Пирогово курорттық коллекциясы үшін Николай Лызлов жобалаған вилла гольф алаңының идеалды шөпті беткейінің жанына жер қазылған екі үйден тұрады, сондықтан олар мүмкін болса көрінбейді. Жердің үстіңгі жағында орналасқан қабырғалардың барлығы дерлік әйнек, ал төбелері шыммен жабылып, оларды қоршаған өрістердің беткі қабаттарымен ұқсастырады. Табиғаттағы сәнді модернистік вилла үшін бұл техникалардың барлығы тән, міндетті түрде дерлік: олар бір жағынан үйді қоршаған ландшафтта жасырып, оны жапон стилінде табиғатпен біріктіруге мүмкіндік береді, ал екінші жағынан ішіндегі әйнек қабырғалар арқылы ландшафт, бұл сәнді үй тұрғындарына вилланы қоршаған пейзаждардың сұлулығымен және жаңбыр мен желден қорғануымен қамтамасыз етуге мүмкіндік береді. Өйткені, саяжайларда жылы жерде отырып, жаңбырдың дауысын тыңдау - ерекше рахат екені белгілі. Бұл 2000 метрлік үй болғанда, оның қабырғалары өте алмайтын, мөлдір және толық биіктікке жеткенде, ол одан да күшті болуы мүмкін.
Сәулетші бұл идеяны дамыта отырып, оны екі үйдің біріне кіргізеді - қонақ бөлмелерінің бірінің ішкі қабырғасы әйнектен жасалған, қабырғаның артында бассейн мен су бар.
Бұл мотивтер, сондай-ақ табиғатпен бірігуге деген ұмтылыс модернизм алфавитінің негізі болып табылады. Мұнда оларға баса назар аударылады, олар толықтай пайдаланылады, бұл сәнді виллада жасалуы керек: әйнектер көп, биіктікте жақсы ұйымдастырылған өзгертулер бар - сонымен қатар, автор оны салып жатқан сияқты көрінуі мүмкін оның «қазіргі сәулеттегі табиғат» тақырыбындағы тәжірибесі. Алайда, тағы бір нәрсе қызықты. Лизловтың Пирогов вилласында жерді қазу, ғимаратты табиғатпен біріктіру және оның сұлулығын көрсету өте классикалық ежелгі техниканың көмегімен жүзеге асырылады, яғни үйлер амфитеатрларға теңелген.
Мұны әсіресе үлкенірек, бір отбасыға арналған және алдыңғы кіреберіске қарайтын үйдің мысалынан айқын көруге болады, егер бұл жағдайда бұл сөз тіркесі орынды болса. Ұқсастық эскиздерде және үйдің жоспарында айқын байқалады, және ол дайын болған кезде сезілуі мүмкін - бүкіл көлем салыстырмалы түрде кішігірім дөңгелек аймақтың айналасында доға тәрізді етіп салынған және оның биіктігін біртіндеп төмендетеді өрістің осы бөлігіндегі әлсіз рельефті еске алып, шеңбердің қиял орталығына қарай … Гректер өз театрларын таудың баурайында жазды, Мәскеу облысында таулар жоқ, бірақ бұл принцип «миниатюрада» сақталады. Вилла үлкен, бірақ нағыз амфитеатр үлкенірек - және ауқымды аналогия бұл үйдің табиғи ортасында «жасырынған» керемет дәрежесін бағалауға мүмкіндік береді.
Вилла театры айналаны бақылайды, өзінің назарын қиялдағы «сахнаның» орнын бастайтын алдыңғы ауланың дөңгелек көгалына аударады - сәйкесінше, басты қойылым - машиналарға келіп қонатын қонақтар. Орталық көгал осылайша салтанатты аулаға айналған сарай түріне айналады. Үйдің барлық ішкі қалқандары оған қатаң түрде радиалды бағытталған - демек, өте әдемі, «нұрлы» және геометриялық тұрғыдан дұрыс жоспар, жеке тұрғын үйдегі радиалды-дөңгелек орналасудың үлгілі мысалы.
Кішігірім және бір адамға арналған екінші үй - амфитеатр вилласы мен дәстүрлі «саяжай үйі» арасындағы сәулеттік ауысу. Оның үлкен жартысы да қисық, бірақ қарсы бағытта және оның фокусы бірінші үйдің алдыңғы ауласынан қарама-қарсы жақта орналасқан. Басқаша айтқанда, «отбасылық» үй мен «бакалавр» үйі бір-бірінен алшақтап кетті - бұл жас ұрпақ үшін ата-анасынан толықтай алшақтамаған тамаша нұсқа: олар қатар өмір сүрген сияқты, бірақ түрліше көрінеді бағыттар. Бірге екі доға - үлкен және кішігірім үй, ортасында бұзылған S әрпінің ұқсастығын құрайды. «Көршісіне» қарама-қарсы жағынан кішкене үйді көлденең көлемдегі ұзын және түзу жебе кесіп өтеді, ол бассейн мен камин бөлмесін әртүрлі деңгейде біріктіреді - содан кейін бұл пластикалық «шабуылдан» кейін ол бүгіле бастайды қарама-қарсы бағытта, бірақ сәл жоғары, ал мұнда ең дәстүрлі мотив пайда болады - бұл жамбастың төбесі, дегенмен бұл консервативті трансформация оның басынан өтті деп сенбейтін сияқты, өте тегістелген контурлар.
Сайып келгенде, екі үй, өте «таза» техникалардан және айқын геометриядан бастап, ассоциациялар, ауысулар мен толып кетулер туралы көбірек жұмыс істейтін күрделі ансамбльге қосылады - және мұның бәрі мағыналарға да, формаларға да қатысты - томдарға, сызықтарға, көзқарастарға, тіпті ықтимал прототиптер. Енді бұл дөңгелек «амфитеатр», енді кенеттен - жақсы тәрбиеленген «үй», енді көрініп тұр, енді ол жоқ, қазір мөлдір, енді жабық, енді кең, енді тар - қарапайым серуендеумен көптеген вариациялар. Вилла-ансамбль ландшафттың ішіне жасырынып қана қоймай, Мәскеу аймағының күрделі емес табиғатымен сырласып, оның мүмкіндіктерін жаңа перспективалар қосу арқылы дамытады.