қабырғасына ұқсайды. Осылайша, жоба санкциялардың ұлғаюына байланысты, контекстке ену мәселесінде тікелей әдістерден жанама әдістерге көшті: ол енді жақын көршілеріне емес, салыстырмалы түрде алыс тарихқа «қосылды», оған қоса әуеде елестетілген сызықтарды жалғастырады, олар көршілес шедеврлерді жоғары бағалайды, әсіресе Қамқоршылар Кеңесінің портикасы.
Бізді бекініс қабырғасына сілтейтін техника өскен ғимараттың масштабын жасыруға мүмкіндік береді. Қазір қанша қабат екені белгісіз - біз қатты әйнектің үлкен дақтарымен немесе қалаудың салыстырмалы түрде аз ырғағымен айналысамыз. Үйді қабылдауда біртүрлі нәрсе болады - айқын артикуляциялардың болмауы массивтілік тақырыбында жұмыс істеуі керек, көлемін ұлғайту керек сияқты - бірақ іс жүзінде ол көбеймейді немесе азаймайды, бірақ мүмкіндік береді өзі үшін қажетті бағдар таңдау үшін көз.
Қамалдың бейнесі тек тұспал болып табылады. Қабырғалары тегіс және ақшыл-сары түсті юра тасына тап болады, ол Мәскеуде әктас немесе мәрмәр деп аталады және қазір өте танымал. Металл төбесі қасбеттің екінші жартысына айналды. Енді ол бүкіл периметрі бойынша ғимаратты айналып өтіп, жамбастың бастапқы көлбеуін сақтап қалды, бірақ барлық әйнектелген ұшақтар жоғалып кетті - олардың орнын бүкіл бетімен бірдей титан-мырыш қорытпасынан жасалған перфорацияланған тормен жабылған биік тік терезелер алмастырды.
Алаң мен қоңырау мұнарасының керемет көріністері бұрышта және оған іргелес баспалдақта жылтыр дөңгелектеу кезінде сақталған. Қабырғалардың жабық, тік кесілген жіңішке саңылауларының үйлесуі және бұрыштағы әйнектелген жылтырлығы музыкалық мұражайдың жаңа нұсқасында қызықты әсер туғызады - бұрыштағы қатаң әрі жабық, тас-металл массиві де сынған сияқты, немесе бөлінген, бөлінген және әйнектің нәзік мөлдірлігі ашық, дөңгелектеніп, жоғары қарай өседі. Бұл күтпеген әсерлі әсер мұнда басты болып көрінеді және әйтеуір ауланы жабатын үстіңгі шыны төбенің сырғанауымен үндес. Бүкіл үй органның архитектуралық түрі ретінде ішіне жасырылған алып механизмнің жұмысына бағынады.
